具体描述
《我们》是扎米亚京的代表作，这部反乌托邦小说，描写了一千年以后，“统一国”中人的非理性和个性的反抗，及由此引发的暴力镇压。这部书直接影响了赫胥黎和乔治·奥威尔等英美现代派作家，《我们》已被公认为是欧美现代派文学的经典。中篇小说《在那遥远的地方》是扎米亚京的另一篇有影响的作品，因这篇小说作者曾受到过审判。
作者简介
扎米亚京是艺术技巧派的大师，对许多著名作家产生过很大影响。他创造了“合成表现主义”文体，并获得了极大成功。
目录信息
读后感
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用户评价
如果用一个词来形容这本书，那一定是“磅礴”。这不是那种轻描淡写的奇幻冒险，而是一部需要全身心投入才能领略其万分之一的宏大史诗。我被书中构建的社会结构和运行逻辑深深吸引。它不仅仅是一个背景设定，更像是一个活生生的、有呼吸的复杂有机体。不同阶层、不同信仰的群体之间，权力是如何流转、资源是如何分配、意识形态又是如何潜移默化地塑造着普通人的日常，这些社会学层面的探讨，远超一般奇幻小说的范畴。书中关于“魔法”与“科技”之间冲突和融合的探讨，尤其发人深省。作者没有简单地将两者对立，而是设计了一套精巧的体系，让它们在互相制约中催生出新的秩序。我甚至开始对照现实世界的一些社会现象进行反思，那种文学作品带来的思想启发，才是真正衡量一部作品价值的标尺。对于喜欢深挖文本内涵、热衷于分析复杂世界观的读者来说，这本书无疑是一座取之不尽的宝藏。
评分读罢此书，我心中涌起一股强烈的怅然若失感，仿佛刚刚告别了一群真正与我共患难过的挚友。这本书最打动我的，是它对“人性”在极端环境下的细致刻画。它没有将角色简单地塑造成非黑即白的神祇或恶魔，而是让他们在生存的巨大压力下，做出那些令人心痛却又无比真实的抉择。我特别关注了主角团中那位沉默寡言的弓箭手，他的每一次犹豫、每一次爆发，都精准地击中了人类内心深处对恐惧与责任的拉扯。书中对环境的描写也达到了令人发指的细腻程度，无论是灼热沙漠中空气的扭曲，还是幽深森林里苔藓的湿冷气息，都仿佛能透过纸页扑面而来。这种身临其境的代入感，让我时常需要放下书本，在现实的房间里深呼吸几口，才能从那个世界抽离出来。作者在叙事节奏的把控上也展现了大师级的功力，时而如同疾风骤雨般将高潮推向顶点，时而又用缓慢悠长的段落来描摹角色内心最隐秘的波澜，这种张弛有度的叙事，让阅读体验充满了惊喜和期待。
评分这本横空出世的奇幻史诗，简直就是为我这种沉迷于宏大叙事和复杂世界观的读者量身定做的。作者的笔触如同最精妙的织布机，将那些光怪陆离的异域风情、错综复杂的政治角力，以及层出不穷的古老谜团，编织成一张密不透风却又令人心驰神往的网。我尤其欣赏他对“时间”这一概念的颠覆性处理。它不是线性的河流，更像是一片由无数破碎的碎片构成的海洋，每个角色的命运都系于这些碎片之上，每一次选择都可能引发跨越数个纪元的连锁反应。书中对某些失落文明的考古细节描摹得极为逼真，那些残存的碑文、晦涩的预言，以及散落在世界各地的奇异遗迹，都让阅读过程充满了寻宝般的刺激感。我花了大量的精力去梳理不同种族之间的历史恩怨和信仰冲突，那种沉浸式的体验，让我感觉自己不再是旁观者，而是某个古老学院中正在钻研禁忌典籍的学生。唯一美中不足的是，某些章节的对话略显晦涩，需要反复咀嚼才能领会其深层含义，但这或许正是这类作品的魅力所在——它不轻易给出答案，而是邀请读者共同参与到解谜的过程中来。
评分我常常在想，一个优秀的作家，能否创造出一种让人完全信服的“第二自然”？很显然，这位作者做到了。阅读过程中，我发现自己开始用书中的地理概念来描述现实生活中的方位，用角色的口头禅来审视周遭的人际互动。这种对现实世界的“渗透”，说明了作品在构建世界时的彻底性和内在逻辑的一致性。让我印象深刻的是，书中对于“记忆的不可靠性”这一母题的反复强调。不同的叙事者，讲述着同一事件，却给出了截然不同的版本，这迫使读者必须保持警惕，去辨别真相的迷雾。这种元叙事的手法，极大地提升了阅读的智力挑战性。它不仅仅是一个故事，更像是一个复杂的逻辑谜题，每一个新章节的展开，都可能推翻你之前的所有假设。对于那些追求阅读深度、渴望被作品“挑战”的读者来说，这绝对是一次不容错过的精神洗礼。
评分说实话，一开始我对这么厚重的一本书抱有戒心，生怕陷入无休止的设定介绍中而失去耐心。然而，事实证明，作者是一位将“展示”而非“告知”运用得炉火纯青的叙事者。他巧妙地将背景知识融入到紧张的剧情推进中，让你在不知不觉中就掌握了数千年的历史和错综的人物关系。我尤其欣赏他对“荣誉”与“背叛”这两个主题的探讨，它们以无数种面貌出现，既可以是家族传承的重担，也可以是个人救赎的契机。书中对战争场面的描绘，没有陷入廉价的暴力渲染，而是着重展现了战争对个体心智的摧残和对集体记忆的重塑。那些关于战后重建、幸存者心理创伤的描写，细腻得让人不忍直视，却又无比真实。这种对残酷现实的直面，让整部作品的基调显得沉郁而深刻，没有丝毫的矫饰之气。
评分无论在乌托邦的未来还是冰封雪藏的过去，扎米亚金的笔下永远只有素描的人形，一切背景皆是幻影
评分《我们》1，对三角关系和积分方程的描述很有想法，但是所谓“合成表现主义”的风格读起来需要适应。2，是三大反乌托邦小说中最早的一部，也是最晦涩的一部，奇巧复杂的硬科幻创意反而拉开了与读者的距离，三部小说按时间顺序越来越通俗，但同处在科学和幻想无差异曲线上。3，三部小说的悲剧走向大致相似，但类似世界观的电影往往有另一种结局。
评分20-05-28：一代艺术大师经典之作。扎米亚京是新现实主义大师，“合成表现主义”风格。艺术方法有+、-、--，肯定、否定和综合（否定之否定），乌托邦文学题材从理性到反理性，都要“综合”。故事叙述1000年后的统一国，数学语言和工程学成了象征和隐喻是手段。把此书看成反极权—反社会主义是过于简单化，它包括反英式资本主义。工程学训练对大师成长有重要帮助，文字风格和理论基础。
评分《我们》太过晦涩。琐碎的语言与零散的情节。极端理性磨灭人性，人性需求造成矛盾，大意如此。与《1984》、《BNW》比起来没有成熟的世界观，弃之。后面的《遥远》情节上倒是明朗许多，但是语言依然很晦涩，太过文学性的东西还是接受不了。儿子的父亲是谁，女人（为了自己）而献身权贵，爱慕女子的需求，只是有关男性威权吗？
评分非理性和个性的反抗
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