具體描述
“電影館”齣版的本意而言，是為瞭拓齣一個關於電影、電影史、電影作者、電影理論的對話場域，我想，這也是我對“中轉”這一係列的期待。多元化的時代與獨白的文化結構，間或是我們所處時代的最大悖謬之一。憑藉電影，我們重返20世紀，嘗試理解和探尋新世紀彆樣的世界與多元的錶達，多種可能的生活與多個維度的生命。<br>大衛·馬梅，生於美國這加哥，是美國當代聲譽卓著的劇作傢，曾獲紐約戲劇評論人奬，1984年其劇作《
著者簡介
大衛·馬梅（David Mamet），生於美國芝加哥，是美國當代聲譽卓著的劇作傢，曾獲紐約戲劇評論人奬，1984年其劇作《拜金一族》獲普立茲奬。他也是著名的電影編刷，1981年編寫第一部電影劇本《郵差總按兩次針》一舉成功；次年編寫《大審判》的劇本，獲奧斯卡最佳改編劇本提名，19924位被拍成同名電影；1987年編劇並首次導演瞭《賭場》，獲威尼斯影展最佳原著劇本奬；1998年編劇的脈色風雲：搖擺狗》，對美同政治醜聞加以譏諷，再獲奧斯卡最佳改編劇本奬；2000年編導的喜劇片《我為電影狂》，頗受觀眾喜愛；2001年編寫《沉默的羔羊》續集《沉默的殺機》，觀眾反映熱烈。
圖書目錄
編譯序
導演看導演功課
前言
說故事
鏡頭應該擺哪裏？
反傳統文化的建築與劇本結構
導演功課
一部關於“豬”的電影
結論
附錄
來自劇場的魔法師――大衛・馬梅
遊戲之屋――天衣有縫，騙中有騙之外
世事多變――騙中騙，非常騙
殺人拼圖
評《導演功課》
· · · · · · (收起)
讀後感
看完整本书，学会一点： 1、上电影课是老师和学生讨论中得出结论 2、拍电影就是要把不相关的镜头并只在一起讲故事 3、不用常识上可以给人提示的东西来提示观众 4.、不必给观众太多的说明，观众永远比我们知道的更多 5、观众永远只关注主角要干什么，他能否完成 6、剧本尽量用动...
評分艺术家的任务是把最简单的技术学得完美，而不是去学太多的技术。如此才可以使困难的事变得容易，容易的事变成习惯，习惯的事因此可以变得更加美妙。 安东尼·特洛普：“没有故事要说的人是最快乐的。”然而没有人明白这故事为何没有说出来，还是到底就是——没有故事。搞得...
評分Part 1 段落節選 “要當一個好作家只有靠學著如何去刪減。將多餘的，裝飾性、敍述性尤其是令人感動充滿意義的字眼去掉，才能把作品寫得更好。然而，你一定會問，如此之後剩下的是什麼？是故事。但是故事是什麼？故事是主角在追求他的目標時，發生在他身上所有重要事件的演進...
評分 評分Part 1 段落節選 “要當一個好作家只有靠學著如何去刪減。將多餘的，裝飾性、敍述性尤其是令人感動充滿意義的字眼去掉，才能把作品寫得更好。然而，你一定會問，如此之後剩下的是什麼？是故事。但是故事是什麼？故事是主角在追求他的目標時，發生在他身上所有重要事件的演進...
用戶評價
這本書更偏重於編劇、劇本、講電影故事，雖然是大衛·馬梅的一傢之言，並且不乏片麵，但對於入門的人來說其中的一些原則夠研究一段時間瞭，暫時也完全夠用瞭！
评分挺好的，
评分大衛馬梅的課堂討論實錄與極具個性的創作理念闡釋，彰顯淩厲精準的個人風格
评分短小精悍 實用
评分無論對於發燒友或者是對於專業人士而言這本書都是相當不錯的.
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