具体描述
所谓境界，是指作品所展示的情感和精神世界。英国诗所达到的境界，在这个集子所谈到的作品里有多种表现的，但并非全貌。有不少重要诗人——例如乔叟、莎士比亚、特莱顿、彭斯和当代的泰特·休斯、东尼·哈里逊等——没有包括在内，包括了的也未必涉及其最重要的作品，这是因为本书并非系统的学术著作，而是若干则读诗随笔，每则也只谈一二点笔者确有所感的，不求全面，写法也是看人看诗而有不同。
作者简介
目录信息
序
中古民谣
斯宾塞（一五五二――一五九九）
密尔顿（一六○八――一六七四）
蒲柏（一六八八――一一七四四）
安德鲁・马伏尔（一六二一――一六七八）
托玛斯・格雷（一七一六――一七七一）
布莱克（一七五七――一八三二）
华兹华斯（一七七○――一八五○）
司各特（一七七一――一八三二）
拜伦（一七八八――一八二四）
雪莱（一七九二――一八二二）
济慈（一七九五――一八二一）
哈代（一八四○――一九二八）
霍思曼（一八五九――一九三六）
叶芝（一八六五――一九三九）
缪亚（一八八七――一九五九）
艾略特（一八八八――一九六五）
麦克迪尔米德（一八九二――一九七八）
欧文（一八九三――一九一八）
燕卜荪（一九○六――一九八四）
奥登（一九○七――一九七三）
司班德（一九○九――）
R.S.汤玛斯（一九一三――）
拉金（一九二二――一九八五）
琼生（一五七三――一六三七）
兰陀（一七七五――一八六四）
莫里斯（一八三四――一八九六）
格瑞夫斯（一八九五――）
麦克尼斯（一九○七――一九六四）
绍莱・麦克林（一九一一――）
显默斯・希尼（一九三九――）
· · · · · · (收起)
读后感
这书很好读，在公车上就能读完，写得不深奥——作者的写作目的是普及性的不是学术性的，围绕一个主题，以诗人出生的时间先后为一条清晰的线，侃侃而谈，十分亲切，语言简洁典雅，显见老学人的风范。 我无法真正欣赏诗歌，因为我对韵律毫不敏感、一窍不通。我只在意诗歌文字提...
评分 评分半翻地看完了。 觉得本书有两种读法： 第一种就是不怎么看诗的内容，就仔细看看王佐良老师评价。偶尔看看英文的翻译。原文的英语内容，没什么讲解和解释，大部分都只有简单的原文，在没有了解和讲解的情况下想品味出原文的境界和美好有点困难。这时候更多地就是读王老师的评...
评分 评分这是一本薄薄的小书，三联书店重新印刷出版，让它成为了“中学图书馆文库”的一部分。这是件挺好的事。所谓真正的阅读，应该是从脱离了纯粹天真的儿童读物，例如杨红樱的书，走进一个靠近或是纯属于文学的世界之中，除了为故事的波澜起伏而悲喜，还有品味其中珠玑的字句和作者...
用户评价
这本书给我的整体感觉是“克制下的狂热”。表面上看，诗行平稳、布局严谨，但字里行间跳跃着一种对生命本质近乎原始的探寻欲。特别是涉及到神话和原型意象的部分，作者的处理非常大胆，他没有复述传统故事，而是将那些古老的符号解构，然后用现代语境重新注入血液。比如对某种特定颜色的反复引用，每次出现，其象征意义都会在前后照应中产生微妙的位移，这种动态的意义生成过程非常迷人。我尤其欣赏作者在情绪爆发点上的处理技巧——总是在最高潮的前一刻戛然而止，留给读者巨大的想象空间去完成那份宣泄。这不像是在阅读作品，更像是在参与一场精心设计的互动艺术装置，读者必须贡献自己的能量才能看到完整的作品。这种主动参与感，让阅读体验变得异常立体和深刻，让人读完后会忍不住在脑海中反复重排那些诗句的顺序，试图找到那个“终极的谜底”。
评分初翻开这本书时，我原本期待的是那种传统意义上华丽辞藻堆砌的学院派作品，没想到里面呈现出一种近乎禅意的空灵与疏离感。作者的叙事视角非常独特，常常是以一个旁观者、一个局外人的身份，冷静地审视着人性的复杂和命运的无常。最让我震撼的是他对“时间”这一主题的处理，它不是线性的流动，而更像是一个迷宫，过去、现在、未来在某些意象中相互折叠、纠缠。有几首诗歌的结构极其精巧，像一座座微缩的建筑模型，每一个分节都是一个承重结构，少了任何一个都会使整体崩塌。我反复阅读了其中探讨“记忆碎片”的那几篇，那些零散的意象——一块生锈的钥匙、一张泛黄的照片、一段无声的对白——被作者用极其现代和破碎的方式重新组织，创造出一种既熟悉又陌生的现代都市孤独感。这种对内在精神世界的深度挖掘，使得整部作品充满了哲学的张力，需要读者带着思考和耐心去品味，绝非消遣之作，而是一次严肃的对话。
评分这本书的节奏感是如此的独特，简直像极了一部慢镜头下的史诗电影。它不是那种一气呵成的叙事，而是由一系列强烈的、高度提炼的画面场景组成的蒙太奇。每一个场景都打磨得极其精光，光影对比强烈，色彩饱和度极高，即便在描述最平淡的日常场景时，也总能捕捉到那种潜藏在表象下的戏剧性张力。我特别注意到作者在处理“声音”与“寂静”的对比时所展现出的高超技巧。有时，一个突如其来的环境噪音（比如远处的汽笛声）能够瞬间击碎长久的静默，带来巨大的冲击力；而有时，则是那种极致的寂静，将所有的感官都收拢到内心深处的一点上，形成一种内在的共振。这种高超的氛围营造能力，让整部作品充满了不可抗拒的吸引力，它不仅仅是文字的组合，更是一种全面的感官体验的重塑，让人在合上书页后，依然能感受到那种独特的、略带疏离感的艺术氛围久久不散。
评分这本诗集，读起来就像是走进了幽深古老的英格兰庄园，每一个词语都带着湿润的青苔气息和古老的石板路的质感。我特别喜欢作者对自然景象的描摹，那种细腻入微，仿佛能感受到清晨薄雾拂过皮肤的凉意，耳边还能听到林间鸟儿清脆的鸣唱。尤其是在描写那些被时间遗忘的废墟和古树时，笔触中流淌出的那种对逝去辉煌的缅怀，让人不禁屏住呼吸，沉浸在一种宏大而又私密的忧郁之中。诗歌的韵律感极强，即使是自由体诗，也自有其内在的音乐性，读起来朗朗上口，那些不常见的古雅词汇的运用，非但没有造成阅读障碍，反而像镶嵌在丝绒上的宝石，闪烁着独特的光芒。这本书更像是一场精心策划的旅程，引导读者从日常的喧嚣中抽离，去探访那些隐藏在心灵深处的风景。那些关于爱与失落的篇章，也处理得极其克制而有力，没有过度的煽情，却在不经意间触动最柔软的内心深处，留下的回味悠长而醇厚，简直是品味文学雅致的绝佳选择。
评分我得承认，一开始我对这类题材的诗歌抱持着一种审慎的态度，总觉得容易流于矫饰。然而，这本书打破了我的成见。它最引人注目的地方，在于其语言的“物质性”。作者似乎对每一个词语的物理属性都有着近乎偏执的追求——“沉重的沉默”、“冰冷的色彩”、“颤抖的边缘”。读到关于手工技艺和物件的诗篇时，我仿佛真的能闻到木屑的味道，感受到金属的冰凉。这种对具象细节的执着，反而为抽象的情感提供了坚实的落脚点。它没有过多地解释情感的来龙去脉，而是让你直接去触摸情感的“质地”。这种“少即是多”的表达方式，在当今追求信息爆炸的时代显得尤为可贵。它迫使我们放慢速度，去关注那些平日里被我们粗暴地忽略掉的感官体验，让文字不再只是符号，而成为了可以触摸、可以感知的实体存在。
评分微言大义，逸兴遄飞。 好神奇，想读和读过这书的都是豆油啊。
评分坦率的说，对诗看的多，总觉得浓缩的就是精华。其他文字看得累，略略扫过而已。 晚上写blog，想起读过这本，上来添加下，这是一个缺乏自信的中年装B文青的典型症状。
评分简明扼要，配简短的作品说明，有种听讲座的感觉。
评分深入浅出。
评分妙笔生辉
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