具体描述
张爱玲除了是一位杰出的小说家、散文家，还是一位多产的影剧作家。她对电影有特别的爱好，出道之初，就以英文撰写影评，其眼光与修养，至今令人叹服。《倾城之恋》经她改编搬上话剧舞台，在大上海轰动一时，而同期的《太太万岁》，无疑也是中国现代电影史上的经典之作。这部《补遗》便是对她这方面成绩的一个纪念。内容主要是她的影剧作品，也有近年来发现的张爱玲的各种散佚文章，她的一些书信，还有安徽版文集未收入的小说《浮花浪蕊》等。
作者简介
目录信息
1 太太万岁
2 情场如战场
3 小儿女
第二辑 佚文
1 秘密
2 丈人的心
3 不幸的她
第三辑 书信选
1 致胡兰成信
2 致胡适信
3 致林式同信
附录
· · · · · · (收起)
读后感
张爱玲, 她在苍凉的基调中刻画一个个悲哀的女性。读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。 是当时的社会逼她笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。
评分张爱玲, 她在苍凉的基调中刻画一个个悲哀的女性。读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。 是当时的社会逼她笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。
评分张爱玲, 她在苍凉的基调中刻画一个个悲哀的女性。读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。 是当时的社会逼她笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。
评分张爱玲, 她在苍凉的基调中刻画一个个悲哀的女性。读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。 是当时的社会逼她笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。
评分张爱玲, 她在苍凉的基调中刻画一个个悲哀的女性。读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。 是当时的社会逼她笔下的女主角一个一个看似自愿其实无可奈何得往火坑里跳。
用户评价
这本书的封面设计着实吸引人，那种带着旧时光痕迹的米黄色纸张，配上典雅的宋体字，一下子就将人拉回到那个风云变幻的年代。我拿到手的时候，几乎是迫不及待地翻开了第一页，心里满是对张爱玲文字的期待。然而，阅读的过程却像是在迷雾中探寻，很多章节的叙事节奏与我预想中那种犀利、精准的张氏风格有些出入。比如其中一篇讲述上海某个世家日常琐事的散文，笔触虽然细腻，却显得有些拖沓，人物的心理活动描摹得过于繁复，反而削弱了戏剧张力。我原本期待的是那种一针见血的世态炎凉，是人物在欲望和宿命下的挣扎与无奈，但在这些篇章里，更多的是一种近乎平铺直叙的生活记录，仿佛是作者在某个清晨随意记下的流水账。我必须承认，张爱玲的语言功底毋庸置疑，即便是这些看似“边角料”的文字，也蕴含着独特的韵味，但整体来看，它们似乎缺乏了那些脍炙人口的篇章中那种穿透人心的力量，更像是为研究者准备的珍贵底稿，而非面向大众读者的精粹之作。对我这样一个长期沉浸在她成熟风格中的读者来说，品味这些略显生涩或未加打磨的文字，需要更多的耐心和解读的意愿。
评分这批选出来的文字，最显著的特点就是一种实验性的探索欲。我注意到作者似乎在尝试不同的文体结构，比如有几篇采用了非常意识流的手法，句子冗长，逻辑链条不断自我中断和重塑，这对习惯于线性叙事的读者来说，无疑是一个挑战。我为了理解其中一篇关于梦境与现实交织的长文，不得不反复阅读好几遍，试图捕捉那些转瞬即逝的象征意义。这种阅读体验，与其说是享受，不如说更接近于解谜。很多地方的留白过多，情感的宣泄是隐晦的，需要读者带着极大的耐心去挖掘。我甚至觉得，如果不是带着对张爱玲本人的崇拜和研究的热情，普通读者很可能直接将这些篇章束之高阁。它们缺乏那种大众传播的“钩子”，没有一个强烈的、可以被反复引用的金句来支撑其分量。与其说这是一本“文集”，不如说是一份关于她创作心路历程的“素描集”，看得出她在如何雕琢自己的声音，但成品尚未达到炉火纯青的地步。
评分这份“补遗”带给我最直观的感受是“未完成的张力”。在几篇关于都市边缘人物的描绘中，我看到了她对底层生活的敏锐观察，那种对社会阶层固化和个体无力感的捕捉，依然犀利。但奇怪的是，她似乎在关键时刻选择了退缩或者转向。比如，在一个充满压抑和绝望的场景中，叙事突然被一段冗长、略显矫揉造作的自然景物描写打断，这种处理方式，让我感到有些出戏。它打破了前期建立起来的紧张气氛，仿佛作者在试图用优美的辞藻来柔化残酷的现实，但结果却适得其反，让原本坚硬的批判性语调变得软弱无力。我一直以为张爱玲是不屑于“美化”的，她的力量恰恰在于她的残酷直白。因此，在这些作品中看到她对“美”的某种执拗追求，反而显得有些不合时宜。这本书更像是一面镜子，映照出作家在不同时期、不同创作冲动下的多面性，其中不乏闪光的片段，但整体的连贯性和风格统一性，与她“正传”作品的磅礴气势相比，显得有些零散和不均衡。
评分这本书的装帧倒是挺有心思，那种小开本的设计，非常适合单手持握，在咖啡馆的角落里，或是长途列车的窗边，都能轻松地翻阅。但是，内容上，我感到了一种明显的“意料之外的平淡”。我尤其关注那些早期尝试性的短篇小说，希望能从中窥见她日后那些经典叙事的雏形。在其中一篇关于初恋题材的小说中，我注意到作者对于场景描写的执着——对旗袍的颜色、窗外梧桐叶的枯荣，细节堆砌得令人眼花缭乱。然而，人物的情感推进却显得有些跳跃和突兀，高潮部分处理得略显仓促，仿佛作者在构思的某一瞬间突然失去了对情节的掌控力，转而沉溺于对特定美学符号的迷恋。这让我忍不住去对比她后期的作品，那些地方，哪怕是最细微的动作，都精准地服务于人物的内在冲突。这里的文字，更像是初学画者对色彩的大胆泼洒，很有灵气，却缺乏后来的那种“节制的美学”。对于那些只熟悉《金锁记》或《倾城之恋》的读者来说，这些“补遗”或许会带来一些困惑，因为它没有提供那种即时的阅读快感，而是要求读者主动去填补作者思想的断层。
评分说实话，我花了相当长的时间才适应这里的语调。这里的文字，少了一份“张爱玲式”的冷峻与刻薄，多了一种近乎于闺秀的婉约和内敛，尤其是在那些描绘家庭关系和女性友谊的片段中。我印象最深的是一篇关于故乡回忆的片段，文字里充满了对往昔美好的缅怀，几乎没有出现她惯用的那种对人性虚伪的无情揭露。这让我好奇，是否这些作品的创作时间点，恰好处于她人生中相对平和的阶段？阅读时，我总感觉自己像是在翻阅一位老友的私人日记，那些话语私密而真诚，但又不完全是为公开发表而准备的。相比于那些直击灵魂的经典，这里的篇幅大多较短，更像是零散的笔记和片段的构思。它们更侧重于氛围的营造，而非强烈的叙事驱动力。我更像是被邀请进入了一个精心布置但缺乏核心冲突的布景，虽然每一个道具都很精致，但故事的主线却显得模糊不清。这本书的价值，可能更多体现在其文献性上，而不是纯粹的文学享受上。
评分有落魄时为钱写的东西.即使这样那些剧本当年还是很红
评分影评杂文很赞 剧本小说次之 书信真的有收录的必要？
评分收录的小剧本都是精致之作。
评分称赞一个人 直至对她无话可说
评分很好。
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