具体描述
《金阁寺(精)》收录日本著名作家三岛由纪夫的《金阁寺》、《潮骚》两部中长篇小说。 《金阁寺》发表与于1956年，获读卖文学奖，是三岛最有代表性的长篇。故事取材于1950年7月11实际发生的纵火事件。生来为口吃苦恼的青年淘口从贫穷的乡下来到金阁寺出家以后，终日沉迷于金阁之美，幻想在战火中与金阁同归于尽的壮美场面。然而战争的结束使这一愿望永远化为泡影，绝望之余，他毅然将金阁付诸一炬。集中体现了三岛的所谓“毁灭之美”。 《潮骚》发表于1954年，获第一届新潮社文学奖。以战后渔村生活和爱情为题材，描写贫苦青年渔民久保新治和财势雄厚的船主独生女富田初江相爱，两人几经挫折，坚贞不渝，终于成为眷属的曲折历程。
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970）是日本著名作家，怪异鬼才，“日本传统文学的骄子”，两次被诺贝尔文学奖提名为该奖候选人。日本著名比较文学研究家千叶宣一认为三岛与普鲁斯特、乔伊斯、托马斯·曼齐名，是二十世纪四大代表作家之一。美国的日本文学研究权威唐纳德·金认为三岛是“世界上无与伦比的天才作家”。三岛在文学上探索着多种的艺术道路，集浪漫、唯美与古典主义于一身，特别是采取日本古典主义与希腊古典主义结合的创作方法，描写男性的生与死的美所取得的艺术成就，是各方公认的。在美学的追求上，三岛着力于对深层心理的挖掘，从隐微的颓唐中探求人性的真实。以生活为题材向艺术挑战，以肉体为本向精神挑战，这便是三岛作品的真正意义。三岛主要代表作品有《金阁寺》、《潮骚》、《假面的告白》、《春雪》、《奔马》、《禁色》、《镜子之家》等。
目录信息
读后感
“从照片上或教科书里，我经常看到现实的金阁，然而在我心中，父亲所讲的金阁的幻影，远胜于现实的金阁。” ——三岛由纪夫. 金阁寺. 上海译文出版社. 2008年12月第1版:第1页. 心中的金阁，远胜于眼中常见的金阁。对爱情的期待，何尝不是如此？我们似乎很少...
评分常常不得不思考一个问题：人一生中，到底要遭遇多少与人的生存本身不相容的东西？既然不能相容？那么我们为什么不能抛却他？却只能忍受他呢？这些东西，比如美，爱，比如思想，看似都是最无用的，却往往要主宰我们的意识，使我们的免疫力下降，导致我们生病，并一点点蚕食我们...
评分这个小说有着清澈的流水一般的叙述节奏，是的，就像是一条清澈透亮，又有力度的瀑布，在山间流转。线索非常明朗，不枝不蔓，至于其中柏木对女性的看法，接近性虐，揭示了部分男性的微妙心理，值得另当深究之外，对我自己震撼最大的是，这个小说其实就是三岛对“美是什么”这个...
评分总的来说，每一种中文译本都有不少问题。其中林少华翻译的青岛版有好几个误译（如开篇第二段主角父亲在他人恳求下出家，竟误为「由于他本人再三请求」），但却比较忠实原文；而大家经常称赞的台湾星光版，反倒「二次创作」的倾向最明显。 （有趣的是，林少华翻译的大陆版村上...
评分这个小说有着清澈的流水一般的叙述节奏，是的，就像是一条清澈透亮，又有力度的瀑布，在山间流转。线索非常明朗，不枝不蔓，至于其中柏木对女性的看法，接近性虐，揭示了部分男性的微妙心理，值得另当深究之外，对我自己震撼最大的是，这个小说其实就是三岛对“美是什么”这个...
用户评价
这本厚厚的精装本捧在手里，沉甸甸的，光是书脊上的烫金字就透着一股不凡的气度。我是在一个雨天的下午，窝在阳台的旧藤椅里开始翻阅的。初读时，我被那种近乎于雕琢的文字所吸引，它不像当代小说那样直白，反而像是一件打磨了无数次的玉器，每一句话都带着一种精致的距离感。作者的笔触极其细腻，对于人物内心深处的挣扎和矛盾，描绘得入木三分，仿佛能穿透人物的皮囊，直达灵魂的幽暗之处。故事的节奏是缓慢的，像是老式胶片机播放的影像，每一个场景都铺陈得极其详尽，环境的描写简直可以拿来做摄影的教科书。我尤其欣赏作者如何处理时间的概念，过去、现在与潜意识的流动被糅合在一起，读起来需要全神贯注，否则很容易在那些复杂的心理迷宫中迷失方向。这本书无疑是需要“品味”的，它不像快消品那样提供即时的满足感，而是要求读者投入时间、精力和思考，去解码其中隐藏的象征和隐喻。那种在字里行间搜寻意义的体验，本身就是一种享受，让我感觉自己正在进行一场智力上的探险。我带着一种近乎朝圣般的心情去阅读，深怕错过任何一个微小的暗示。
评分说实话，这本书的阅读体验，更像是一次与作者精神上的“角力”。我不是一个轻易被说服的读者，尤其对于那些被过度渲染的“文学经典”，我总是抱持着审慎的态度。然而，这本书的魅力在于它的“不可复制性”。它没有提供一个清晰的道德评判或明确的主题口号，而是将一堆充满张力的碎片抛给你，让你自己去拼凑出意义的轮廓。我特别留意了书中对自然元素的描写，那些关于光影、苔藓、水流的细腻刻画，简直达到了令人发指的地步。它们不仅仅是背景，它们是参与叙事的角色，它们的变幻直接牵动着人物的心境。阅读过程中，我不得不时常暂停，合上书本，走到窗边，试图在现实世界中寻找与之对应的感觉。这种沉浸式的体验，是很多流水线产品无法给予的。它有一种老派知识分子的傲气，不屑于迎合大众的口味，只忠于自己内心的声音和对艺术形式的极致追求。
评分这本书的语言运用达到了炉火纯青的地步，简直就是一场词汇的盛宴。但要注意，这里的“盛宴”不是指那种华丽的堆砌，而是指那种精准到恰到好处的用词选择，每一个动词和形容词都像经过了最严格的筛选。我注意到作者在处理人物的独白和外部叙事时，存在着一种微妙的切换，这种切换常常在不经意间揭示了角色深层的伪装与脆弱。我花了很长时间才适应这种叙事视角的游走，它时而像是上帝的俯瞰，时而又钻进某个配角的脑海里，观察着主角的一举一动。这种多重视角的交织，让故事的真实性带上了一种迷幻色彩，你很难确定哪个才是“最终版本”的真相。我将它放在床头柜上，每天只允许自己阅读一小部分，生怕消耗得太快。这是一种需要时间来消化的作品，它的回味悠长，每一次重读都会有新的感悟，就像走进同一座建筑，却在不同的光线下发现新的结构线条。
评分读完合上书的那一刻，我有一种强烈的眩晕感，仿佛刚从一场漫长而奇异的梦境中醒来。这本书的叙事结构简直是个精妙的迷宫，章节之间看似松散，实则暗藏着某种宿命般的关联。我必须承认，有些段落的晦涩程度，让我不得不停下来，反复揣摩作者究竟想通过这段景物描写暗示什么更深层次的主题。它不是那种能让你哈哈大笑或者热泪盈眶的作品，它更像是一面冰冷的镜子，映照出人类自身存在中的荒谬与徒劳。作者对于“美”的探求是近乎偏执的，他似乎执着于捕捉那些稍纵即逝、却又具有永恒意味的瞬间。书中的氛围始终笼罩着一种淡淡的忧郁和疏离感，即便是描绘最热烈的场景，也总有一层薄雾隔开读者与人物的真实情感。我常常在想，如果用音乐来形容，这本书大概是一部结构复杂、和声晦涩的现代主义交响乐，需要耐心去适应它的非传统旋律，但一旦进入它的世界，便会为其宏大的架构所折服。它挑战了阅读的常规期待，迫使你重新审视自己对“故事”的定义。
评分我对这本书的评价，必须落在一个“克制”的层面上。它没有用宏大的历史背景或戏剧性的情节冲突来支撑，它的一切都内敛而沉静，却蕴含着巨大的爆发力。作者仿佛在用最小的笔墨，勾勒出人类在面对自我与世界时的那种无力和永恒的抗争。书中的人物似乎都背负着某种原罪或无法言说的秘密，他们之间的交流总是充满着未尽之意和潜台词，很多重要的信息都是通过人物的“沉默”来传达的。这种“留白”的处理，极大地考验了读者的解读能力。我仿佛能闻到书中描写的那些古旧的纸张和空气中的尘埃，那种年代感和历史的厚重感，通过文字的质地渗透出来。它不是一本用来打发时间的消遣读物，它更像是一次精神上的洗礼，让你在阅读结束后，对生活中的许多寻常事物产生一种全新的、略带悲悯的理解。我推荐给那些已经厌倦了快速叙事，渴望深度精神交流的读者。
评分突然想到，鹤川即沟口的内侧——连接理想一端，是纯粹的；柏木即沟口的外侧——连接现实一端，是“满带尖刺的生之碎片”；沟口即作为两者之中间体的存在。大概这就是序中所言之意：“文中长篇累牍的心理刻画和对某种观念的诠释的斐然文采，几乎淹没了主人公作为血肉之躯的人性光辉，窒息了男男女女的日常性的喘息，使他们沦为早已精心设计好的表现‘毁灭之美’的剧中的傀儡演员。”的确，三岛似乎未打算塑造典型人物，他只想借沟口结结巴巴地将厌世情绪一吐为快——似乎在说：“得不到我就毁灭它！”“既然已经开始坠落了，那就索性彻底毁灭吧！”书是好书，但看得我很抑郁，抑郁了好几天。
评分观念小说不外如是。
评分毁灭！
评分华丽无比
评分我不太理解三岛所崇尚的“毁灭之美”，如果毁灭确实是美的，那么自身的形体也就无足轻重，而沟口又为什么要在金阁纵火之后放弃原先的自杀打算，却想着“要活下去”呢？“毁灭之美”是天生破坏狂们为自身行为寻找的托辞。另，越来越不喜欢林少华的翻译。
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