具体描述
《历代绝句精华全解》包括古体绝句十四家15首，唐代绝句八十四家166首，宋代绝句四十五家81首，辽金元代绝句十四家20首，明代绝句二十六家35首，清代绝句四十三家82首，近现代绝句二十家29首总共二百四十六家428首。
作者简介
艾治平，男，一九二五年八月二十四日生，河北省乐亭县人。
一九四九年毕业于北京大学文学院中文系。同年二月参加第四野战军南下工作团，任总团部《改造报》见习记者。八月调新华社四野总分社，任随军记者。参加解放广州、粤桂边追击战和次年的渡海解放海南岛诸战役。一九五○年至一九六○年，先后在四野兼中南军区《战士报》、广州《南方日报》、《羊城晚报》任文化记者。一九六○年调暨南大学。现为中文系教授，中国韵文学会理事，中国唐代文学学会理事，并被录入英国剑桥国际传记中心《剑桥国际名人传记辞典》、美国传记研究所《国际著名人物辞典》、韩国《中国古典文学研究家辞典》。
一九四七年出版《今日的北大》，次年再版。一九四八年出版《七五前后》（署名慕容丹），许德珩先生题写封面。该书现被列入《国家图书馆馆藏革命历史文献简目》。参加工作后出版有：《初访五指山》、《血的友谊》、《谈通讯写作》、《再访五指山》、《边防之鹰》。近年著作有：《古典诗词艺术探幽》（台湾学海出版社一九八四年翻印）、《诗词抉微》、《唐诗选析》、《宋词的花朵》、《历代绝句精华鉴赏》、《现代散文选读》、《秦牧评传》（合作）、《婉约词派的流变》（获优秀学术著作奖，国家教委颁发“荣誉证书”）、《诗美思辨》、《诗品辨析》、《清词论说》，并为全国二十余家出版社四十一部诗词曲鉴赏辞典写稿六百四十余篇（已出版三十四部）。
目录信息
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读后感
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用户评价
对于我这种非专业文学背景的爱好者来说，阅读古诗词最大的障碍往往在于对背景和典故的隔阂。很多时候，即使文字本身优美，但若不懂其背后的历史烟云或人物恩怨，便如同隔着一层毛玻璃看风景，总觉得少了点什么。这本书在处理注释和赏析时，展现出了一种极为克制而又精准的平衡艺术。它不像某些学术专著那样堆砌密不透顶的考证，让人望而生畏；反之，它提供的背景信息都是“恰到好处”的，只在你理解诗句的“梗”时，才精准地递上一把钥匙。我尤其欣赏它对诗人当时心境的描摹，那种深入角色的分析，使得原本冰冷的文字仿佛被赋予了温度和呼吸。这让阅读过程从一种纯粹的文字解码，升华为一种跨越时空的共情体验，让我不再仅仅是旁观者，而是短暂地成为了那个特定瞬间的参与者。
评分我注意到这本书在收录作品时，对于那些往往被贴上“伤感”标签的篇章，进行了非常细致的甄别和解读。很多时候，诗词中的“悲凉”并非纯粹的消极情绪，而是一种在看透世事后的豁达与超然，是“悲喜交集”的复杂状态。这本书的导读文字恰恰捕捉到了这一点，它巧妙地引导读者去分辨诗人是在沉溺于哀伤，还是在以哀伤为媒介，去观照更宏大的人生命题。例如，对于一些描写离别的篇章，它没有停留在表面的依依不舍，而是探讨了这种分离对于个体生命意义的重塑。这种深层次的挖掘，让这些流传千古的篇章焕发出了新的生命力，不再是博物馆里的展品，而是活生生的、与我们当代情感经验产生共鸣的对话者。这本选集真正做到了让古人言说，并让今人聆听，且听得心服口服。
评分初次接触这本诗选，我原本是抱着一种“姑且一试”的心态，毕竟市面上同类的选本数不胜数，很容易产生审美疲劳。但它很快就用其独特的选篇角度颠覆了我的刻板印象。作者的眼光似乎总是能避开那些被过度解读、千篇一律的“经典”，转而挖掘那些沉睡在浩如烟海的诗集中，却又承载着同样高妙的艺术水准和独特生命体验的“遗珠”。我惊喜地发现了几首从未谋面、却在初读时便击中我内心深处某一柔软角落的佳作。这种惊喜感，远胜于重温那些早已烂熟于心的名篇。更妙的是，这些诗歌的编排并非严格按照朝代或体裁排列，而更像是一场精心策划的“偶遇”，前一首的意象和情绪，往往能自然地引申到下一首的境界，形成一种微妙的对话和递进关系，读起来流畅而富有层次感，远非简单罗列作品所能比拟。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种古朴中透着典雅的气质，拿在手里沉甸甸的，光是翻阅书页都能感受到一种对传统的敬畏感。内页的纸张选用了略带米黄色的，长时间阅读眼睛也不会感到酸涩，这对于我这种需要细细品味诗句的人来说，简直是福音。装帧的细节处理得非常到位，线装的设计让每一页都能平整摊开，不会有那种硬邦邦的书脊阻碍阅读的困扰。封面烫金的字体在灯光下熠熠生辉，虽然不至于奢华，但绝对彰显了出版方对这套书的用心。尤其欣赏的是，它在排版上采用了大开本的对开式设计，使得原本就意境深远的诗句有了更广阔的展示空间，让人在阅读时仿佛能沉浸到那个特定的历史情境中去，感受到文字的呼吸感。这种对实体书制作工艺的执着，在现今这个数字化阅读盛行的时代，显得尤为珍贵和难得。
评分这本书的整体气质是相当沉静且富有哲思的。它似乎在邀请读者慢下来，去体会那种“大音希声”的韵味。在众声喧哗的网络时代，我们习惯了快速的获取信息和即时的反馈，阅读也常常带着功利色彩。然而，面对这本选集，我发现自己不自觉地放慢了语速，甚至会反复咀嚼某些动词或形容词的微妙差异。它没有刻意去迎合现代读者的快节奏，而是坚定地守护着古典诗歌应有的那种从容与蕴藉。读完一首，我常常会合上书本，在脑海中默默地“放映”一小段与诗意相符的画面，去感受那份寂寥、那份豪迈或是那份无可奈何。这种“留白”的阅读体验，极大地丰富了我的精神世界，它教会了我如何与内心的宁静相处，提供了一个难得的“精神避难所”。
评分唐诗最好，唐以前的也不错，宋代就明显差了一截了，不自然，到了元明清，更显得做作，很少有好的诗作。明清诗人，重复了，没有新意，最主要是气势和气魄没有了，到了晚清，龚自珍，梁启超等才又重振诗风。
评分唐诗最好，唐以前的也不错，宋代就明显差了一截了，不自然，到了元明清，更显得做作，很少有好的诗作。明清诗人，重复了，没有新意，最主要是气势和气魄没有了，到了晚清，龚自珍，梁启超等才又重振诗风。
评分古体绝句比较大胆清新，唐朝的就是遍地开花。宋代余韵犹存，辽金元尚存意蕴，明清渐衰。
评分唐诗最好，唐以前的也不错，宋代就明显差了一截了，不自然，到了元明清，更显得做作，很少有好的诗作。明清诗人，重复了，没有新意，最主要是气势和气魄没有了，到了晚清，龚自珍，梁启超等才又重振诗风。
评分唐诗最好，唐以前的也不错，宋代就明显差了一截了，不自然，到了元明清，更显得做作，很少有好的诗作。明清诗人，重复了，没有新意，最主要是气势和气魄没有了，到了晚清，龚自珍，梁启超等才又重振诗风。
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