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郭老的书，一星是打不得的。

海外赤子听真,魏武乃是明君,快快回国效力,一人一个屁墩

郭大大絕壁是文姬姑涼和曹丞相的腦殘粉不解釋。劇本歡樂死了，雖然提到蔡爹爹的地方我都淚目了>n<。他後面兩篇談蔡姑涼胡笳十八拍的論文跟鄭大大他們吵架那論據啥的可歡脫看得我真想撇撇嘴說一幫沒邏輯的死文科生……=。=

记得我写论文里说到蔡文姬就反复说一句话，牺牲小我，成就大我，牺牲小我，成就大我……我要吐……很多人说他是因为啥啥才写的蔡文姬，各种政治原因，也不知是真是假，好像以前学着都不大看好他建国后的两篇历史剧，譬如说这篇吧，他自己在附录里反复强调做此剧的目的是为曹操正名，但事实上我看不是这样，这部剧看完，大家印象最深刻的肯定是蔡文姬，谁会想到那个不知啥时候上场的曹操？不过，但就蔡文姬来讲，我觉得描写的挺好的，就比如说她从不舍孩子，到最终抛夫弃子回到故土，并不是那么突兀的转变，而是经过种种变化的心理，这变化应该就在回去的路上吧，先是看到了家乡的各种和平美好的景象，和她多年前的印象大不相同，再就是董祀一直在旁教导提醒她，要乐以天下，忧以天下，所以她才下定决心，放弃小我了，最后成为一个伟大的女性了。

这个剧本主要讲的是汉末文姬归汉的故事，可以看出郭沫若要为曹操翻案，还原历史的意图。剧本之外，郭沫若做了很多的研究，比如对后汉书所录《悲愤诗》到底是否为蔡文姬所创这个问题进行了调查（虽然依旧是众说纷纭）。抛开历史不谈，虽然全剧艺术性不高，但是在当时社会环境下反响十分强烈。郭沫若说“蔡文姬就是我”，是否可以看作是他对于远离安娜和孩子多年的心境描写呢？同时剧本着重描写了 小人“周近”，结合1959的社会环境，想来郭沫若是否在映射当时他身边的一些人呢？