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出版者:中州古籍出版社

作者:廖奔

出品人:

页数:247

译者:

出版时间:1997-5

价格:42.00元

装帧:平装

isbn号码:9787534815317

丛书系列:中國傳統文化研究叢書

图书标签:

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中国古代剧场史 序言 在中国悠久灿烂的文化长河中，戏剧艺术占据着举足轻重的地位。从原始的歌舞祭祀，到宫廷的雅乐表演，再到市井的百戏杂耍，直至成熟的舞台戏剧，历经数千年演变，最终形成了丰富多彩、独具东方魅力的戏剧体系。而支撑这一切的，正是那承载着无数悲欢离合、爱恨情仇的——中国古代剧场。 本书《中国古代剧场史》并非仅仅是关于剧院建筑的堆砌，它更是一部关于空间、仪式、表演与社会互动的史诗。我们试图通过梳理中国古代剧场的产生、发展、演变，揭示其背后所蕴含的丰富的文化信息，以及它在中国古代社会中所扮演的多重角色。从宏伟壮观的宫廷大殿，到简陋朴实的街头戏台，从僧侣寺院的梵呗吟唱，到文人雅士的园林点戏，剧场的空间形态与功能，无不映射着时代的风貌、阶层的喜好、信仰的变迁以及审美的演进。 本书的写作，旨在填补学界在该领域系统性研究的空白，为戏曲史、建筑史、社会史、民俗学等相关领域的研究提供新的视角和史料依据。我们希望读者在翻阅本书时，不仅能了解到古代剧场的物质形态，更能体会到在那一方舞台上，古人如何通过表演与观众进行心灵的沟通，如何借由戏曲的魅力，传递价值观念，抒发情感，甚至影响社会进程。 第一章：起源与萌芽：歌舞、祭祀与早期表演空间 人类最早的表演艺术，往往与原始的宗教祭祀活动紧密相连。在中国，“歌舞”是早期表演的雏形，它们不仅仅是娱乐，更是沟通天地、祈求丰收、驱邪避灾的重要仪式。在氏族部落时期，人们聚集在开阔的场地，通过舞蹈、歌唱、以及简单的模仿动作来模拟自然、表达情感。这些“场”虽然没有固定的建筑形式，但其聚集性、仪式性以及表演者与观众的互动，已经具备了早期“剧场”的某些基本要素。 随着文明的发展，夏商周时期的宫廷乐舞逐渐成熟，出现了专门的“乐府”等机构，负责音乐、舞蹈的创作与表演。在宫廷的盛大典礼和祭祀活动中，宽敞的庭院、露天的广场，甚至是大殿前的台阶，都可以成为表演的场所。例如，《尚书·益稷》中记载了“象舞”，以及“宫舞”、“乡舞”等，都反映了当时不同场合下，具有特定仪式意义的歌舞表演。 春秋战国时期，百家争鸣，思想文化空前繁荣，民间艺术也逐渐兴起。虽然此时还没有独立的“剧场”建筑，但一些露天的集市、广场，以及士大夫的宴饮场所，都可以成为临时表演的空间。诸侯的宫廷中，也开始出现更为精致的表演场景，如乐舞戏，以及一些带有情节的表演形式。例如，在一些文献中提到的“优人”、“倡优”等，已经开始从事一些带有滑稽、讽刺意味的表演，他们常常在宴会或公众场合进行演出，虽然舞台简陋，但观众的参与度和互动性已经显现。 佛教传入中国后，寺庙也逐渐成为重要的表演场所。佛教的“梵呗”是一种带有音乐性的唱诵，其庄严的仪式感和表演性，与后来的戏剧表演有异曲同工之妙。在寺庙的法会、讲经等场合，僧侣们通过唱诵、肢体动作来传播教义，吸引信众，这在一定程度上启发了后世戏剧表演的叙事和渲染方式。 第二章：宫廷与雅集：制度化表演空间的初步形成 秦汉时期，中央集权进一步加强，宫廷的礼仪性表演也更加规范化。汉武帝时期设立的“乐府”，不仅负责采集民歌，更重要的是组织宫廷乐舞的创作和排演。在宫廷中，宽敞的大殿、花园中的露台，都可以成为表演的场所。这些场所往往具有一定的仪式性，例如，在祭祀天地、宴请群臣等重大活动中，都有专门的表演环节。 《汉书·礼乐志》中记载了汉代宫廷的“乐舞”，如《承平乐》、《集贤乐》等，这些大型乐舞往往需要专门的场地和组织，反映了宫廷表演的规模化和制度化。尽管如此，当时的表演仍然以歌舞为主，情节性较弱，与后世的戏剧还有较大差距。 魏晋南北朝时期，社会动荡，但文化交流却更加频繁。此时，除了宫廷和寺庙，文人雅士的私人宴饮和集会也成为重要的表演场所。在这些文人聚会中，常常会邀请乐工、舞者进行表演，甚至一些文人自己也会进行一些带有叙事性质的表演。例如，《世说新语》中记载的一些文人之间的唱和、表演等，都反映了当时文化生活的丰富性。 这一时期，杂技、百戏等民间表演形式也得到了发展。在市井、集市等公共场所，各种形式的表演层出不穷，吸引着普通民众的目光。虽然这些表演缺乏固定的剧场，但在简陋的草台、空地上，已经形成了初步的表演与观众互动模式。 第三章：唐宋革新：勾栏瓦舍的兴起与市民戏剧的繁荣 唐朝是中国古代文化发展的重要里程碑，诗歌、音乐、舞蹈都达到了新的高峰。宫廷中，梨园的建立，标志着表演艺术的专业化和组织化。唐代宫廷的宴乐，在继承前代的基础上，更加注重音乐与舞蹈的配合，以及表演的程式化。 然而，真正对后世戏剧发展产生深远影响的，是宋代勾栏瓦舍的兴起。勾栏，又称“瓦舍”，是宋代城市中为市民提供娱乐的固定场所，类似于后世的剧院。这些勾栏通常规模宏大，内部结构复杂，分为多个表演场地，可以同时容纳众多观众。它们不仅是戏剧演出的场所，也是市民文化生活的中心。 勾栏的出现，标志着中国古代戏剧开始走向成熟。在勾栏中，出现了“诸宫调”、“说唱”、“杂剧”等多种表演形式。其中，宋杂剧以其故事情节的完整性、人物形象的鲜明性以及唱、念、做、打的有机结合，被认为是元杂剧的直接前身。 宋代剧作家的涌现，如关汉卿、王实甫等，创作了大量具有深刻思想内容和艺术价值的作品。这些剧作在勾栏中演出，深受市民的喜爱，极大地推动了戏剧的普及和发展。勾栏瓦舍不仅是表演场所，更是一种文化载体，它反映了宋代商品经济的繁荣和市民阶层的崛起，以及他们对文化娱乐的需求。 第四章：元明清鼎盛：成熟的剧场建筑与戏曲的辉煌 元朝时期，杂剧得到了空前的发展。虽然元杂剧的表演形式与宋代有所不同，但其故事情节的完整性和艺术表现力都达到了新的高度。元代剧场，虽然缺乏详细的建筑记录，但可以推断，在城市中，尤其是大都（今北京）等地，已经存在着供杂剧演出的固定场所，它们可能是经过改造的勾栏，也可能是专门为杂剧表演而建造的。 明清时期，是中国古代戏曲发展的黄金时期。昆曲、京剧等剧种相继成熟，并风靡全国。伴随着戏曲的繁荣，剧场建筑也得到了长足的发展。 明代，戏曲演出场所主要有两种：一种是官办的戏馆，如皇宫内的承应戏班，以及地方官府设立的戏馆。另一种是民间经营的戏馆，它们分布在城镇的繁华地段，吸引着各阶层的观众。明代的戏曲演出场所，往往规模较大，结构也更加完善。例如，一些戏园设有观众席、后台、舞台等，并配备有灯光、道具等。 清代，京剧的崛起，将中国戏曲推向了新的高峰。清代剧场建筑更加多样化，既有大型的公共剧场，如富商或官府出资兴建的戏园，也有私人宅邸中的戏楼。这些剧场的设计，不仅考虑了声学效果和视觉效果，还注重了空间的实用性和艺术性。 清代的戏曲表演，对舞台布置、服装道具、表演程式等方面都提出了更高的要求，这也促使剧场建筑在硬件设施上不断完善。例如，舞台的深度、宽度、高度，以及背景的设置，都与表演的需要紧密相关。观众席的设计，也越来越考虑观众的视线和舒适度。 第五章：剧场空间的演变与功能多样化 中国古代剧场的空间形态，并非一成不变，而是随着时代的发展、社会的需求以及表演艺术的演进而不断演变。 露天与封闭： 从原始的广场、庭院，到封闭的勾栏、戏楼，剧场空间经历了从开放到相对封闭的过程。这种转变，一方面是为了更好地控制声场和光线，另一方面也是为了满足不同表演形式和观众需求。 简陋与精美： 剧场建筑的物质条件，也从最初的简陋草台，发展到后来的精美楼阁。建筑材料、装饰风格、技术水平的不断提升，都使得剧场空间越来越具有艺术性和观赏性。 功能的多样化： 剧场不仅仅是表演的场所，它还承担着社交、娱乐、教育、甚至政治宣传等多种功能。例如，宫廷剧场是帝王展示权力和举行礼仪的场所；市井剧场是市民休闲娱乐、交流信息的重要场所；寺庙剧场则是传播宗教教义、进行宗教仪式的场所。 第六章：剧场与社会：权力、阶层与文化认同 剧场空间与中国古代社会紧密相连，它既是社会权力结构在文化领域的投射，也是不同社会阶层文化认同的载体。 权力与表演： 宫廷剧场是帝王权力的象征。在宫廷中，戏剧表演被用来彰显皇家的威严、祭祀天地、表彰功臣。通过精心设计的表演和宏伟的剧场空间，统治者试图营造一种神圣、庄严的氛围，从而巩固其统治。 阶层与审美： 不同社会阶层有着不同的审美偏好和文化需求。贵族文人可能更青睐于曲高和寡的昆曲，而普通民众则更喜爱通俗易懂、节奏明快的京剧或地方戏曲。剧场空间的设置，也往往能反映出这种阶层差异，例如，一些剧场可能设有专门的贵宾席，或者不同区域的观众席位价格差异很大。 文化认同与民族精神： 戏剧艺术通过其故事情节、人物形象和表演程式，承载着丰富的民族文化信息，传播着道德伦理、价值观念，从而塑造着人们的文化认同感和民族精神。在长期的历史演进中，戏曲成为连接不同地域、不同民族的重要文化纽带。 结语 《中国古代剧场史》试图通过对这一独特空间形态的深入探究，为读者勾勒出一幅波澜壮阔的古代中国文化图景。剧场，这个承载着人类情感与智慧的舞台，不仅是建筑的凝固，更是历史的回声，文化的载体，社会的镜像。我们希望本书能够引发读者对中国古代表演艺术、建筑艺术以及社会文化的进一步思考，让古老的剧场精神，在新时代焕发出新的光彩。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，本来有很多纷乱的想法，点击豆瓣的页面按键“我来评论这本书”的时候才想到-豆娘的意思不是让我信口开河，而是让我评论啊-压力有点儿大！ 那就这么说吧：值得读。 我在简评里已经说了：看完了这本书，觉得剧场史实在是了解中国戏曲（戏剧）从整体、到分方面（经...

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格充满了鲜活的生命力，完全没有传统学术著作那种拒人于千里之外的冰冷感。作者的文字像是一位经验丰富的老者，坐在炉火旁，用他沙哑而富有磁性的声音，向我们讲述着那些光怪陆离的往事。他善于运用形象化的比喻和精妙的细节描写来烘托气氛，使得那些遥远的历史人物仿佛触手可及。我尤其欣赏作者在描绘人物性格时的那份洞察力，他不仅仅记录了他们的功绩，更捕捉到了他们作为“人”的那些复杂的情感、犹豫和挣扎，让历史变得有温度、有人性。阅读过程中，我多次因为某个场景的描绘而驻足，回味再三。这种将历史还原为生动故事的能力，是很多纯粹的史学研究者所欠缺的。这本书真正做到了将“学术的严谨性”与“文学的感染力”完美地结合在一起，读起来既有学问上的收获，也有精神上的愉悦。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字功底实在令人佩服，作者对历史的把握精确入微，仿佛能将我们带回到那个风云变幻的时代。叙事的节奏感把握得恰到好处，时而娓娓道来，细致描摹当时的社会风貌和人物内心，时而笔锋一转，激昂陈词，将重大的历史事件描绘得波澜壮阔。阅读过程中，我仿佛能清晰地感受到历史的脉搏，那些远去的王朝、那些曾经辉煌的文明，都因为作者的细腻笔触而重新鲜活起来。尤其是在描述一些关键的历史转折点时，作者展现出的洞察力令人惊叹，他不仅仅是简单地罗列史实，更是深入挖掘了事件背后的深层逻辑和人文关怀，让人在阅读的享受中，也获得了深刻的思考。书中的一些引文和考证也做得非常扎实，为论证提供了坚实的支撑，足见作者在学术上的严谨态度。整体而言，这是一本读起来酣畅淋漓，回味无穷的佳作，对历史爱好者来说，绝对是一场不容错过的盛宴。

评分☆☆☆☆☆

与我之前读过的一些同类历史著作相比，这本书在观点的阐述上显得尤为谦逊和开放。作者并没有采取那种“唯我独尊”的教条式论述，而是非常巧妙地引入了不同的学派观点和存疑之处，引导读者自己去思考和判断。他善于提出一些富有启发性的问题，将原本看似尘埃落定的历史事件，重新置于一个多维度的考察框架之下。这种“存疑”的态度，恰恰是历史研究精神的体现，它鼓励读者超越既有的认知藩篱，去探索更深层次的历史真相。在处理一些存在争议的史料时，作者的处理方式非常得体，他清晰地梳理了各方证据的优劣，最终给出了自己审慎的判断，但又不强行要求读者完全接受。这种平等对话的姿态，使得全书的阅读过程充满了智力上的交锋和思想上的火花，让人在学习知识的同时，也学会了如何批判性地看待信息。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事结构采用了非常独特的时间轴推进方式，它不是简单地按照朝代顺序进行线性描述，而是围绕着几个核心的文化主题进行螺旋上升的阐述。这种编排手法，极大地增强了作品的内在逻辑性和关联性。比如，它可能会在描述某个特定时期的政治变动时，突然穿插一段关于当时社会生活习俗的细致描写，然后又迅速将话题拉回到权力结构的变化上。这种看似跳跃实则紧密的衔接，帮助读者构建了一个更为立体和全景式的历史图景，避免了传统史书可能出现的枯燥和板块化。对我个人而言，这种非线性的叙事反而更容易抓住重点，因为作者通过主题的重复和对比，突出了不同历史阶段间既继承又变革的复杂性。读完一个大章节，我能清晰地感受到作者在知识组织上的匠心独运，这绝非一蹴而就的成果，而是长久以来对历史材料深刻理解后的提炼。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计和排版风格，给我留下了非常深刻的印象，这不仅仅是一部严肃的历史著作，更像是一件精心打磨的艺术品。纸张的质感温润而厚重，散发着一种典雅的书卷气，拿在手里有一种沉甸甸的充实感。字体选择上也颇为考究，大小适中，间距舒适，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲惫。最值得称道的是其中穿插的一些高清历史图像和地图的复刻，它们的清晰度和色彩还原度都极高，为理解文本内容提供了极大的便利。例如，某些重要历史地点的俯瞰图，配合文字描述，立刻让抽象的地名变得具象化，极大地提升了阅读体验的沉浸感。这种对细节的极致追求，体现了出版方对这部作品的尊重，也让读者在享受知识盛宴的同时，收获了极佳的视觉愉悦。这本书的物理形态本身，就构成了一种对阅读本身的仪式感和珍视感，让人爱不释手。

评分☆☆☆☆☆

很大的题目，功夫下的也不错了，不过史料所限还是有不少猜测和不过瘾之处。结合周贻白的《中国剧场史》和台本《中国神庙剧场史》看。

评分☆☆☆☆☆

瓦舍勾栏，就是市井繁华的中心地，这种环境塑造下的俗文学，似乎不能以读正经诗文的态度去读。我也相信，所谓宋元的俗文学，是我们后来人的一种视野反照。这种东西其实长期存在，只是因为遗存文献的激增引起了我们的注意和解读罢了，及至清代，诗文的主流一定从未动摇过。

评分☆☆☆☆☆

这样吧～～剧场史就

评分☆☆☆☆☆

2012年人民文学出了新版

评分☆☆☆☆☆

瓦舍勾栏，就是市井繁华的中心地，这种环境塑造下的俗文学，似乎不能以读正经诗文的态度去读。我也相信，所谓宋元的俗文学，是我们后来人的一种视野反照。这种东西其实长期存在，只是因为遗存文献的激增引起了我们的注意和解读罢了，及至清代，诗文的主流一定从未动摇过。