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出版者:中国建筑工业出版社

作者:童寯

出品人:

页数:389

译者:

出版时间:2000-1

价格:66.00元

装帧:

isbn号码:9787112043583

丛书系列:童寯文集

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魏晋风骨与唐诗宋韵的交融：《江山万里吟》 一卷诗史，尽览乾坤气象；两代文脉，独具盛唐气魄。 《江山万里吟》并非单纯的诗歌选集，而是一部熔铸了魏晋清峻与盛唐雄浑于一炉的宏大史诗。本书精心甄选了自东汉末年，经魏晋风流，直至初唐奠基时期的代表性诗篇，旨在勾勒出中国文学史上一个承上启下、波澜壮阔的时代侧影。全书共分四辑，涵盖了近两百位诗人的佳作，以其深厚的文化底蕴、开阔的意境和对时代精神的深刻捕捉，构筑了一幅流动的、充满生命力的中国古典文学画卷。 第一辑：乱世清音——汉末建安风骨 本辑聚焦于汉末军阀混战、社会动荡的背景下，文人如何在血与火中淬炼出刚健峻拔的诗风。曹操的雄才大略、曹植的才华横溢与怀才不遇，以及“建安七子”的哀而不伤、慷慨悲歌，构成了这一时期诗歌的主旋律。 曹氏父子的诗歌，以其“慷慨被不平之气”的直抒胸臆，突破了汉乐府以来拘谨的叙事模式，直指人生苦短、功业难成的时代痛点。读来，既能感受到北地苍凉的萧瑟，更能体会到渴求一统天下的磅礴野心。例如，对边塞风光与军旅生活的描写，不再是单纯的写景，而是融入了对社稷安危的深切关怀。他们开创的“建安风骨”，以其悲壮的基调，为后世的慷慨诗风树立了难以逾越的标杆。本辑的选篇，力求展现其在沉郁中蕴含的奋起之志，以及在悲剧色彩下对生命价值的坚守。 第二辑：玄远幽思——魏晋风流与山水田园的萌芽 随着玄学（老庄思想）的兴起与士族阶层的壮大，诗歌的审美趣味开始转向个体心灵的探寻和对自然景物的描摹。本辑收录了“竹林七贤”及后续一批转向田园山水、注重个体精神自由的诗人的作品。 嵇康的“非汤武而薄周孔”所代表的孤傲与卓然不群，通过其少量存世的诗文，可见一斑。而陶渊明，作为田园诗派的真正开创者，其诗作的精髓在于对隐逸生活近乎宗教般的热爱与实践。他的笔下，田园不再是贫瘠的代名词，而是心灵得以栖息的净土。本书对陶诗的选录，特别强调了其“不着一字，尽得风流”的语言艺术，以及对淳朴人性回归的歌颂。此外，王维等在初唐时期对山水诗的继承与发展，也在此阶段有所体现，预示着“诗中有画，画中有诗”的境界的到来。这一辑的特点是格调冲淡、意境高远，是魏晋士人精神避世的完美写照。 第三辑：初唐变革——格律初定与宫廷气象 本辑涵盖了初唐宫廷诗风的形成与向盛唐转型的过渡期。这一时期，诗歌创作受到了宫廷的规范与审美趣味的影响，同时，一批具有远见卓识的诗人开始探索格律的精微之处，为后来的近体诗（律诗和绝句）的成熟奠定了基础。 “初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王——是这一变革的关键人物。他们既继承了六朝宫体诗的华美辞藻，又注入了开拓进取的时代精神。王勃的“海内存知己，天涯若比邻”的博大气象，打破了以往送别诗的狭隘，将个体情感提升到哲理与友谊的高度。本书详细梳理了他们如何在继承中有所超越，特别关注了他们对句法、用典的创新。这一时期的诗歌，在形式上日益成熟，内容上则开始展现出对国家兴衰的初步关怀，不再局限于风花雪月。 第四辑：边塞初响与山水新意——预示盛唐的先声 在唐代诗歌全面爆发的前夜，一些诗人已经开始关注广阔的边疆题材和更加鲜活的山水描绘。本辑选取了那些在题材和风格上具有前瞻性的作品。 边塞诗的早期尝试，如初唐一些将帅的应制之作，虽然风格尚显稚嫩，但其对西北风光和军旅生活的直接描写，已然孕育了后来“开疆拓土”的豪迈气概。同时，山水诗的描绘也更加精细入微，色彩更加丰富，不再仅仅是魏晋时期的清冷空灵，而是开始注重笔墨的浓淡变化。选入此处的诗篇，是观察文学如何从内敛转向外放，从清雅转向雄浑的关键切口。 全书特色与价值 《江山万里吟》的价值，在于其精妙的编排逻辑和深度的文化解读。本书不仅收录了如曹植、陶渊明、初唐四杰等公认大家的名篇，更细致地发掘了被主流诗选忽略的优秀之作，展现了不同地域、不同阶层文人的心声。 编者在导读中，尤其强调了魏晋士人精神对后世的深刻影响，指出正是他们对个体生命价值的探索，才最终孕育出了唐代那种对自我、对宇宙、对盛世的无限热情。全书注释详实，对典故的出处、诗歌的时代背景进行了细致考证，确保读者在欣赏其音韵之美、意境之美的同时，能够深刻理解其背后的历史重量与文化密码。 结语： 《江山万里吟》是一部文学的“拓荒史”。它没有直接描绘盛唐的万丈光芒，却详细呈现了奠定光芒所需的坚实基石——从魏晋的挣扎、反思到初唐的探索、蓄力。阅读本书，如同在欣赏一幅未完成的宏伟壁画，能够清晰地看到诗人如何在一代代的更迭中，逐渐找回了中国文学久违的自信、力量与广阔的胸襟。它适合所有对古典文学的源头活水、对魏晋风骨与唐诗气象转换感兴趣的深度阅读者。

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这本《山河旧梦录》的封面设计就抓住了我的眼球，那种水墨晕染的淡雅与一抹朱红的点缀，仿佛一下子就把人拉进了那个风云变幻的时代。我一翻开，首先感受到的是作者在叙事上的那种绵密和克制，他似乎并不急于抛出惊天动地的事件，而是专注于描绘人物内心细微的挣扎与成长。主角苏子衿，一个出身书香门第的女子，她的命运一开始就被时代的洪流裹挟着向前。我尤其欣赏作者对于细节的捕捉，比如描写她初入京城时，对那些华丽衣袍和陌生礼仪的观察与不适，那种细腻的心理描写，让我这个旁观者都感同身受。书中对那个特定历史背景下士大夫阶层的困境着墨不少，他们的抱负、他们的无奈，以及在权力倾轧中的小心翼翼，都通过配角的命运侧面烘托出来。故事的节奏张弛有度，高潮部分的情节推进虽然略显紧凑，但恰到好处地留下了悬念，让人迫不及待想知道接下来的发展。它不像那种纯粹的英雄史诗，反而更像一幅徐徐展开的时代风俗画卷，在展现宏大叙事的同时，也深入挖掘了个体的悲欢离合。读完第一部分，我感觉自己仿佛跟随主角走过了一段漫长而又充满诗意的旅程，对那个世界的氛围有了深刻的体验。

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不得不说，《星辰碎裂之夜》的想象力简直是天马行空，这本书完全打破了我对传统科幻设定的固有认知。它的世界观构建之宏大，令人叹为观止，那种跨越星系、文明更迭的史诗感，读起来非常过瘾。作者在描述那些高维度的物理现象和奇异的生命形态时，所采用的语言既充满了科学的严谨性，又带着哲学的思辨色彩，使得原本冰冷的科技概念变得鲜活而富有生命力。我特别喜欢其中关于“时间涟漪”的设定，它不仅仅是一个叙事工具，更像是一个探讨因果与自由意志的哲学载体。书中对于不同种族间复杂的政治博弈和社会结构也有着深入的剖析，那些关于资源分配、意识形态冲突的描写，读来让人不禁联想到现实世界的诸多困境，只是被放在了宇宙的尺度上进行放大和审视。美中不足的是，后半部分的技术术语密度稍嫌过高，对于非专业背景的读者来说，理解起来需要反复推敲，但这或许也是作者追求真实感的一种方式吧。总的来说，这是一部需要静下心来细细品味的硬核科幻佳作，它带给我的不仅仅是故事，更是一种对宇宙尺度的敬畏感。

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我对古典诗词的理解一直停留在字面意思的层面，而《竹影清谈录》彻底颠覆了我的认知。这本书并非单纯的诗词鉴赏，它更像是一部结合了历史考据、美学理论和个人情感的跨界之作。作者以一种极具画面感的方式，将那些流传千古的名篇从书本中“解放”出来，还原到它们诞生的具体情境之中。例如，解析王维的边塞诗时，作者不仅引用了当时的军事部署图，还详细考证了诗人在长安城外的居所环境，使得“明月松间照，清泉石上流”不再是空泛的意境，而是带着那个特定时间和地点的光影与温度。书中对于中国古典园林美学与诗歌意境的关联探讨尤其精彩，作者提出了一个很有趣的观点：园林设计者和诗人其实是在用不同的媒介，共同构建了一个理想化的“精神栖居地”。文字的密度很高，但行文流畅，学术性和可读性达到了一个完美的平衡点。读完后，我再去重读那些熟悉的诗句，感觉像是第一次认识它们，充满了发现的乐趣和对古人智慧的由衷敬佩。

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我通常不太读探案类的书籍，但《迷雾中的证词》却成功地吸引了我，它的魅力主要来自于那股挥之不去的阴郁氛围和环环相扣的逻辑推理。这本书的开篇就非常抓人，在一个浓雾弥漫的苏格兰小镇上，一起看似简单的失踪案，却牵扯出了尘封多年的家族秘密和禁忌的往事。侦探卡莱尔的形象塑造得极为立体，他身上那种略带颓废的忧郁气质与他敏锐的洞察力形成了强烈的反差，让人既同情又信服。作者对现场环境的描写极其到位，那种潮湿、阴冷、空气中仿佛都弥漫着腐朽气息的感觉，让人隔着书页都能感受到。更巧妙的是，故事的叙事线索并非一条直线，而是多条支线交织，每个角色似乎都有着不可告人的动机，你以为锁定嫌疑人时，作者总能用一个不经意的细节将你带入另一个死胡同。最后真相大白的那一刻，带来的震撼不是因为多么出人意料的反转，而是因为作者将所有散落的线索完美地串联起来，那种“原来如此”的释然感和对人性的复杂性的感叹，才是这本书最成功的地方。

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读《浮生半日闲》的过程，简直就像在进行一次心灵SPA。这本书完全是生活哲学的散文集，没有宏大的叙事，没有尖锐的矛盾，只有对日常点滴的温柔捕捉和细致入微的感悟。作者的文字非常轻盈，像是带着露水的羽毛拂过心头，每一个章节都是一个微小的片段——可能是窗外一只麻雀的啄食，可能是下午茶时恰好融化的冰块，又或者是在雨天翻阅旧信时的心绪波动。我特别欣赏作者那种“慢下来”的姿态，在当今这个追求效率和速度的社会，这本书提供了一个宝贵的出口，让我们重新审视“无用之用”。他不会说教，只是娓娓道来，让你在阅读的过程中，自然而然地开始留意自己生活中的那些“缝隙”。比如书中提到“最好的光线，是黄昏时穿过叶隙洒下的光”，读到这里，我立刻关掉了电脑屏幕，走到阳台上，真的仔细看了看夕阳下的树影。这本书的价值不在于提供了什么新的知识，而在于它重新唤醒了我们对“存在感”的感知能力，非常适合在周末早晨，配一杯热茶来阅读。

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要说真正的学贯中西，童寯先生一定算一个。文集按照时间顺序编排，因此第一卷也可看出童先生的学术旅迹。童先生生在在一个关键的时期，他承受的建筑之变革是古往今来中国建筑师没有遭遇过的，这是钢材混凝土取代中国之木构，传统中式建筑像西方现代建筑靠拢的时期。从他早期文章来看，讲西方工程的比较多，对中式的木结构、斜坡屋顶以及矩形的非三角的支撑有牢骚，但有意思的是后期他对木质的轻巧空灵的质感以及中式建筑内在颇称赞。非常感动的是，建国后政治压迫下他写了大量的探讨中式建筑以及西式建筑很深刻的反动文章，都未发表。在封闭的状态下他对六七十年代西方最突出的建筑都有密切关注，对中式园林的理解逐步加深。非常的佩服。另，童先生的古文语言也美，兴趣广泛，审美高，还探讨了时尚反抗中国的性压抑。

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要说真正的学贯中西，童寯先生一定算一个。文集按照时间顺序编排，因此第一卷也可看出童先生的学术旅迹。童先生生在在一个关键的时期，他承受的建筑之变革是古往今来中国建筑师没有遭遇过的，这是钢材混凝土取代中国之木构，传统中式建筑像西方现代建筑靠拢的时期。从他早期文章来看，讲西方工程的比较多，对中式的木结构、斜坡屋顶以及矩形的非三角的支撑有牢骚，但有意思的是后期他对木质的轻巧空灵的质感以及中式建筑内在颇称赞。非常感动的是，建国后政治压迫下他写了大量的探讨中式建筑以及西式建筑很深刻的反动文章，都未发表。在封闭的状态下他对六七十年代西方最突出的建筑都有密切关注，对中式园林的理解逐步加深。非常的佩服。另，童先生的古文语言也美，兴趣广泛，审美高，还探讨了时尚反抗中国的性压抑。

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时有妙语

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裡面有些文章是很有見地的，但中文翻譯不太能看

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要说真正的学贯中西，童寯先生一定算一个。文集按照时间顺序编排，因此第一卷也可看出童先生的学术旅迹。童先生生在在一个关键的时期，他承受的建筑之变革是古往今来中国建筑师没有遭遇过的，这是钢材混凝土取代中国之木构，传统中式建筑像西方现代建筑靠拢的时期。从他早期文章来看，讲西方工程的比较多，对中式的木结构、斜坡屋顶以及矩形的非三角的支撑有牢骚，但有意思的是后期他对木质的轻巧空灵的质感以及中式建筑内在颇称赞。非常感动的是，建国后政治压迫下他写了大量的探讨中式建筑以及西式建筑很深刻的反动文章，都未发表。在封闭的状态下他对六七十年代西方最突出的建筑都有密切关注，对中式园林的理解逐步加深。非常的佩服。另，童先生的古文语言也美，兴趣广泛，审美高，还探讨了时尚反抗中国的性压抑。