劉以鬯,原名劉同繹,1918年12月7日生於上海,2018年6月8日在香港去世。祖籍浙江鎮海。1941年上海聖約翰大學畢業。1948年底定居香港。1941–2000年,先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞等地任報紙副刊編輯、出版社和雜誌總編輯。1936年開始發表作品,迄今已有數十本著作問世。主要作品包括小說集《酒徒》、《對倒》、《寺內》、《陶瓷》、《島與半島》、《天堂與地獄》、《打錯了》、《多雲有雨》;散文和雜文合集《不是詩的詩》、《他的夢和他的夢》;文學評論集《端木蕻良論》、《看樹看林》、《短綆集》、《見蝦集》、《暢談香港文學》等。作品屢獲獎項,入選海內外多種作品選本、鑑賞辭典和大學教材,並被譯為英、法、意、法蘭德斯和日語。2001至2012年,先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授銜、榮譽文學博士學位;香港書展及文學節首屆「年度文學作家」;香港藝術發展局「傑出藝術貢獻獎」;香港特區政府榮譽勳章和銅紫荊星章。
1918年12月7日出生於上海。
1941年於聖約翰大學畢業,第一份工作是《國民公報》副刊編輯。
1942年春天來到重慶,二次大戰期間身兼兩份抗戰大報(《國民公報》、《掃蕩報》)副刊編輯。
1946年抗戰勝利後回到上海,分別創辦《和平日報》副刊,及成立懷正文化社。
1948年父親去世,獨自來港。曾任多份報紙(《香港時報》、《星島晚報》、《快報》)副刊編輯。
1951年任《星島周報》執行編輯及《西點》雜誌主編。
1953年任吉隆坡《聯邦日報》總編輯。
1985年1月創辦月刊《香港文學》,並一直擔任總編輯至2000年6月。
2001年7月獲香港特區政府頒發榮譽勳章,表彰他對香港文學事業發展的極大貢獻。
現任香港作家聯會會長。
2009年11月19日獲香港公開大學頒發榮譽教授。
2011年獲香港特區政府頒發銅紫荊星章。
[編輯] 作品年表1951年 天堂與地獄 (短篇小說集,香港海濱書屋)
1963年 酒徒 (長篇小說,香港海濱圖書公司)
1977年 寺內 (中、短篇小說集,台灣幼獅文化事業公司)
1977年 端木蕻良論 (文學評論集,台灣世紀出版社)
1979年 陶瓷 (長篇小說,香港文學研究社)
1980年 劉以鬯選集 (小說、散文、評論合集,香港文學研究社)
1981年 天堂與地獄 (中、短篇小說集,廣州花城出版社)
1982年 看樹看林 (文學評論集,香港書畫屋圖書公司)
1984年 一九九七 (中、短篇小說集,台灣遠景出版公司)
1985年 春雨 (中、短篇小說集,香港華漢文化事業公司)
1985年 短綆集 (文學評論集,北京中國友誼出版公司)
1991年 劉以鬯卷 (小說、詩、散文、評論合集,香港三聯書店)
1993年 島與半島 (長篇小說,益出版事業有限公司)
1993年4月 酒徒 (金石圖書貿易有限公司)
1994年 黑色裏的白色 白色裏的黑色 (中、短篇小說集,獲益出版事業有限公司)
1994年9月 劉以鬯的實驗小說 (小說集,北京人民大學出版社)
1995年 蟑螂(英譯本) (中、短篇小說集,香港中文大學翻譯中心)
1995年5月 他有一把鋒利的小刀 (長篇小說,獲益出版事業有限公司)
1995年12月 劉以鬯中篇小說選 (中篇小說集,香港作家出版社)
1997年8月 見蝦集 (散文集,遼寧教育出版社)
1998年10月 龍鬚糖與熱蔗 (小說、隨筆合集,北京新世紀出版社)
2000年7月 酒徒 (長篇小說,北京解放軍文藝出版社)
2000年12月 對倒 (長、短篇小說集,獲益出版事業有限公司)
2001年2月 對倒 (長、短篇小說集,北京作家出版社)
2001年4月 打錯了 (微型小說集,獲益出版事業有限公司)
2001年5月 劉以鬯小說自選集 (中、短篇小說集,天津百花文藝出版社)
2001年9月 不是詩的詩 (小說、散文、劇本、評論合集,獲益出版事業有限公司)
2001年12月 過去的日子 (中短篇小說集,上海百家出版社)
2002年7月 暢談香港文學 (評論、隨筆合集,獲益出版事業有限公司)
2003年4月 對倒(法譯本) (長篇小說,法國Editions Philippe Picquier)
2003年6月 他的夢和他的夢 (小說、散文,明報出版社有限公司)
2003年7月 酒徒 (獲益出版事業有限公司)
2004年10月 多雲有雨 (三聯書店(香港)有限公司)
2005年4月 異地.異景.異情 (香港文匯出版社有限公司)
2005年4月 香港原創文學叢書 (香港文匯出版社有限公司)
2005年5月 模型.郵票.陶瓷 (獲益出版事業有限公司)
2009年1月 劉以鬯小說選 (明報月刊出版社, 新加坡青年書局)
2010年7月 甘榜 (獲益出版事業有限公司)
2010年11月 熱帶風雨 (獲益出版事業有限公司)
2011年7月 吧女 (獲益出版事業有限公司)
譯文
1974年 人間樂園 喬也斯‧卡洛兒‧奧茨原著(香港今日世界出版社)
1980年 娃娃谷 積琦蓮‧蘇珊原著(香港青島出版社)
1982年 莊園 以撤‧辛格原著(台灣遠景出版公司)
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这本书的语言风格,可以说是极为典雅,带着一种老派学者特有的疏离感和精准度,读起来让人联想到上个世纪那些不修边幅但才华横溢的大学教授。它拒绝迎合大众的阅读习惯,开篇便直奔主题,毫不拖泥带水,仿佛作者已经预设了读者拥有同等的知识储备和耐心。我必须承认,某些章节的阅读过程是相当“孤独”的,因为它要求你完全沉浸其中,不能有丝毫分心。特别是在讨论那些涉及复杂工艺流程和材料科学的段落时,作者的描述精确到令人发指,仿佛你正亲眼站在工作台前,看着工匠的一举一动。这种对细节的极致追求,使得这本书的学术价值毋庸置疑,但同时也筑起了一道不低的门槛。不过,一旦你成功跨越了最初的适应期,你会发现,作者的文字本身就是一种艺术品——清晰、冷静、富有逻辑的结构感,如同他所描述的那些完美无瑕的艺术品一样,令人敬畏。这绝不是一本可以捧着咖啡随意翻阅的休闲读物,它需要你投入心神,与之进行一场严肃的对话。
评分我购买这本书是基于对其主题的浓厚兴趣,但实际阅读体验远超我的预期,它提供了一种近乎于“考古发掘”的快感。作者对于时间维度的把握炉火纯青,他可以轻描淡写地在不同世纪间穿梭,却总能准确地抓住那个时代最核心的文化脉搏。让我印象特别深刻的是,书中关于早期印刷技术对收藏群体心理影响的分析。这不再是单纯的收藏史,而是上升到了社会心理学的高度。作者没有停留在“什么东西值多少钱”的肤浅层面,而是深入探讨了“稀缺性”这一概念是如何被有意识地构建和传播的,以及这种构建如何反过来塑造了人们的品味和价值判断。这本书的结构设计也极具巧思,它不像传统学术著作那样按部就班,反而更像是一系列精心编排的展览单元,每一个单元都独立成章,却又共同指向一个宏大的哲学命题。我花了大量时间反复阅读其中关于“断代”标准的讨论,那种对历史分期的审慎与批判,让我对既有的知识体系产生了新的质疑。
评分读完这本书,我感觉自己的世界观被彻底重塑了,但不是那种简单的颠覆,而是一种极其精妙的“重新校准”。作者似乎拥有一种魔力,能够将那些看似毫无关联的碎片——那些被历史尘封的、关于精密制造和艺术品收藏的细枝末节——完美地拼接到一张宏大的叙事地图上。我常常会好奇,他是如何发现这些连接点的?例如,书中对某种特定时期邮票设计中几何图案演变的分析,初看之下,不过是印刷史的一个小注脚,但作者却将其巧妙地引申到现代主义美学思潮的萌芽阶段,论证了审美趣味是如何在技术迭代中悄然发生革命的。这本书的叙事节奏把握得极其高明,它不会让你感到枯燥,即便是在深入探讨技术细节时,文字的张力也始终保持着。它更像是一部结构精巧的交响乐,有低沉的大提琴般的历史背景铺陈,也有高亢的铜管乐般的关键论点爆发。我建议所有对“物”与“人”的关系感兴趣的人都应该读一读,它能让你重新审视身边那些被我们习以为常的事物,理解它们背后蕴藏的复杂文明密码。
评分这部作品的文字密度实在惊人,每一页都像是被精心打磨过的宝石,闪烁着作者深厚的学识光芒。我花了整整一周的时间,才勉强消化完前三分之一的内容,那种感觉就像是独自一人在巨大而复杂的迷宫中摸索,每转一个弯,都会发现一个全新的、令人瞠目结舌的视角。作者对于不同领域知识的跨界融合能力,简直是鬼斧神工。举例来说,他能将十七世纪欧洲制瓷工艺的细微变化,与当时全球贸易路线图的宏观变动联系起来,而且论证过程丝毫不显牵强,反而如同庖丁解牛般精准有力。阅读过程中,我不得不频繁地停下来,查阅大量的背景资料,以求跟上作者那如同疾风骤雨般的思维跳跃。这种阅读体验,与其说是享受,不如说是一种智力上的极限挑战。对于那些仅仅追求轻松阅读的读者来说,这本书可能会显得过于“沉重”和晦涩。但对于我这种渴望被知识的洪流彻底淹没的“老饕”而言,它提供的是一场真正的盛宴,只是这宴席上的菜肴,需要极高的品鉴能力才能领会其精髓。我尤其欣赏作者在论述中展现出的那种近乎偏执的考据精神,每一个引文、每一个案例的选取,都透露出经过千锤百炼的审慎。
评分坦率地说,这本书的厚度足以让人望而生畏,但一旦翻开,那种被知识的巨大引力捕获的感觉便油然而生,难以自拔。它最独特之处,在于作者对“物质性”的深刻洞察力。他没有将这些物品仅仅视为静止的展品,而是将它们视为流动的历史载体,承载着制作者的意图、流通的政治经济,以及最终被鉴赏者的目光所赋予的意义。我尤其欣赏作者采用的“反向工程”式的分析方法,他从成品的外在特征入手,层层剥离,直到揭示出背后隐藏的社会结构和权力关系。例如,某类装饰性花纹的流行,在书中被追溯到了遥远东方某个小作坊的原料短缺问题,这种多层次的解释,极大地拓宽了我的历史视野。这本书的行文流畅度比我想象的要高,尽管内容深奥,但作者的叙述口吻始终保持着一种优雅的、近乎于故事讲述者的姿态,这极大地缓解了学术著作可能带来的阅读疲劳。读完之后,你会发现自己看待世界的方式,多了一层不可磨灭的、关于“制造”与“意义”的滤镜。
评分《陶瓷》故事像是表達自己對收集郵票的反思;故事過於平淡和重復,草草的結尾有點不太完整的感覺,最後他們開始不再收集陶瓷,卻有人告訴他們玉石的精美,像一個「圓」,一個無止境的追隨...
评分《陶瓷》故事像是表達自己對收集郵票的反思;故事過於平淡和重復,草草的結尾有點不太完整的感覺,最後他們開始不再收集陶瓷,卻有人告訴他們玉石的精美,像一個「圓」,一個無止境的追隨...
评分〈陶瓷〉很好看。
评分劉以鬯最被忽視的佳作
评分劉以鬯最被忽視的佳作
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