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fragment(断片)和传统古典的意境有点遥相呼应的味道。施勒格尔强调的那种自我限制，来自于自我创造与自我毁灭的结果，表现在字里行间，是点到即止的苛刻，自信和洒脱。要不是故已有之的语言风格与批评内容，我会以为他是个中国古人。fragment这种形式的机动灵活性，使它与当代新媒体生活产生了套用关系，施勒格尔是一个热衷实践的先行艺术家，反古典发展到现代语境中成为了反体制，何其无聊。当代英雄不如施勒格尔般可爱。

重审过去对施莱格尔和浪漫派的印象。施莱格尔无疑是被海涅和克尔凯郭尔过分贬低了。而且，这本书拉近了现代派和浪漫派的距离二者似乎有精神上的亲缘关系。把这种感觉作为进入二十世纪的前奏吧

250多面的小书只要6块钱，在先锋五折3块钱搞到手，三联真有节操

越短越真实

诗意如此丰富，然而最难得的却莫过于一首诗

作者施勒格尔为十八世纪末十九世纪初德国浪漫派的始作俑者，朗格说，年轻的施勒格尔的发展过程是整个运动的忠实的镜子。 断片短小精悍，作为一种写作形式，始见于古希腊罗马。尼采以此写成了《查拉图斯特如是说》。

作者施勒格尔为十八世纪末十九世纪初德国浪漫派的始作俑者，朗格说，年轻的施勒格尔的发展过程是整个运动的忠实的镜子。 断片短小精悍，作为一种写作形式，始见于古希腊罗马。尼采以此写成了《查拉图斯特如是说》。

作者施勒格尔为十八世纪末十九世纪初德国浪漫派的始作俑者，朗格说，年轻的施勒格尔的发展过程是整个运动的忠实的镜子。 断片短小精悍，作为一种写作形式，始见于古希腊罗马。尼采以此写成了《查拉图斯特如是说》。

作者施勒格尔为十八世纪末十九世纪初德国浪漫派的始作俑者，朗格说，年轻的施勒格尔的发展过程是整个运动的忠实的镜子。 断片短小精悍，作为一种写作形式，始见于古希腊罗马。尼采以此写成了《查拉图斯特如是说》。

作者施勒格尔为十八世纪末十九世纪初德国浪漫派的始作俑者，朗格说，年轻的施勒格尔的发展过程是整个运动的忠实的镜子。 断片短小精悍，作为一种写作形式，始见于古希腊罗马。尼采以此写成了《查拉图斯特如是说》。