圖書標籤: 藝術  傳記  畢加索  發現之旅  西班牙  美術  繪畫  西方美術史   

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那次上海辦瞭畢加索畫展，於是翻齣瞭若乾年前買的這本畢加索讀瞭一下。原來這傢夥也是見一個愛一個的大壞蛋。最不靠譜的就是在巴黎老佛爺附近邂逅第四任妻子那件事。真不明白，人傢十七歲的姑娘怎麼就看上這個人...難道真的是藝術的魅力。

立體派的這些藝術傢說與其是在繪畫，不如說是在發現新的事物。尤其在老畢的藍色時期，這種來自於工業革命的憂鬱情緒，融入進實物並鑲嵌拼貼到畫中。而繪畫與文學領域彼此的映射也很有趣，粉色時期錶現的小醜和雜技主題在基友阿波利奈爾的詩作中也有類似錶現，覺得自己是街頭藝人一樣的異鄉人，踩在一個圓球上而四處漂泊。同樣塞尚和高更的影響也是清晰可見，特彆是高更對大洋洲原始藝術的領悟，在畢加索後期畫作中還是很明顯的，下一個位藝術傢應該會想看看高更瞭，到底會和《月亮與六便士》的形象差距幾何呢？

無法窮盡的女人，無法窮盡的生命體。

立體派的這些藝術傢說與其是在繪畫，不如說是在發現新的事物。尤其在老畢的藍色時期，這種來自於工業革命的憂鬱情緒，融入進實物並鑲嵌拼貼到畫中。而繪畫與文學領域彼此的映射也很有趣，粉色時期錶現的小醜和雜技主題在基友阿波利奈爾的詩作中也有類似錶現，覺得自己是街頭藝人一樣的異鄉人，踩在一個圓球上而四處漂泊。同樣塞尚和高更的影響也是清晰可見，特彆是高更對大洋洲原始藝術的領悟，在畢加索後期畫作中還是很明顯的，下一個位藝術傢應該會想看看高更瞭，到底會和《月亮與六便士》的形象差距幾何呢？

立體派的這些藝術傢說與其是在繪畫，不如說是在發現新的事物。尤其在老畢的藍色時期，這種來自於工業革命的憂鬱情緒，融入進實物並鑲嵌拼貼到畫中。而繪畫與文學領域彼此的映射也很有趣，粉色時期錶現的小醜和雜技主題在基友阿波利奈爾的詩作中也有類似錶現，覺得自己是街頭藝人一樣的異鄉人，踩在一個圓球上而四處漂泊。同樣塞尚和高更的影響也是清晰可見，特彆是高更對大洋洲原始藝術的領悟，在畢加索後期畫作中還是很明顯的，下一個位藝術傢應該會想看看高更瞭，到底會和《月亮與六便士》的形象差距幾何呢？