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Cinema 2

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Gilles Deleuze
Univ Of Minnesota Press
Hugh Tomlinson
1989-8-1
362
USD 20.00
Paperback
9780816616770

圖書標籤: Deleuze  電影  哲學  deleuze  電影理論  Cinema  法國  德勒茲   


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发表于2024-12-23

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圖書描述

Cinema 2: The Time-Image brings to completion Gilles Deleuze's work on the theoretical implications of the cinematographic image. In Cinema 1: The Movement-Image, Deleuze proposed a new way to understand narrative cinema, based on Henri Bergson's notion of the movement-image and C. S. Peirce's classification of images and signs. In Cinema 2, he explains why, since World War II, time has come to dominate film: the fragment or solitary image, in supplanting narrative cinema's rational development of events, illustrates this new significance of time.

Deleuze ascribes this shift to the condition of postwar Europe: the situations and spaces "we no longer know how to describe"—buildings deserted but inhabited, cities undergoing demolition or reconstruction—and the new race of characters who emerged from this rubble, mutants, who "saw rather than acted." Deleuze discusses the films of Rossellini, De Sica, Fellini, Godard, Resnais, Antonioni, Pasolini, Rohmer, Ophuls, and many others, suggesting that contemporary cinema, far from being dead, is only beginning to find new ways to capture time in the image.

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著者簡介

吉爾・德勒茲 ,1925年1月18日生於法國巴黎,1944年中學畢業後就讀於巴黎索邦大學哲學係,1952年發錶處女作《休謨及其生活、著作和哲學》,1957年任索邦大學哲學史助教,1960年任法國國傢科學研究中心研究專員,1964-1969年任裏昂學院哲學教師,1969年接替米歇爾・福柯,任巴黎第八大學哲學教授至1987年退休。 1995年11月4日,德勒茲因難忍肺疾摺磨,從巴黎住處的窗戶墜樓自殺。


圖書目錄


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用戶評價

評分

每每讀完一章,都覺得欠瞭不少債……

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Cinema as industrial art achieves self-movement, it’s the image which itself moves in itself.

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老頭寫齣瞭這樣的2本書真不容易

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老頭寫齣瞭這樣的2本書真不容易

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時至今日,重讀結論(並結閤之前看的遠流版)纔能確切地說自己終於掌握瞭他在說什麼,有些欣喜。隻不過這種欣喜會下次在被他難住的時候迅速消失。時間-影像其實就是在強調時間如何從運動的附屬中掙脫,由非直接的再現變為直接的呈現,是先驗的(transcendental)。在此,德勒茲形成瞭一整套對應的術語,比如actual/ virtual, limpid/opaque, real/imaginary。在讀的時候要抓住二戰這個時間點,其中人與世界失聯,能夠齣現許多似是而非的幻覺。這種幻覺在電影裏得到瞭錶現,它不是其他,而是純粹的記憶。它以潛在的方式存在與世界中,錶現為潛在影像,並在時間-影像中與actual images並存。另外還需注意自動機器人這個術語,以及與拉康三界(看最後一組二元項)的關係。

讀後感

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在讲理解德勒兹之前,必须质疑这本书的翻译者和那些声称自己看懂了的人,我很佩服你们,在对电影缺乏最基本的认识和了解的前提下,居然也能打肿脸来翻译德勒兹,我们说这本书难懂,对专业学习电影理论的人来说,难在它一塌糊涂、让人捧腹的翻译。 我查了英文版、法文版,同时...  

評分

德勒兹转引了阿尔托《电影的早衰》,“影响中的那些被骗来参加无数意识的愚蠢人们永远不可能使影像达到我们所期望于他的程度。诗已无力挣脱所有这一切,它只能是一种可能的诗,一种任人摆布的诗,它不用再期待电影什么了……”

評分

第三章 讨论的前提:两种影像的区分。感官机能影像是事物本身,所以比较丰富;而纯视听影像,则只是“描绘”,没有具体的事物,而是从这个特征到下个特征。所以,后者指向了某些事物的根本性属性。这是其真正的丰富性之所在。距离:太阳Vs.红、圆、暖。 纯视听影像不延伸为运...  

評分

Gilles Deleuze 近期在巴黎也经常被谈到. 这本书应该有个上册叫 IMAGE MOUVEMENT.  

評分

这本书的开头第一章就非常的容易理解,容易到一位朋友说其中观点过于平凡。文章的第一自然段引述巴赞的话,提出意大利新现实主义有了“真实性的一种新形式”,“真是不再被复现或复制,而是被‘直击’”。这话怎么讲呢,第一段的结尾说影像中“闯入了一个新元素”,“这个新元...  

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