具体描述
西泠印社，二十世纪初创立，早年以友会文，今则以文会友，位于杭州美丽的孤山。这个学术团体，遐迩闻名，为中外时人所称道。印社收藏丰富，藏品不仅于国内展览，也曾展出于东瀛。今值建社一百年，同人建议，精选藏品以问世，这固然是对社庆的一种纪念，但重大意义，还在于对我国民族文化的弘扬。
本集选辑藏品近二百件，有书法、绘画、篆印三大部分。书法有明清及近代各家的篆、隶、行、草各体的精品；绘画有明清及近代各家的山水、人物和花鸟，或工或写，各俱风采；篆印有战国、秦汉印及中古后少数民族的铁印，其中还包括数组富有特色的肖形古印；再就是明清及近代各家的篆刻。作为藏品，虽不能谓之完修，但可以略窥美术史上不少家数的艺术风范。以上三大部分，同人汇编立意，要求“以近知远，以一知万，以浅知深”，诚为敏思者务实之为，可谓善哉。
本集书法部分，诸如文徵明、徐渭、董其昌、张瑞图、倪元璐、王铎、傅山、高士奇、金农、郑燮、丁敬、钱坫、邓石如、林则徐、赵之谦、俞樾、吴昌硕及郭沫若诸家之作，即列历代书谱中，亦可谓上乘之晶。内陈豫钟扇面录宫诗十首的小楷，虽属小品，但于工整中见灵趣，在其他篆、隶、行、草书之外，很是别致，诚然是“书为心之画”。今观本集所辑，显然体现出它的“美哉奂焉”。
本集绘画部分，人物画虽然不多，但各有独到处。如陈洪绶的《抚乐仕女图》，有"老莲瘦体"特征，今不常见。又清八怪之一黄慎的《老叟品香》，可谓有清闽画人物画的样版。他如任熊、任薰的人物，以及王震的《倚松图》，都具晚清、民国初的海派风韵。近人丰子恺、李可染的人物，各逞其长，显得近代人物画风格的多样化。
所选的山水画佳构中，有属华亭，有属娄东、虞山，有属武林诸派，各有特色。画之精者，如沈仕的《山阁青云图》，文嘉的《溪山烟雾图》，沈士充的《云深仙峤图》，李流芳的《溪山楼阁图》，蓝瑛的《积雪图》，王时敏的《溪村晚霁图》，王翚的《紫虚托道图》，笔墨健劲，章法平稳，可以用采说明明清绘画所采取的掇英的传统手法，获得了一定的成就。其中王锡绶的《溪山村落图》及近人张大干的《松涧独坐图》，虽属平凡构图，但状极自然的烟云变幻，且得江南山水氤氲意趣。又本集所编花鸟画的藏品中，八大山人的字画册页，在在精到，最为名贵。如罗聘的《三清图》，抒写梅、竹、石为士大夫清绝之作的典型。他如奚冈的《竹石图》，虚谷的《梅兰竹菊四季屏》，蒲华的《四季花卉屏》及赵之谦的《牡丹图》，都属社藏中的上品，更有黄牧甫的《兰花》，工中带写，写中有发微，评所谓其"出自肺腑"，诚如是也。近人作品中，吴昌硕的《墨梅》，齐白石的《墨虾》等，在近现代的国画中虽常见，但珍贵，徐悲鸿的《猫雀图》等，更见出近现代绘画在力求开拓中的一种创格。
本集篆刻部分有战国、秦汉印，都是珍贵文物，若干组汉刻官玺，如《魏屠各率善邑长》《军假司马》《琅邪尉丞》及《军曲侯印》，均属这个时代白文的规范之作，在印学史上，无疑是范例之晶。在肖形古印中，如《秦汉图形印》《巴蜀玺印》等，皆为上品，尤以战士骑马持戟秦汉图形印，有助兵器史的研究。戟是戈矛相合而成的，勾、刺并用，是战国时代先进武器，至汉代普遍使用，今甘肃武威出土的铜执戟骑马俑，其形象与此印相若。篆印藏品中，明清及近代各家所刻，不少为历史上有代表性的典型名品，明代文彭印之精巧，何震印之拙朴，都在本集中可见，若加苏宣古朴混沦之作，则所谓“明人文、何、苏为三鼎立”，则于本集已完备。本集所选清人之作，徽、浙两派，基本齐全。丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等“西泠八家”作品，任读者可一一品尝。丁敬的"力振古法"，可以从他的《上下钓鱼山人》及《烟云供养》奏刀中体会到。又所选邓石如的《汗流有声断岸千尺》，姑不论其“朱文圆润，瘦而不瘠”，而在这八个字的疏密处理中，已见出他在惨淡经营时的富有才能。本集所选的作品，特别要提出的，还有吴昌硕的两方篆印：一方朱文《弃官先彭泽令五十日》，刻于清宣统元年，即公元1909年，这是作者一种看透世情，而又淡泊人生的反映；别一方朱文《西泠印社中人》，刻于1917年，是西泠印社成立已十三年，承印社创始人“属刻”，由于内容与形式，具有符契的情结，这就成为印社标志性的绝世佳作，最近由日本小林斗庵先生捐赠西泠印社，际此印社成立百年，正如社员贺沧诗中云：“石证因缘八十春，高情不愧社中人"。 1983年，当我在社员证书上见到这方印时，沙孟海前辈惠告这方印的来历，觉得意义不一般，遂吟一绝，末句颂此印曰：?当随天地共长春”。
本集自选辑至付印，先后数易寒暑，主其事者不辞辛劳，凡参加编选工作的同仁，都极尽其责，或有异议，反复研讨。在编选中，大家力求做到“毋意、毋固、毋必、毋我”(《论语·子罕》)，只因本集印张有限，故对未选用而割爱的藏品，不免惋惜。际此付梓，本社同人闻讯，无不欣欣然。序言有不当处，尚祈有识诸贤正之。
王伯敏癸末立秋后二日，湖上荷香之时于半唐书舍。
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我本以为这会是一本晦涩难懂的学术著作，但阅读体验出乎意料地流畅和引人入胜。作者在介绍每一方印章的背景、作者生平以及其艺术风格演变时，用词精准而富有画面感，绝非那种干巴巴的年代、尺寸罗列。例如，对于某位清代篆刻大家的作品，文章不仅细致分析了其“凿刻痕”的苍劲，还巧妙地结合了当时文人雅士的交游圈和创作心境进行阐释，使得原本冰冷的石头印章瞬间拥有了鲜活的生命和故事性。尤其是一些具有传奇色彩的印章，比如与某位著名文学家的私章，作者挖掘出的轶闻趣事，读来令人津津有味，让我对篆刻艺术不仅仅停留在“刻石头”的层面，而是更深地理解了其背后所蕴含的文人精神和文化承载。这种兼顾学术严谨性与大众可读性的叙事方式，着实令人赞叹。
评分这本书的装帧和设计简直是一场视觉的盛宴。皮革的封面散发出一种沉稳而高雅的气息，触感细腻，仿佛能感受到时间沉淀下来的厚重。内页的纸张选择也极为考究，那种微泛黄的米白色，不仅保护了文字和图像，更营造出一种穿越时空的古朴美感。更值得称道的是，书中对每一个印章的拓片和印蜕的排版布局，那种留白的处理艺术，让人在欣赏这些精妙绝伦的艺术品时，心境也随之沉静下来。特别是那些尺寸较大的孤品，在跨页的展示中，那种气势磅礴，笔画的力度和刀法的精妙，跃然纸上，即便是没有深厚的篆刻知识，也能被其强大的艺术感染力所折服。这不仅仅是一本图录，它更像是一件精心制作的工艺品，从任何一个角度去审视，都能发现设计者倾注的心血，每一个细节都体现了对“西泠”这一金字招牌的尊重与传承。
评分说实话，当我翻阅这本书时，内心涌动的是一种近乎朝圣般的激动。西泠印社，那不仅仅是一个社团，它代表了中国文人艺术的最后一片净土之一。这本书所收录的藏品，无疑是经过历史洪流淘洗后留下的精华。那些历经沧桑的朱砂痕迹，那些刀锋下留下的哲思，都仿佛在无声地诉说着几代艺术家的心血与抱负。每一次翻页，都像是在与古人进行一次跨越时空的对话，感叹于古人对“方寸之间见天地”的极致追求。这种精神层面的共鸣，是任何其他类型的艺术读物难以给予的。它让人产生一种强烈的愿望，去亲身感受那种“一印一世界”的深邃意境，是对中国传统审美最高境界的一次深情致敬。
评分这本书的价值，很大程度上体现在它所搭建起来的知识体系上，它像一把钥匙，瞬间打开了我对整个明清篆刻流派变迁的认知。过去，我总觉得篆刻艺术似乎只是局限于几个名家名作，但这本图集通过不同地域、不同时期藏品的并置，清晰地勾勒出了一个宏大的版图。你会发现，从吴门派的婉约秀美，到皖派的雄强恣肆，再到浙派的精工细琢，每一种风格的转变都不是孤立的，而是相互影响、相互渗透的结果。书中对于“流派”的划分和介绍，并非刻板的标签化，而是着重阐述了地域文化和文人审美如何塑造了刀法和章法。特别是那些早期的、带有强烈地域色彩的印章，它们的存在本身就是研究地方文化史的宝贵物证，让我意识到，一方小小的印章，其实浓缩了一个时代的文化风貌。
评分作为一位业余的古籍爱好者，我最看重的是资料的权威性和校对的严谨程度。这本书在这方面做得无可挑剔。能够将西泠印社的珍藏集结成册，其所依赖的底本和数据源必然是经过多方专家反复比对和确认的。我特意对比了书中提及的几方我略有耳闻的宋元旧印，其尺寸、边款的摹刻都与我私下收集的零散资料高度吻合，甚至更详尽。更重要的是，对于一些长期存在争议的“出处”问题，书中采用了审慎的态度，清晰地标注了目前学术界的主流观点，而不是武断地下结论。这种严谨的态度，让我在使用它进行后续研究或收藏鉴定时，心中有底气，知道自己依赖的是一个可靠的知识基石。这对于任何希望深入了解中国印章艺术脉络的人来说，是无价之宝。
评分哇哈哈哈哈，我是第一人
评分哇哈哈哈哈，我是第一人
评分嘛嘛，果如陈丹青所说啊。于是再精美的印刷品都无法凸显原作的真谛
评分金薤垂琳琅
评分金薤垂琳琅
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