具体描述
宋雨桂，1940年生，号雨鬼，山东临邑人。
自幼从母习画，1960年考入鲁迅美术学院版画系 。
现为辽宁画院一级美术师 。中国美术家协会会员，中国美协辽宁分会主席 。中国美术家协会理事。
擅长山水画 。
《长江明珠图》长卷（与冯大中合作），中国美术馆收藏；《留得墨荷听雨声》、《醒》(与冯大中合作）获第六届全国美术展览银质奖，中国美术馆收藏 。
1987年在中国美术馆与冯大中联合举办画展 。
1988年赴巴格达参加国际艺术展，于香港艺廊举办个人画展 。
1989年于日本富士县民会馆美术馆举办个人画展，于新加坡大会堂举办个人画展，获北京国际艺苑首届水墨画艺术大奖 。
出版有《宋雨桂国画》、《雨桂画意》、《荣宝斋画谱》、《画家宋雨桂》等 。
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用户评价
我平时很少对艺术作品写评论，但读完这本《宋雨桂新作精选》，实在忍不住要分享一下我的感受。最让我感到震撼的是他对于“意境”的营造，那是一种非常内敛但又极其深刻的东方哲学体现。很多画家穷极一生都在追求“形似”，但宋先生显然已经超越了这一层面。他的画里，有些地方你可以清晰地看到笔触的飞白和墨色的晕染，它们是松动的，是充满生命力的，但当你试图去分析每一个细节时，又会发现一切都是那么的恰到好处，仿佛是信手拈来，实则全是胸有成竹。尤其是几幅大幅的山水，那种“计白当黑”的处理手法，简直是大师级别的。他懂得如何利用空白来制造深度和空间感，使得画面在二维平面上呈现出三维的纵深感。每一次翻阅，都会有新的发现，仿佛画中景物在随着你的心境而变化，这是真正有生命力的艺术才有的特质。
评分这套画册，光是捧在手里，就觉得沉甸甸的，不光是纸张的厚实，更是里面蕴含的那份宁静与力量。我一直很喜欢水墨画，但很多时候总觉得少了点什么，直到翻开这本《宋雨桂新作精选》（假设这是一本关于某位宋代或当代画家宋雨桂先生的作品集），才算真正体会到了那种“此时无声胜有声”的境界。特别是他画的那些山峦，不是那种气势磅礴到令人窒息的，而是带着一种文人的疏朗和超然。你看那几笔留白，处理得简直是教科书级别的精准，恰到好处地将观者的目光引向画面的深处，仿佛真的能穿过那层薄雾，看到远山后更远的云海。我尤其被他描绘的几处溪流所打动，水纹的处理细腻入微，你甚至能感受到那股清凉的山泉正潺潺地流淌过指尖。这种对自然的敬畏和微妙的情感表达，使得每一幅画都像是一个独立的故事，让人忍不住一页页地去探索，去品味那份淡泊名利的雅致。这种对传统笔墨精髓的继承与发展，实在让人叹服。
评分说实话，最初拿到这本画册时，我带着一点点挑剔的眼光，毕竟“精选”二字的分量很重，很容易出现名不副实的情况。但宋先生的作品，尤其是这批新作，彻底打消了我的疑虑。他的用色非常克制，绝不是那种炫技式的色彩堆砌，而是让墨色本身去承载情感的重量。比如那几幅竹林小景，墨色的浓淡变化层次丰富得令人惊叹，浓墨处如铁骨铮铮，淡墨处则轻盈得如同呼吸。更妙的是，他似乎总能抓住季节更迭中最动人的一瞬：是春日破晓时分的微光，还是秋日黄昏下的萧瑟？每张画都有自己的气场，独立却又在整体风格上保持高度的统一性。这不仅仅是技法的展示，更像是一种精神的对话。我甚至觉得，如果把这些画作拿到一个现代化的展厅里，它们依然能以一种古朴而强大的力量，镇住所有的喧嚣，让人不由自主地静下心来。这本画册的装帧设计也值得称赞，衬托出了画作本身的质感。
评分这本画册的装帧和印制工艺简直是艺术品本身的延伸，这一点值得特别强调。要知道，水墨画的精髓在于墨色的微妙过渡和纸张的吸墨特性，稍有不慎，印制出来的效果就会大打折扣，变成平板的印刷品。然而，这套《宋雨桂新作精选》在复刻上做到了极致的尊重与还原。我注意到，即便是最淡的“宿墨”部分，那种如烟似雾的层次感也得到了很好的保留，完全没有那种廉价的油墨味。尤其是那些近景处的树木皴法，笔触的干湿浓淡变化，几乎能让人感受到画家握笔时的力度和节奏。这对于我们这些无法时常亲临原作前的人来说，无疑是一种视觉上的慰藉。它不仅仅是一本作品集，更像是一次高质量的艺术考察，让我能近距离地领略到宋先生在笔墨语言上的深厚功力和不懈追求。看完之后，我深感满足，并期待未来能看到更多他的佳作。
评分与其他一些当代水墨作品相比，宋雨桂先生的这批新作展现出了一种难得的中正平和，没有丝毫流于匠气或故作姿态的痕迹。他似乎在回归一种最本质的表达：人与自然的和谐共处。我特别喜欢他画的几处亭台楼阁，它们不是主体，而是点缀，是画家在宏大自然面前的一种谦卑的印记。这些建筑结构寥寥数笔勾勒而成，却充满了故事感，让人不禁联想：住在里面的人，该是何等的清高孤傲，又或者只是在山间小憩的旅人？这种开放式的叙事空间，正是这套作品集的高明之处。它们不试图告诉你一个明确的答案，而是邀请你走进去，在你自己的记忆和想象中完成这幅画的情感闭环。说实话，收藏这本画册，更像是收藏了一种生活态度，一种在浮躁世界中难得的沉淀和定力。
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