具体描述
本书选择了以读解理论文本来辨析梳理历史的研究思想和表述模式。这些文本，或是重要的原始电影理论著述，或是早期电影艺术家、理论家深入探讨的理论成果，都是不同时期理论含量高且具代表性的经典文本。读解中，系统阐释这些文本的核心内容和思想实质，认真论证它们所提出的命题及其意义，详尽剖析它们独特的表述方式和修辞行为，挖掘其蕴含的理论内涵和深刻哲理，对其理论价值、历史地位及对后来的影响作出总体特征。同时，为了阐明中国现代电影理论的阶段性发展和总的历史走向，还对每一时期电影理论发展的具体状况作了概括性论述，说明随着社会背景和电影语境的变化，中国电影理论不断走向进步与成熟。
作者简介
目录信息
序
第一章 生成时期
一 中国电影理论的生成
二 戏为主影为宾——顾肯夫的影戏观
三 郑正秋与电影社会学
四 《影戏学》的非影戏观
五 中国zui早的电影教材
六 电影与人生
七 西方电影理论的引进
八 影戏为美术——洪深的早期电影思想
九 田汉的造梦说
十 光与影的艺术——欧阳予倩的电影特性论
第二章 转型时期
一 中国电影理论的转型
二 电影与意识——王尘元的电影思想
三 电影与现实——夏衍的新写实主义
四 软性电影论
五 洪深论电影剧作
六 电影的感觉
七 电影的原理
八 电影表演与戏剧表演
九 电影与戏剧、小说
第三章 拓展时期
一 中国电影理论的新拓展
二 电影经济与电影艺术
三 对战争与人的思考——重庆时期的电影理论
四 《电影轨范》的技巧美学
五 电影与戏剧分离——费穆的电影新观念
六 开麦拉是一支笔
七 蒙太奇论——《电影编导简论》的理论指向
后记
· · · · · · (收起)
第一章 生成时期
一 中国电影理论的生成
二 戏为主影为宾——顾肯夫的影戏观
三 郑正秋与电影社会学
四 《影戏学》的非影戏观
五 中国zui早的电影教材
六 电影与人生
七 西方电影理论的引进
八 影戏为美术——洪深的早期电影思想
九 田汉的造梦说
十 光与影的艺术——欧阳予倩的电影特性论
第二章 转型时期
一 中国电影理论的转型
二 电影与意识——王尘元的电影思想
三 电影与现实——夏衍的新写实主义
四 软性电影论
五 洪深论电影剧作
六 电影的感觉
七 电影的原理
八 电影表演与戏剧表演
九 电影与戏剧、小说
第三章 拓展时期
一 中国电影理论的新拓展
二 电影经济与电影艺术
三 对战争与人的思考——重庆时期的电影理论
四 《电影轨范》的技巧美学
五 电影与戏剧分离——费穆的电影新观念
六 开麦拉是一支笔
七 蒙太奇论——《电影编导简论》的理论指向
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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中国早期电影理论真的没啥可讲的....
评分拿什么拯救你，我们的理论研究。。。。。。
评分框框圈圈
评分拿什么拯救你，我们的理论研究。。。。。。
评分懒
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