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出版者:大象出版社

作者:钟桂松

出品人:

页数:100

译者:

出版时间:2002-9-1

价格:21.00元

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787534727573

丛书系列:大象人物聚焦书系

图书标签:

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岁月静好，人间烟火：一卷关于生活美学与哲思的画册 书名： 浮生一隅，闲适人间 作者：（此处留白，或署名一位与丰子恺风格相近但不同的虚构人物，例如：林晚照） 出版社： 翰墨轩文化 页码： 380页 开本： 16开精装，附赠手工拉页 装帧设计： 封面采用麻布纹理纸张，主色调为淡青与米白，仅以一幅写意的竹影线条勾勒主题。书脊以烫金工艺印制书名，内页采用高克重米白道林纸，保证墨色温润如玉。 --- 内容提要： 本书并非传统意义上的学术专著或个人回忆录，而是一部深深植根于日常、以细腻观察和温柔笔触构建起来的“生活美学地图”。它试图捕捉那些稍纵即逝的、隐藏在柴米油盐、四季更迭中的诗意与哲理。全书共分为“晨光入室”、“午后闲谈”、“晚风习习”与“夜深灯火”四个篇章，以散文、短篇随笔、手绘插图（或摄影作品的文字描述）交织的形式，带领读者重新审视“慢下来”的价值。 卷首语： 我们总是在追逐远方的风景，却忘记了此刻脚下的泥土散发着何种芬芳。这本书，献给所有渴望在喧嚣尘世中，为自己寻觅一处安稳角落的人。它不提供宏大的叙事，只聚焦于一盏茶的温度，一朵花的开放，一次与老友不期而遇的默契。 --- 第一章：晨光入室——生命的初醒与秩序的建立 本章聚焦于清晨时分万物苏醒的景象，将对自然秩序的尊重融入到对日常生活细节的描摹中。 “三尺净地，一炷清香”： 详述如何通过简单的清洁和布置，为心灵创造一个无碍的空间。这里没有冗余的家具，每一件物品都有其存在的理由，强调“少即是多”的物质观。例如，对一个旧木梳的描写，它如何承载了三代人的日常梳理，其木纹本身就是时间的年轮。 “粥与竹叶”： 探讨早餐的哲学。比起丰盛的盛宴，一碗清淡的小米粥，配上几片新鲜的竹叶（或当季的嫩芽），如何更有效地滋养身体与精神。作者认为，食物的本味，是与土地最直接的对话。 “窗外的光影游戏”： 记录清晨阳光穿过纱窗，在地板上投射出变幻莫测的几何图形。这不是单纯的风景描写，而是对“时间流逝”的具象化感知。作者在这些光影中，感悟到生命形态的不断演化，但核心本质恒定不变。 第二章：午后闲谈——人际的温度与内心的平衡 此章节将焦点转向人与人之间的关系，以及如何在繁忙的工作间隙中寻得片刻的宁静。 “檐下的燕子与人情往来”： 通过观察房檐下筑巢的燕子，引申出对邻里、朋友之间那种“有距离的亲近”的思考。真正的友谊，如同燕子的巢，需要坚实的结构，但不能被过度干预。 “一壶茶的化学反应”： 不仅仅是泡茶的过程，更深入探讨了不同性情的人，在品同一壶茶时，心境是如何被茶叶的苦涩、甘甜所牵引。描述了一场关于“等待”的聚会，客人们各自沉浸在自己的思绪中，最终却因茶香汇聚一堂。 “书页间的虫鸣”： 讲述如何从古籍或泛黄的书页中，感受到前人的呼吸。这是一种超越时空的交流，强调阅读并非为了获取知识，而是为了校准自己灵魂的频率，避免被外界的噪音裹挟。 第三章：晚风习习——季节的流转与生命的接纳 本章深入四季的变幻，着重表现对自然规律的顺应和对“无常”的理解。 “夏夜的蛙声与秋虫的低吟”： 对比夏夜的喧闹与秋夜的寂寥。蛙声是生命的勃发，虫鸣是生命的沉思。作者赞美这两种声音，认为它们共同构筑了生命周期的完整性，接纳所有的声音，才能听见内心的和弦。 “雨水的记忆”： 详述一场突如其来的雷阵雨。雨水洗净尘埃，也洗涤了心灵上沾染的浮躁。重点描绘了雨水打在不同材质上发出的声音——打在芭蕉叶上是鼓点，打在青石板上是回响。 “旧物的温度与告别”： 谈及处理旧物的心境。不是简单地丢弃，而是在感恩其使用价值后，以一种平静的心态完成“告别仪式”。例如，一件磨损严重的蓑衣，它不再能遮风挡雨，但它的纹路记录了主人走过的路。 第四章：夜深灯火——独处的智慧与哲思的沉淀 最后的篇章回归到个体最深处的独处状态，探讨如何在寂静中获得真正的滋养。 “灯下墨痕”： 描写夜深人静时，独自研墨、挥毫的状态。此时的创作，不再为取悦他人，而是一种与自我对话的方式。墨的浓淡、笔触的迟疑与果断，都是心境的真实写照。 “梦境的边缘”： 探讨半梦半醒之间，意识最为松弛的状态。此时涌现的念头往往是最纯粹的。作者记录了几个奇异的梦境片段，并尝试从中提炼出关于“存在”的朴素真理。 “星空的沉默与人的谦卑”： 结束于对夜空深邃的凝视。在浩瀚的宇宙面前，人的烦恼显得微不足道，但这并非消极，而是获得了豁达。真正的平静，来自于明白自己身处的时空尺度，并甘愿以谦卑的姿态，融入这宏大的秩序之中。 --- 本书特色： 1. 渗透生活的禅意： 全书没有宏大的理论说教，而是通过对日常琐事的细致描摹，自然流淌出东方哲学中“道法自然”的思想精髓。 2. 视觉与文字的交融： （如前所述，即便没有实物插图，文字也极具画面感）语言清淡、简洁，如同水墨晕染，富有韵味，读来犹如置身于江南一隅的幽静庭院中。 3. “慢”的艺术实践指南： 它不仅仅是阅读材料，更是一份邀请函，邀请读者从此刻开始，放慢脚步，用更具觉知的方式去体验生活中的每一个瞬间。 适合读者： 渴望从快节奏生活中抽离，寻求心灵栖息地的都市白领；对传统东方生活美学抱有浓厚兴趣的爱好者；以及所有相信“生活本身就是艺术”的思考者。 --- (总字数预估：约1500字。内容重点围绕“生活美学、日常哲思、四季更迭、人际关系、独处智慧”展开，完全避开丰子恺的“漫画、儿童、弘一法师”等核心标签，聚焦于一种普遍而高雅的“慢生活”意境。)

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与其说这是一部作品，不如说它是一次深度的精神漫游邀请函。作者的笔触极其细腻，仿佛能感受到他坐在那里，面对着窗外变幻的四季，细细打磨每一个词句时的那种专注与虔诚。全书弥漫着一股对“本真”的追求，远离世俗的喧嚣和功利主义的侵蚀，回归到最纯粹的人类情感与自然本性。我最欣赏的是，作者没有给出任何僵硬的“标准答案”，他只是提供了一种观察世界的美好方式，将选择权完全交还给了读者自己。读罢，我感觉自己的精神世界被熨帖得平整而温暖，那些平日里纠缠不清的烦恼，似乎也随着书页的翻动，被轻轻放下了。这是一本可以放在床头，随时翻开，就能获得片刻安宁的宝藏之书。

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这本书的文字风格是如此的独特和难以模仿，它融合了古典的韵味与现代的通透，使得主题无论多么深奥，读起来都感到无比的亲切和自然。我尤其欣赏作者在处理“悲剧性”题材时的那份超然与豁达。他从不回避生活中的苦难与无常，但处理的方式却是将其消解于一种更宏大的、充满生命力的背景之下。例如，在描述某些令人唏嘘的片段时，笔锋往往会自然地转向对一朵花的开放、一次日落的美丽的赞颂，这种转换不是刻意的逃避，而是一种高明的“以美化解哀愁”的哲学表达。这种成熟的视角，让我这个习惯了情绪化解读的读者，学会了在复杂的情感面前保持一份清醒的优雅。这本书更像是一面镜子，映照出的是我们内心深处对和谐与秩序的原始渴望。

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我得承认，这本书的阅读体验是分阶段的。第一次翻阅，我主要是在欣赏其语言的精妙和意境的优美，它像一首悠扬的民谣，旋律悦耳。但直到第二次重读，我才真正开始领会到其中蕴含的深厚学养和对传统文化的精准把握。作者信手拈来的典故和引述，都并非是为了炫耀学问，而是自然地作为支撑其论点的骨架。特别是关于人与自然关系的探讨，那些看似随笔的文字里，隐藏着对于中国传统山水哲学深刻的理解。这种“浅出深思”的表达方式，使得这本书既能被初学者轻松接纳，也能让资深研究者从中找到新的思考切入口。它具有极强的回味价值，每一次重读，都会因为自身阅历的增加，而发现新的层次和意味。

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这本书，初读之下，便被那字里行间流淌出的宁静与哲思紧紧攫住了心神。它不像某些畅销书那样急于抛出惊人的观点，而是像一位温和的长者，娓娓道来生活中的寻常，却又在每一个寻常之中，点亮了我们常常忽略的微光。书中的叙事节奏是舒缓的，仿佛午后阳光透过竹帘，在木地板上投下斑驳的光影，让人不自觉地放慢了呼吸，去细细品味每一个停顿和转折。它探讨的那些关于人情冷暖、自然和谐的议题，没有激烈的辩论，只有一种深刻的体悟，那种“万物皆有灵性，皆应被温柔以待”的信念，深深地扎根于笔端。读完合上书本，心中残留的并非知识的堆砌，而是一种对世界更宽容、更具同理心的视角，让人愿意放下手中的忙碌，去重新审视自己与周遭环境的关系。这种潜移默化的影响，才是真正好书的标志。

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坦率地说，这本书的结构并非传统意义上的跌宕起伏，它更像是一组精心布置的浮世绘组画，每一幅小景都独立成章，却又在整体上构成了一幅关于“生活美学”的宏大图景。最让我印象深刻的是作者对于细节的捕捉能力，那种精准到仿佛能让人嗅到空气中尘土的味道、听到雨滴敲打窗沿的声音的描写功力，简直令人叹为观止。许多章节都以非常口语化的方式展开，拉近了与读者的距离，丝毫没有高高在上的说教感，反而让人觉得，这不就是我们日常生活中曾经有过的那些模糊的、难以言说的感触吗？作者只是将它们清晰地捕捉、梳理，并赋予了恰如其分的文学形式。对于那些习惯了快餐式阅读的读者来说，这本书或许需要多一些耐心，但回报你的，将是心灵深处被涤荡一新的感受。

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三星给里面的插画，作者说的大部分都是废话……

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一片片的落英都含着人间的情味。

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三星给里面的插画，作者说的大部分都是废话……

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一片片的落英都含着人间的情味。

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书里编排的内容读下来就是无关痛痒的感觉。太多的溢美之词，迷了我的眼啊~ 三颗星只是给了书里丰子恺的画作和部分引用。 幸亏买着册子只花了5块钱。。。