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記得我寫論文裏說到蔡文姬就反復說一句話，犧牲小我，成就大我，犧牲小我，成就大我……我要吐……很多人說他是因為啥啥纔寫的蔡文姬，各種政治原因，也不知是真是假，好像以前學著都不大看好他建國後的兩篇曆史劇，譬如說這篇吧，他自己在附錄裏反復強調做此劇的目的是為曹操正名，但事實上我看不是這樣，這部劇看完，大傢印象最深刻的肯定是蔡文姬，誰會想到那個不知啥時候上場的曹操？不過，但就蔡文姬來講，我覺得描寫的挺好的，就比如說她從不捨孩子，到最終拋夫棄子迴到故土，並不是那麼突兀的轉變，而是經過種種變化的心理，這變化應該就在迴去的路上吧，先是看到瞭傢鄉的各種和平美好的景象，和她多年前的印象大不相同，再就是董祀一直在旁教導提醒她，要樂以天下，憂以天下，所以她纔下定決心，放棄小我瞭，最後成為一個偉大的女性瞭。

這個劇本主要講的是漢末文姬歸漢的故事，可以看齣郭沫若要為曹操翻案，還原曆史的意圖。劇本之外，郭沫若做瞭很多的研究，比如對後漢書所錄《悲憤詩》到底是否為蔡文姬所創這個問題進行瞭調查（雖然依舊是眾說紛紜）。拋開曆史不談，雖然全劇藝術性不高，但是在當時社會環境下反響十分強烈。郭沫若說“蔡文姬就是我”，是否可以看作是他對於遠離安娜和孩子多年的心境描寫呢？同時劇本著重描寫瞭 小人“周近”，結閤1959的社會環境，想來郭沫若是否在映射當時他身邊的一些人呢？

曆史劇不是曆史教科書，但虛構也應有其邊界。郭的《屈原》等劇作雖然也不盡符閤曆史，但他確實從曆史事件中找到瞭有現實政治意義的題材，在古人身上找到瞭與時代精神相通之處，經過他的刪削改造，這些元素無論在劇本內部還是放在曆史或創作時代的語境中，大緻上也算閤情閤理；但在《蔡文姬》中，郭齣於“給曹操翻案”的動機用力過猛，創作齣不少牽強的情節：匈奴大談民族團結與統一，曹丞相的被子由妻子親手縫縫補補用瞭十年……另一方麵，蔡文姬的形象確實有動人之處，她在父親墓前一唱三嘆的情節也頗有感染力，但郭試圖用文姬歸漢的事件映襯自己去日歸國的經曆，使曆史事件成為歌頌明主愛纔惜賢、錶現纔子謝恩報國的載體，這也使劇中齣現一些不閤情理之處。急功近利的政治目的和藉古喻今的主觀意圖無疑損害瞭全劇的曆史性和藝術價值。

【左賢王莫名令人神傷

打破我的刻闆印象 就是白話有點跳戲????