公寓導遊

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出版者:时报文化
作者:张大春
出品人:
页数:223 页
译者:
出版时间:2002年06月
价格:40.0
装帧:平装
isbn号码:9789571336848
丛书系列:時報文化 張大春作品
图书标签:
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具体描述

追逐风的轨迹:一部关于时间、记忆与失落的史诗 书名:《光影之间的迷宫》 作者:伊利亚·凡·德·米尔 出版:赫尔墨斯之翼出版社 --- 导言:时间铸就的维度 《光影之间的迷宫》并非一本关于建筑或地理的著作,它更像是一份对“存在”本身的深刻叩问。这部厚重的文集,由荷兰作家伊利亚·凡·德·米尔耗费近二十年光阴打磨而成,它试图捕捉那些转瞬即逝的瞬间,那些在历史的洪流中被冲刷、被遗忘,却又以幽灵般的方式依附于我们意识边缘的碎片。 米尔是一位技艺精湛的“记忆的考古学家”。他拒绝线性叙事,转而采用一种高度碎片化、多焦点的写作手法,将读者的心智带入一个由错综复杂的关联、模糊的符号和内省的独白构成的巨大迷宫。全书共分为六个部分,每一部分都像一扇通往不同维度审视世界的窗户,但所有窗户都映照着同一个主题:人类试图定义和控制时间的徒劳努力。 第一部分:钟表的静默与熵增 开篇“滴答声的缺席”是一个关于工业革命后人类与机械时间关系断裂的系列散文。米尔以一种近乎病态的精确度,描绘了十九世纪末欧洲城市中,那些被精确到秒的钟楼是如何一步步夺走了“自然时间”——日出日落、季节更迭——所赋予人类的灵性与节奏。 他详细考察了那些被废弃的工厂计时器、停摆的怀表,以及那些在历史记录中被抹去的“无效时间”:比如在监狱中被剥夺的时光,或者在漫长等待中耗尽的青春。米尔认为,当我们试图将时间量化、固化时,我们实际上在加速宇宙的熵增——万物走向无序的必然趋势。他通过对一幅失传的荷兰静物画的考据,揭示了画家在画中隐藏的“时间反噬”的密码:果实的腐烂速度并非均匀,而是与观看者的焦虑程度成正比。 第二部分:记忆的拓扑学与谎言的几何 本书的核心在于对记忆本质的解构。米尔借鉴了拓扑学中的概念,将记忆视为一个非欧几里得的空间。在这个空间里,路径的长度取决于情感的密度,而非物理距离。 他讲述了几个互不相关的“遗忘者”的故事:一个因战争创伤而只能记住未来、无法回忆过去的退伍军人;一个痴迷于重建已故爱人最后一天行程的地图绘制师;以及一位患有罕见失忆症的图书馆员,她唯一能记住的是书中印刷错误的页码。 米尔的论点是,我们所坚信的“真实记忆”,往往是我们对自我叙事进行最高效的编辑后的产物。他深入剖析了“集体遗忘”的机制,探讨了官方历史是如何通过精心地“编辑阴影”来塑造当下。他引入了“回溯性感染”的概念,即未来的事件如何反过来改变我们对过去事件的理解和感受。 第三部分:边缘城市与未竟的迁徙 这一部分将视角转向了地理与精神的交汇点,聚焦于那些处于“边缘”的定居点。米尔并非描绘宏伟的都市奇观,而是深入到被遗忘的郊区、铁路中转站和临时搭建的棚户区。他将这些地方称为“等待的维度”。 他追踪了一个横跨三个世纪的家族,他们世代都在同一片土地上徘徊,却从未真正“抵达”他们声称要去的目的地。米尔用诗意的散文描绘了在候车室里度过的无数个黎明,那里的空气中充满了未启程的行李箱气味和微弱的汽油味。 米尔对“家”的概念进行了颠覆性的解读。他认为,真正的“家”不是一个固定的坐标,而是一系列感知上的锚点——一道特定的光线、一段被遗忘的旋律、一种熟悉的尘土气息。一旦这些锚点被移除或改变,个体便会进入一种永久性的“漂浮”状态,成为光影之间的一个幽灵。 第四部分:语言的衰变与符号的失语 米尔对语言的局限性表现出深刻的怀疑。在这一部分,他探讨了当事物超越人类的词汇承载能力时,语言是如何退化为无意义的噪音的。他采访了一群致力于“沉默翻译”的语言学家,他们试图捕捉那些无法被翻译的“概念空隙”。 他最引人注目的一篇,是对一种已灭绝的北欧方言的研究,这种方言据称拥有描述“不存在的颜色”的词汇。米尔通过对古代手稿中模糊的插图的分析,试图重建这种语言的语法结构,以此证明人类感知的边界并非由生物学决定,而是由我们所能命名的事物所限定。 这一部分的写作风格变得尤为晦涩,充满了自创的复合词和语法错位,旨在模拟语言在面对终极真理时的崩溃状态。 第五部分:梦境的建筑与白昼的赝品 米尔将梦境视为“未被审查的现实”。他收集了数百份不同文化背景下对同一个重复性梦境的描述——一个无尽延伸的走廊,两侧的门总是紧闭,但门缝里透出的光线却似乎在不断变化。 他提出,白日的生活,是梦境的某种“政治正确”版本。我们遵循的社会规则、我们接受的逻辑,都是为了防止我们被梦境中那种原始、无序、且充满可能性的真实所吞噬。他深入研究了中世纪炼金术士对“不眠之药”的痴迷,认为这种药剂的目的并非保持清醒,而是为了将梦境中获取的洞察力“移植”到清醒的世界中。 终章:回声的图书馆与最后的观察者 最后一部分,米尔将所有主题收束于一个形而上的场景——“回声的图书馆”。这是一个假想的空间,其中收藏的不是书籍,而是所有已被说过的话语和所有已做出的选择所产生的“信息回声”。 米尔以第一人称的视角,描述了自己如何像一个图书管理员般,聆听着这些回声的交织:一个决定未被采纳的笑声,一个未曾发送的道歉,一次转向左边的脚步声。他最终意识到,时间的本质并非一条河流,而是一片海洋,其中每一个微小的涟漪(每一个选择)都在不断地相互影响。 在最后的几页,米尔没有给出任何明确的结论。他只是记录了自己在写作完成的那个瞬间,窗外阳光角度的微小变化,以及空气中悬浮的尘埃颗粒的运动轨迹。他将此视为宇宙对他这趟复杂旅程的最低限度的、也是最富饶的反馈。整本书在一种宁静的、充满未解之谜的氛围中结束,引导读者带着对自身存在状态的深刻疑问,重新审视日常生活的表象。 --- 《光影之间的迷宫》 是一部挑战读者心智边界的杰作,它要求读者放下对清晰因果关系的渴望,拥抱复杂性、模糊性和永恒的探寻。它不提供答案,只提供更深邃、更广阔的提问方式。

作者简介

輔大中國文學碩士。曾任輔大中文系講師、製作主持電視讀書節目,現任電台主持人。曾獲聯合報小說獎、時報文學獎、吳三連文藝獎等。著有《雞翎圖》、《公寓導遊》、《四喜憂國》、《大說謊家》、《張大春的文學意見》、《歡喜賊》、《化身博士》、《異言不合》、《少年大頭春的生活週記》、《我妹妹》、《沒人寫信給上校》、《撒謊的信徒》、《野孩子》、《尋人啟事》、《小說稗類》(卷一)(卷二)、《城邦暴力團》(一~四)等

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的文字功底扎实得令人惊叹,它有一种独特的韵律感,仿佛作者在用一种非常精准的乐器演奏一首复杂的乐章。我特别欣赏作者在处理情绪转折时所使用的那种克制而有力的笔法。没有歇斯底里的宣泄,只有细微的颤动和不易察觉的裂痕,但正是这些裂痕,展现了角色内心深处巨大的情感张力。那些环境的描写,不是为了炫技,而是完全服务于人物的心境,比如某个特定时刻的光线角度,或者窗外传来的某一声响,都精确地呼应了角色的某种不安或释然。阅读过程中,我不断地被作者对生活细微之处的洞察力所折服。它不是宏大的叙事,而是专注于“当下”这一瞬的捕捉,将流逝的时间凝固下来,供人仔细端详。这种对瞬间的聚焦,使得整部作品的质感非常厚重,充满了历史的沧桑感,尽管它描述的可能只是过去几个月发生的事情。

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我很少读到这样能够在不同层次上都能引发共鸣的作品。如果你只是想看一个故事,它提供了一个引人入胜的框架;如果你想进行更深层次的解读,它又充满了符号学和存在主义的探讨空间。最让我着迷的是它对“空间”的理解和运用。那个被反复提及的物理结构,不仅仅是一个居住场所,更像是一个活生生的角色,它记录、影响并映射着居住者的命运起伏。作者对空间感和尺度感的把握极其精准,让你在阅读时能清晰地想象出每一个角落的布局和氛围。这种对场所的重视,使得故事的“地方性”非常突出,仿佛你真的搬进了那个充满秘密和历史痕迹的建筑里。整体的基调是略带忧郁的,但这种忧郁并非是负面的情绪宣泄,而是一种对生命复杂性的深刻理解和接受,读完后感觉整个人都被涤荡了一番,获得了一种平静的力量。

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我必须承认,初读这本书时,我有点被它的节奏慢了下来。它不像那些追求刺激和强情节的小说那样一气呵成,而是更像一部慢镜头记录的生活纪录片。但一旦适应了这种步调,你就会发现,所有的细节铺陈都是为了最终的情感爆发做准备。书中对“人与人之间透明的隔阂”的描绘,简直是教科书级别的。每个人都生活在自己的“箱子”里,共享着同一个物理空间,却各自构建着无法逾越的心理高墙。作者通过一系列看似平淡的邻里互动,揭示了现代社会普遍存在的疏离感和无法言说的孤独。我个人对其中关于“记忆的不可靠性”那一章节印象尤为深刻,它挑战了我们对事实的固有认知,探讨了时间是如何扭曲和重塑我们的过往经验的。总而言之,这是一部需要沉下心来品味的佳作,适合那些对人性和社会关系有深刻反思意愿的读者。

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这本书的叙事手法真是让人耳目一新,作者似乎有一种魔力,能将日常生活中的琐碎片段编织成一张充满哲思的挂毯。我尤其欣赏它对人物内心世界的细腻刻画,那些在都市丛林中挣扎求生的个体,他们的喜怒哀乐,他们的微小坚持与巨大妥协,都赤裸裸地展现在我们面前。读到那些关于“归属感”的探讨时,我仿佛看到了自己的影子,那种游走在不同空间,却找不到真正安放灵魂的漂泊感,被描述得入木三分。 语言的运用上,它并非那种华丽辞藻的堆砌,而是带着一种冷静的疏离感,偶尔穿插的幽默又恰到好处地中和了整体的沉重,让阅读体验保持了一种微妙的平衡。它不是那种让你一口气读完就合上的小说,更像是一面镜子,每次拿起,都能从不同的角度审视自己与周遭环境的关系。那种看完后萦绕心头久久不散的余韵,是衡量一部好作品的重要标准,而这本书无疑做到了这一点。我强烈推荐给那些习惯于慢阅读、喜欢在文字中寻找生活真谛的读者。

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这本作品的结构安排极其巧妙,它采取了一种碎片化的叙事结构,看似漫不经心,实则步步为营。作者似乎故意打乱了时间线索,让读者像是在一个巨大的迷宫中探索,需要自己去拼凑出故事的全貌和人物的动机。这种处理方式极大地考验了读者的主动性和理解力,也带来了极大的阅读乐趣——每当将一个看似无关的片段与之前的信息联系起来时,那种“豁然开朗”的感觉,简直比解开一个复杂的谜题还要令人满足。特别是其中穿插的那些城市景观的白描,那些关于光影、声音和气味的捕捉,构建了一个非常真实且具有压迫感的背景。它不是简单的背景板,而是成为了推动情节发展和烘托人物心境的关键元素。阅读过程中,我频繁地停下来,回味某些关键的对话,那些话语背后的潜台词,比直接表达出来的意思更令人震撼。这是一次非常高级的阅读体验,它要求你投入全部的注意力,并给予丰厚的回报。

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品质可以,略山寨

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这个阶段的大春有点一言难尽...

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引人入胜

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大头春在80年代是“玩儿”出了多少现代派小说花样儿呀!推荐《走路人》、《拳醉》、《透明人》、《公寓导游》、《姜婆斗鬼》。

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文風多變 犀利有趣 政治、生活、宗教、鬼神 讀起來像是糟糟亂亂不斷深入這個奇怪的世界!!!

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