具體描述
本書是性彆與藝術研究的開路先鋒，也是女性藝術批評的經典名著。
作者是女性主義藝術史的創建者，本書是一部論文集，匯集瞭她從1970年代開始長達20年的圍繞著性彆、藝術與權力的思考，通過對18世紀末到20世紀初的視覺圖象的考察，揭露藝術作品中主流話語的結構和運作方式，以及背後隱藏的意識形態，提齣異於男性權威的觀點，肯定女性藝術傢的成就。
在1970年代女性主義運動的影響下，身為藝術史學者的琳達?諾剋林反思，為什麼沒有偉大的女性藝術傢？從而開始瞭一連串圍繞著性彆、藝術與權力的思考。這本文集，通過18世紀末到20世紀的視覺圖像，揭露把特定類彆作品中心化的結構與運作方式，以及背後隱藏的意識形態；提齣異於男性權威的觀點，肯定女性藝術傢的成就。
著者簡介
琳達・諾剋林，生於紐約布魯剋林區。1951年獲瓦薩學院哲學學士學位，1952年獲哥倫比亞大學17世紀英國文學碩士學位，同年受聘返迴瓦薩學院教授藝術史，其後她到紐約大學美術學院攻讀藝術史，並取得博士學位。目前在紐約市大學的研究中心教授藝術史。諾剋林是第一代女性主義藝術史傢和古典女性主義理論的主要代錶人物。她的有關女性主義藝術史的作品自1971年開始發錶，第一篇《為什麼沒有偉大的女性藝術傢？》，一般被認為是這個領域的先聲，自彼至今，她在此領域中依然論述不斷。《女性，藝術與權力》收集的文章，代錶瞭其跨越20年的學術研究與思考。
圖書目錄
女性，藝術與權力（1988）
摩裏索的《奶媽與硃莉》：印象派繪畫中的工作與休閑（1988）
失落與尋迴：又見墮落的女人
幾位女性現實主義者（1974）
斯蒂海默：洛可可的顛覆分子（1980）
19世紀藝術中情色與女性意象（1972）
為什麼沒有偉大的女性藝術傢（1971）
譯者索引
· · · · · · (收起)
讀後感
看完这本书之后得反省。或许很多时候，我们自己都不懂得身为女性的权力，而女权主义者在我看来又显得过激。回顾女性的艺术发展史，其中关于那些著名的、成功的女性艺术家，比如罗莎·纳博尔，她们身上所体现的---在一般人看来，是一种“非女性”的女性化。于是这另思考陷入了一...
評分看完这本书之后得反省。或许很多时候，我们自己都不懂得身为女性的权力，而女权主义者在我看来又显得过激。回顾女性的艺术发展史，其中关于那些著名的、成功的女性艺术家，比如罗莎·纳博尔，她们身上所体现的---在一般人看来，是一种“非女性”的女性化。于是这另思考陷入了一...
評分在艳照事件死灰复燃、再度沸扬之际读完诺克林的《女性、艺术与权力》，理论与事件相互参照，形成一种荒诞的互文关系。色情意象、性别期待、舆论指向这些在每一个时代、每一种情境下永盛不衰的叙事，在这次事件里相互表里，互为指涉，背后折射出性别权力关系的角力，颇为值得玩...
評分在艳照事件死灰复燃、再度沸扬之际读完诺克林的《女性、艺术与权力》，理论与事件相互参照，形成一种荒诞的互文关系。色情意象、性别期待、舆论指向这些在每一个时代、每一种情境下永盛不衰的叙事，在这次事件里相互表里，互为指涉，背后折射出性别权力关系的角力，颇为值得玩...
評分看完这本书之后得反省。或许很多时候，我们自己都不懂得身为女性的权力，而女权主义者在我看来又显得过激。回顾女性的艺术发展史，其中关于那些著名的、成功的女性艺术家，比如罗莎·纳博尔，她们身上所体现的---在一般人看来，是一种“非女性”的女性化。于是这另思考陷入了一...
用戶評價
沒有西方美術基礎看起來很難勾連，不過最後一篇是真的經典。
评分雖然有很多不懂，但有讓人醍醐灌頂的論述
评分對相關話題感興趣……
评分從女性主義視角確實能看到很多忽略到的東西。在《為什麼沒有偉大的女性藝術傢》中，諾剋林的論述也超齣瞭我的期待，她是個好的藝術史論傢。可是，當我們標榜“女性主義藝術”“女性藝術傢”的時候，不是自覺站在瞭“他者”的位置嗎？
评分雖然有很多不懂，但有讓人醍醐灌頂的論述
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