具体描述
故事情节取材于欧洲古代英雄传说，可分为两大组成部分。第一歌至第十九歌为第一部分，以法兰克或尼德兰传说为基础，讲的是西格夫里特的故事。尼德兰王子西格夫里特从小生活在父王的宫廷，成年时晋升为骑士。后来与勃艮第国公主克里姆希尔德结婚，婚后登基加冕，成为一位强大的国王，占有尼伯龙宝物。十年后，应勃艮第国王恭特和王后布伦希尔德邀请，西格夫里特携妻子克里姆希尔德去沃尔姆斯省亲。由于两位王后的争吵，引起布伦希尔德的仇恨，忠臣哈根为王后报仇，杀死了西格夫里特，随后夺走了尼伯龙宝物。第二十歌至第三十九歌为史诗的第二部分，这一部分以勃艮第传说为基础，内容讲的是克里姆希尔德的复仇或称勃艮第王国的覆灭。克里姆希尔德在沃尔姆斯宫廷寡居十三年之后，远嫁匈奴国王艾柴尔。又过了十三年，她看到匈奴国的臣民以及聚集在那里的外国王侯将帅都顺从了她的统治，认为复仇的时机已到。她说服艾柴尔邀请勃艮第国亲人来匈奴国赴宴。客人到达后，克里姆希尔德首先索要尼伯龙宝物，后来又下令焚烧大厅，从而引起匈奴人与勃艮第人之间的大杀戮。克里姆希尔德要求哈根说出宝物存放在何处，哈根不说。她于是下令砍下恭特的头颅，并亲自杀死哈根。老帅希尔德勃兰特看见一位勇士惨死在一名妇人手里，不忍漠视，当即杀死克里姆希尔德。全部故事就此以众英雄同归于尽而告终。
作者简介
目录信息
第 一 歌
第 二 歌 说一说西格夫里特
第 三 歌 西格夫里特来到沃尔姆斯
第 四 歌 西格夫里特大战萨克逊人
第 五 歌 西格夫里特初逢克里姆希尔德
第 六 歌 恭特赴冰岛国向布伦希尔德求婚
第 七 歌 恭特智胜布伦希尔德
第 八 歌 西格夫里特回去调集援兵
第 九 歌 西格夫里特受遣先回沃尔姆斯
第 十 歌 沃尔姆斯倾城迎
· · · · · · (收起)
读后感
串起全书的灵魂人物是克琳希德，第一部西格弗里之死是因为克琳希德侮辱了恭太的王后布伦希德（起因是布伦希德因克琳希德的夫君西格弗里英勇而对克琳希德产生嫉妒，这使她对克琳希德冷嘲热讽，克琳希德出于虚荣心又侮辱了布伦希德），而臣子哈根借着为王后复仇的名义而杀死了西...
评分中世纪一部用中古高地德语写成的叙事诗，创作于1200年左右，作者不详。 第一部（第1歌-第19歌）《西格弗里之死》是关于西格弗里的英雄传说，第二部（第20歌-第39歌）《克琳希德的复仇》取材于匈奴人灭亡勃艮第族的史实，至8世纪，在巴伐利亚人之间，两部分被融合成首尾一贯的尼...
评分可以读得进去的史诗，除了那些够长的名字难以接受，不过如果读多了也会明白个所以然来。最受不了的是连两大美女的名字都那么男性化，勃什么什么，什么什么特，还有那个哈跟，这么邪恶的人物居然被当作正面人物来颂扬。男主角的传奇和女主角的复仇都很精彩，很大气，读之使人激...
评分 评分译文中不符合汉语语法或习惯的句子俯拾皆是，估计有人读着会被气死。不过总体上说不妨碍理解。但史诗本身十分吸引人，其中颇多值得玩味的地方。克里姆希尔特的死让人想起莎乐美之死。女人是一切的祸端。
用户评价
从纯粹的叙事驱动力来看，这本书无疑是慢热的，甚至在很长一段时间内，你会怀疑它是否真的会“发生”什么。它更像是一部氛围剧，用大量的篇幅去描绘人物的内心活动、他们所处的环境的细微变化，以及那些不易察觉的情绪波动。起初我以为这是作者在拖沓，但在后半段，我才理解了这种布局的精妙之处：当真正的转折点来临时，由于前期积累的情绪重量太过庞大，那种爆发的冲击力是普通情节推动无法比拟的。作者如同一个耐心的炼金术士，将日常的、微小的细节——比如一块生锈的金属、一句未完的话、窗外不合时宜的鸟鸣——都变成了日后关键情节的引信。这种对细节的极致关注，使得整个故事具有了极强的现实锚定感，即便它描述的是完全虚构的场景。阅读此书，就像是经历了一场漫长而压抑的梦游，只有在终于醒来时，才会猛然意识到，自己刚刚走过了多么曲折而又意义深远的路程。
评分这部作品最让我印象深刻的，是它对“秩序”和“混乱”之间界限的模糊处理。它没有提供任何简单的善恶对立，相反，它展示了一种更加令人不安的灰色地带，在那里，看似理性的系统内部孕育着最深层的荒谬。书中的“规则”本身就是一种迷信，一种被不断打破和重建的幻象。角色们为了维护某种脆弱的平衡所付出的努力，与其说是英勇，不如说更接近于一种徒劳的、宿命般的挣扎。作者巧妙地利用了悬疑的结构，不断抛出线索，却又在关键时刻收回，让读者始终处于一种“差一点就能理解全貌”的焦灼状态。这种结构上的克制，使得故事的张力持续保持在高位。我很少读到一部作品能如此坦然地接受自身的“不可知性”，它不试图给出答案，而是鼓励读者去拥抱那种宇宙深处的冷漠和不确定性。对于那些寻求心灵慰藉的读者来说，这本书可能会带来冲击，但对于热衷于探索哲学边缘的人来说，这无疑是一场盛宴。
评分老实说，这本书对我来说，是一次对“阅读舒适区”的彻底颠覆。它的结构异常松散，更像是一系列相互关联的、碎片化的梦境集合，而非传统意义上的线性叙事。我花了很长时间才适应这种叙事方式，起初甚至有些恼火，觉得作者在故意设置阅读障碍。但一旦我选择放弃寻找明确的因果链条，转而接受那种“感受”而非“理解”的阅读方式，一切都豁然开朗了。书中的氛围营造得极其成功，那种弥漫在字里行间的、难以言喻的“疏离感”和“腐朽感”，简直是教科书级别的范例。我仿佛能闻到那些古老建筑中散发的霉味，能感受到那些非人存在冷漠的凝视。叙事者本人的声音也显得极其不可靠，他（或她）的视角充满了主观的偏执和令人费解的跳跃，这使得读者必须时刻保持警惕，去辨别哪些是真实发生，哪些仅仅是角色内心的投射。这种阅读体验非常耗费心神，需要极大的专注力，但回报却是对人类认知边界的一次大胆探索。这绝对不是一本适合在通勤路上消遣的书籍，它需要你沉下心来，独自面对。
评分这本书的语言风格简直是华丽到近乎炫技的程度，但幸运的是，这种华丽并非空洞的辞藻堆砌，而是与故事内核紧密结合的有机体。作者似乎对每一个词的选择都进行了近乎偏执的打磨，句子结构复杂多变，充满了各种从句和倒装，读起来有一种巴洛克式的繁复美感。我常常需要放慢速度，甚至逐字逐句地去体会那些微妙的语感差异。尤其是一些关于时间、空间和记忆的描绘，简直达到了诗歌的境界，将那些抽象的概念具象化成可触摸、可感知的实体。然而，这种高密度的文学性也带来了一个问题：它对读者的背景知识和语言敏感度提出了极高的要求。如果读者只是想快速获取故事信息，这本书可能会让人感到挫败和疲惫。对我而言，每一次阅读都像是在攀登一座知识与美学的陡峭山峰，汗流浃背，但登顶时的那种精神上的充实感却是无与伦比的。我甚至在合上书后，还会时不时地回味某一个绝妙的比喻，那感觉就像在舌尖上残留着极其复杂而醇厚的味道。
评分这本书的阅读体验犹如误入了一个光怪陆离的迷宫，充满了那种令人不安的美感。作者对世界构建的细腻程度简直到了令人发指的地步，每一个角落、每一处纹理似乎都经过了精心雕琢，但同时又保留着一种原始的、野性的生命力。初读时，我感觉自己像个初涉世事的外乡人，被那些光怪陆离的景象和人物吸引，完全沉浸其中，甚至忘记了现实世界。然而，随着情节的深入，我开始意识到，这并非一个简单的奇幻冒险故事，而更像是一场对存在本质的深刻拷问。书中的角色们带着各自沉重的秘密和扭曲的逻辑行走在世界的边缘，他们的对话充满了晦涩的隐喻，需要反复咀嚼才能品出其中的滋味。有些段落的节奏感极强，如同急促的心跳，将读者的神经紧绷到极致；而另一些地方，叙事又变得缓慢而冗长，像是在深海中缓慢漂流，让人有一种被无形压力挤压的感觉。这种极端的张弛变化，让阅读过程充满了挑战，也充满了回味无穷的乐趣。我特别欣赏作者在描述那些超自然现象时所采用的冷静、近乎科学的笔调，这反而更加凸显了事件的诡谲和超现实。
评分两年前看的罗兰之歌，相比之下，这本中没有善恶观，用全部便当收场，还是比较特别的。
评分神话的思路都好简单，公主漂亮，勇士就去求婚，哪怕只是听说！
评分德意志神话代表作。
评分看完了中文版，再翻看英文版葡文版，发现只有中文版保留了歌的形式。英葡两版的散文形式毫无感觉阿
评分对勃艮第人没有丝毫好感，一直看到勃艮第人最后全部惨死，尤其是哈根毫无尊严地被克里姆希尔德亲自手刃，才大快人心。 我无法融入创作的时代，只能以现代人的观感。实在不明白诗人的善恶观，尤其是已将西格夫里特置于绝对力量与美德的制高点后，安排阴险狡诈的哈根暗下杀手，却在之后又不遗余力地赞颂哈根的美德，对哈根的褒贬前后完全不一致，这种突兀的被吹捧而成的“立体人物”令人十分恶心，而相比哈根和恭特的劣迹都能被形容得大义凛然，克里姆希尔德的为夫报仇却成为不义之举，明显是红颜祸水的双标理论。 最后，悲剧根源应归在恭特这人渣身上，没实力还借西格夫里特之手诈娶布伦希尔德、被人知道真相后为脸面暗杀恩人西格夫里特、为了尼伯龙的宝物诈骗妹妹、最后用自己的无知与自大将所有勃艮第勇士葬送至匈奴。真他妈活该
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