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我的青春暗淡无光，就在跟自己和跟社会的斗争中逝去；因为害怕嘲笑，我把自己最好的感情埋葬在心底，它们也就在那里死掉了。

还是草婴翻译的好。

“在青春的初期，我是个梦想家:不安分的、渴求知识的想象力给我描绘出时而阴郁时而美丽的景象，对于这些景象我总是喜欢反复思考。可是这种胡思乱想给我留下了什么？只是一种犹如梦魇折磨后的疲劳和充满悔恨的朦胧回忆罢了。在这种徒劳的搏斗中，我耗尽了心灵的热情和现实生活所必需的毅力。在我踏进现实生活之前，我已经在思想上经历了这种生活，因此感到厌倦，乏味，就像读一本早就熟悉的书的粗劣仿本一样。”

兴趣始于伯格曼在假面中让男孩阅读这本书，不过虽然伯格曼让人着迷，但我与这本小说无缘；俄国文学史第一个“多余人”形象，小说结构在当时应算新颖

为米尔斯基所激赏的「神奇的氛围」可能已在翻译过程中流失大半。情节方面，莱蒙托夫频繁在关键的节骨眼上使用舞台化的「偷听」桥段，今天看来不免有些笨拙简陋。

2月15日。看到塔曼，已经发现不少错别字了。比如“嫣然一笑”印成“媽然一笑”，“大海”印成“人海”，“广场”印成“厂场”等。前言中上海文艺出版社对本社出版的企鹅经典系列丛书抱有很大信心，但信心和质量是不是应成正比？！ 3月7日。But, 与其说编辑的败笔抹黑了该部作品...  

莱蒙托夫短短一生留下了唯一的一部小说，却给我们留下了一个“恶魔”。毕巧林用自己短暂的生命，为我们诠释了生活中的魔鬼是怎么通过各种各样的形象出现在我们的生活中，他或者置友情于不顾，或者视爱情如游戏，通过一次次对友情、爱情的亵渎，来博得自己的一笑，通过打破一切...  

不得不说莱蒙托夫的文笔有种莫名的吸引力，即使是读着译本思维也不由得被牵着走了。如果说在读“我”的叙述时还是作为一个旁观者的身份，到毕巧林的日记部分时我已经完全地融入进去了，把自己当成了当事人之一。一边看一边不断地问自己：如果我是毕巧林，我也会像他一样...  

我是一个多余的人。这么说并不是没有道理的。我大学读的是最无用的——哲学。并且，我晃荡了四年，在大学图书馆里别人看口译，看政治，我则趴在那里看东山魁夷的画册和荣格心理学。临近毕业，我也没找到工作，却莫名其妙开始上网，写博客。现在我工作三年了，干了三年老师的行...  

当然，在本书中，“英雄”是指一个时代中的典型形象的刻画，重点在于其普遍性。但不可否认的是，作者或许并不认为毕巧林罪大恶极，反而以一个“清醒人”来塑造他，正如作者在序言中说的那样。毕巧林清醒的、理性的考查了当代社会人们存在的价值，但并未找到答案，所以就以一种...