西泠印社，二十世紀初創立，早年以友會文，今則以文會友，位於杭州美麗的孤山。這個學術團體，遐邇聞名，為中外時人所稱道。印社收藏豐富，藏品不僅於國內展覽，也曾展齣於東瀛。今值建社一百年，同人建議，精選藏品以問世，這固然是對社慶的一種紀念，但重大意義，還在於對我國民族文化的弘揚。

本集選輯藏品近二百件，有書法、繪畫、篆印三大部分。書法有明清及近代各傢的篆、隸、行、草各體的精品；繪畫有明清及近代各傢的山水、人物和花鳥，或工或寫，各俱風采；篆印有戰國、秦漢印及中古後少數民族的鐵印，其中還包括數組富有特色的肖形古印；再就是明清及近代各傢的篆刻。作為藏品，雖不能謂之完修，但可以略窺美術史上不少傢數的藝術風範。以上三大部分，同人匯編立意，要求“以近知遠，以一知萬，以淺知深”，誠為敏思者務實之為，可謂善哉。

本集書法部分，諸如文徵明、徐渭、董其昌、張瑞圖、倪元璐、王鐸、傅山、高士奇、金農、鄭燮、丁敬、錢坫、鄧石如、林則徐、趙之謙、俞樾、吳昌碩及郭沫若諸傢之作，即列曆代書譜中，亦可謂上乘之晶。內陳豫鍾扇麵錄宮詩十首的小楷，雖屬小品，但於工整中見靈趣，在其他篆、隸、行、草書之外，很是彆緻，誠然是“書為心之畫”。今觀本集所輯，顯然體現齣它的“美哉奐焉”。

本集繪畫部分，人物畫雖然不多，但各有獨到處。如陳洪綬的《撫樂仕女圖》，有"老蓮瘦體"特徵，今不常見。又清八怪之一黃慎的《老叟品香》，可謂有清閩畫人物畫的樣版。他如任熊、任薰的人物，以及王震的《倚鬆圖》，都具晚清、民國初的海派風韻。近人豐子愷、李可染的人物，各逞其長，顯得近代人物畫風格的多樣化。

所選的山水畫佳構中，有屬華亭，有屬婁東、虞山，有屬武林諸派，各有特色。畫之精者，如瀋仕的《山閣青雲圖》，文嘉的《溪山煙霧圖》，瀋士充的《雲深仙嶠圖》，李流芳的《溪山樓閣圖》，藍瑛的《積雪圖》，王時敏的《溪村晚霽圖》，王翬的《紫虛托道圖》，筆墨健勁，章法平穩，可以用采說明明清繪畫所采取的掇英的傳統手法，獲得瞭一定的成就。其中王锡綬的《溪山村落圖》及近人張大乾的《鬆澗獨坐圖》，雖屬平凡構圖，但狀極自然的煙雲變幻，且得江南山水氤氳意趣。又本集所編花鳥畫的藏品中，八大山人的字畫冊頁，在在精到，最為名貴。如羅聘的《三清圖》，抒寫梅、竹、石為士大夫清絕之作的典型。他如奚岡的《竹石圖》，虛榖的《梅蘭竹菊四季屏》，蒲華的《四季花卉屏》及趙之謙的《牡丹圖》，都屬社藏中的上品，更有黃牧甫的《蘭花》，工中帶寫，寫中有發微，評所謂其"齣自肺腑"，誠如是也。近人作品中，吳昌碩的《墨梅》，齊白石的《墨蝦》等，在近現代的國畫中雖常見，但珍貴，徐悲鴻的《貓雀圖》等，更見齣近現代繪畫在力求開拓中的一種創格。

本集篆刻部分有戰國、秦漢印，都是珍貴文物，若乾組漢刻官璽，如《魏屠各率善邑長》《軍假司馬》《琅邪尉丞》及《軍麯侯印》，均屬這個時代白文的規範之作，在印學史上，無疑是範例之晶。在肖形古印中，如《秦漢圖形印》《巴蜀璽印》等，皆為上品，尤以戰士騎馬持戟秦漢圖形印，有助兵器史的研究。戟是戈矛相閤而成的，勾、刺並用，是戰國時代先進武器，至漢代普遍使用，今甘肅武威齣土的銅執戟騎馬俑，其形象與此印相若。篆印藏品中，明清及近代各傢所刻，不少為曆史上有代錶性的典型名品，明代文彭印之精巧，何震印之拙樸，都在本集中可見，若加蘇宣古樸混淪之作，則所謂“明人文、何、蘇為三鼎立”，則於本集已完備。本集所選清人之作，徽、浙兩派，基本齊全。丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鍾、陳鴻壽、趙之琛、錢鬆等“西泠八傢”作品，任讀者可一一品嘗。丁敬的"力振古法"，可以從他的《上下釣魚山人》及《煙雲供養》奏刀中體會到。又所選鄧石如的《汗流有聲斷岸韆尺》，姑不論其“硃文圓潤，瘦而不瘠”，而在這八個字的疏密處理中，已見齣他在慘淡經營時的富有纔能。本集所選的作品，特彆要提齣的，還有吳昌碩的兩方篆印：一方硃文《棄官先彭澤令五十日》，刻於清宣統元年，即公元1909年，這是作者一種看透世情，而又淡泊人生的反映；彆一方硃文《西泠印社中人》，刻於1917年，是西泠印社成立已十三年，承印社創始人“屬刻”，由於內容與形式，具有符契的情結，這就成為印社標誌性的絕世佳作，最近由日本小林鬥庵先生捐贈西泠印社，際此印社成立百年，正如社員賀滄詩中雲：“石證因緣八十春，高情不愧社中人"。 1983年，當我在社員證書上見到這方印時，沙孟海前輩惠告這方印的來曆，覺得意義不一般，遂吟一絕，末句頌此印曰：?當隨天地共長春”。

本集自選輯至付印，先後數易寒暑，主其事者不辭辛勞，凡參加編選工作的同仁，都極盡其責，或有異議，反復研討。在編選中，大傢力求做到“毋意、毋固、毋必、毋我”(《論語·子罕》)，隻因本集印張有限，故對未選用而割愛的藏品，不免惋惜。際此付梓，本社同人聞訊，無不欣欣然。序言有不當處，尚祈有識諸賢正之。

王伯敏癸末立鞦後二日，湖上荷香之時於半唐書捨。