Cinema 2 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
吉尔・德勒兹 ，1925年1月18日生于法国巴黎，1944年中学毕业后就读于巴黎索邦大学哲学系，1952年发表处女作《休谟及其生活、著作和哲学》，1957年任索邦大学哲学史助教，1960年任法国国家科学研究中心研究专员，1964-1969年任里昂学院哲学教师，1969年接替米歇尔・福柯，任巴黎第八大学哲学教授至1987年退休。 1995年11月4日，德勒兹因难忍肺疾折磨，从巴黎住处的窗户坠楼自杀。
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Cinema 2: The Time-Image brings to completion Gilles Deleuze's work on the theoretical implications of the cinematographic image. In Cinema 1: The Movement-Image, Deleuze proposed a new way to understand narrative cinema, based on Henri Bergson's notion of the movement-image and C. S. Peirce's classification of images and signs. In Cinema 2, he explains why, since World War II, time has come to dominate film: the fragment or solitary image, in supplanting narrative cinema's rational development of events, illustrates this new significance of time.
Deleuze ascribes this shift to the condition of postwar Europe: the situations and spaces "we no longer know how to describe"—buildings deserted but inhabited, cities undergoing demolition or reconstruction—and the new race of characters who emerged from this rubble, mutants, who "saw rather than acted." Deleuze discusses the films of Rossellini, De Sica, Fellini, Godard, Resnais, Antonioni, Pasolini, Rohmer, Ophuls, and many others, suggesting that contemporary cinema, far from being dead, is only beginning to find new ways to capture time in the image.
具体描述
读后感
【英】克莱尔· 科勒布鲁克 / 文 廖鸿飞 / 译 在这一章，我们将考察德勒兹的两本关于电影的著作：分别是1983年和1985年出版于法国的《电影1：运动-影像》(Cinema 1:The Movement-Image)和《电影2：时间-影像》(Cinema 2:The Time-Image)。从一方面来说，这些书显...
评分第一章 新现实主义：将浮动事件与微弱连带关系聚成块。 长镜头与蒙太奇：一个是发现真是，一个是解释真实。 纯视觉情境（这是这一章的关键词）：脱离了观看－运动和动作－影像。主要的区别是观众的地位，观众是认同角色进行观看，还是角色本身就是观看者。观众不参与角色的...
评分第一章 新现实主义：将浮动事件与微弱连带关系聚成块。 长镜头与蒙太奇：一个是发现真是，一个是解释真实。 纯视觉情境（这是这一章的关键词）：脱离了观看－运动和动作－影像。主要的区别是观众的地位，观众是认同角色进行观看，还是角色本身就是观看者。观众不参与角色的...
评分第二章 麦茨电影符号学的不成立在于将电影与语言进行类比，从而丧失了能指。 电影叙事性的存疑。叙事归因于符号与语法，而影像的内容被看成了符码，但叙事并不是影像的内容，而是影像与影像连接造成的效果。 按照传统电影符号学（第一电影符号学）的推论，电影是用各种方法...
评分尽管书籍上满是痕迹，但是却无法找到。至于翻译的问题，恐怕只有懂法文才能解决了。。。 p106 比较喜欢这一部分《时间的晶体》 p106 电影不只表现影像，它还要让世界包围影像。。。。 p110 影像的繁殖，镜子的繁殖。 p127 时间依赖于这种分解，人们在晶体中看到的，就是这种...
用户评价
时至今日，重读结论（并结合之前看的远流版）才能确切地说自己终于掌握了他在说什么，有些欣喜。只不过这种欣喜会下次在被他难住的时候迅速消失。时间-影像其实就是在强调时间如何从运动的附属中挣脱，由非直接的再现变为直接的呈现，是先验的（transcendental）。在此，德勒兹形成了一整套对应的术语，比如actual/ virtual, limpid/opaque, real/imaginary。在读的时候要抓住二战这个时间点，其中人与世界失联，能够出现许多似是而非的幻觉。这种幻觉在电影里得到了表现，它不是其他，而是纯粹的记忆。它以潜在的方式存在与世界中，表现为潜在影像，并在时间-影像中与actual images并存。另外还需注意自动机器人这个术语，以及与拉康三界（看最后一组二元项）的关系。
评分时至今日，重读结论（并结合之前看的远流版）才能确切地说自己终于掌握了他在说什么，有些欣喜。只不过这种欣喜会下次在被他难住的时候迅速消失。时间-影像其实就是在强调时间如何从运动的附属中挣脱，由非直接的再现变为直接的呈现，是先验的（transcendental）。在此，德勒兹形成了一整套对应的术语，比如actual/ virtual, limpid/opaque, real/imaginary。在读的时候要抓住二战这个时间点，其中人与世界失联，能够出现许多似是而非的幻觉。这种幻觉在电影里得到了表现，它不是其他，而是纯粹的记忆。它以潜在的方式存在与世界中，表现为潜在影像，并在时间-影像中与actual images并存。另外还需注意自动机器人这个术语，以及与拉康三界（看最后一组二元项）的关系。
评分时至今日，重读结论（并结合之前看的远流版）才能确切地说自己终于掌握了他在说什么，有些欣喜。只不过这种欣喜会下次在被他难住的时候迅速消失。时间-影像其实就是在强调时间如何从运动的附属中挣脱，由非直接的再现变为直接的呈现，是先验的（transcendental）。在此，德勒兹形成了一整套对应的术语，比如actual/ virtual, limpid/opaque, real/imaginary。在读的时候要抓住二战这个时间点，其中人与世界失联，能够出现许多似是而非的幻觉。这种幻觉在电影里得到了表现，它不是其他，而是纯粹的记忆。它以潜在的方式存在与世界中，表现为潜在影像，并在时间-影像中与actual images并存。另外还需注意自动机器人这个术语，以及与拉康三界（看最后一组二元项）的关系。
评分论文写到想哭想原地去世。
评分每每读完一章，都觉得欠了不少债……
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