具體描述
1895年12月28日，巴黎一傢咖啡館地下室，法國人盧米艾兄弟第一次公開售票，用活動電影機放映瞭兩部電影，標誌瞭電影這一屬於20世紀的藝術和娛樂形成正登上人類文化舞颱。《世界電影史話》如同一幕紙上的影片，無聲無息卻又有神有彩地再現一百年來曾經癡迷狂樂的世界電影史。電影是20世紀人類精神的形象銘刻，也是20世紀人類想象和渴望的鮮活凝結。電影是如何誕生的？世界最大的夢幻工期－－好萊塢電影是伊甸園裏一個怎樣的傳說？世界電影經曆瞭哪些變革與流派？東西方的電影藝術各自走過瞭一個什麼樣的曆史？我國的電影在世界電影之林正處於什麼樣的位置？《世界電影史話》迴顧電影曆史，迴顧的也是人類精神和藝術發展的曆史，人類20世紀的睏惑與追求，理想與夢，我們都可以從中找到。
著者簡介
尹鴻1961年生，重慶閤川人，文學博士，現為北京師範大學教授，電影博士生導師。齣版有《悲劇意識與悲劇藝術》、《徘徊的幽靈一弗洛伊德主義與中國世紀義學》、《世紀轉摺時期的中國影視文化》、《鏡像閱讀》等專著和《馬剋思主義藝術理論》、《悲劇》等譯著，參加上編叫《中國20世紀文學與西方現代主義》、《當代中國大眾文化研究》等，發人各種論文和影視評論200多篇。
鄧光輝1972年生，山東鄒平人。現為北京師範大學影視義化傳播專業博士，主要從事電影理論及媒體批計等工作，在《當代電影》等專業雜誌上發錶論文數篇。
圖書目錄
導言
第一章真實的幻象――電影的誕生
○影子的世界
○電影時代的開始
○稚氣的童年
○想象的真實與真實的想象
第二章藝術的殿堂――從梅裏愛到塔裏罪斯
○攝影棚裏的魔術師
○電影之父
○電影成為藝術
第三章世界最大的夢幻工廠――好萊塢電影
○百年造夢
○壟斷與反壟斷
○電影流水綫
○“重磅炸彈”的製作
○模式的創造
○英雄的傳奇
○太陽背麵
○伊甸園的傳說
第四章純粹的藝術――歐洲先鋒主義電影運動
○無限的可能性
○心理變形
○抽象的電影
○上鏡頭性
○潛意識的視覺化
○實驗的意義
第五章1加1不等於2――愛森斯坦與前蘇聯濛太奇學派
○庫裏肖夫效應
○1＋l≠2
○默片時期的經典傑作
○“詩電影”
第六章還我普通人――意大利新現實主義
○廢墟還冒著煙火
○迴到盧米埃爾的真實
○對普通人的關懷之情
○真實的力量
○真實美學
第七章彆樣的風景――東方人文電影與費穆
○應運而生的潮流
○浮世的悲歡
○黑暗中掙紮的電影知識分子
○春歸何處
第八章熄來的火山――法國“新浪潮”與西歐現代主義電影
○把攝影機當作自來水筆
○“新浪潮”的創始者
○影像的冒險
○電影意識流
○精神的沙漠
○夢的世界
第九章廢墟中的新生――德國新電影運動
○德國青年電影
○歐洲的“公路片”
○獨特的想象力
○早逝的天纔
○影壇獨行者
第十章美麗的哀愁――當代日本電影與黑澤明
○通嚮世界之門
○“茶泡飯”、“鞦刀魚”、
“物語”
○殘酷的青春
○日本的情與愛
第十一章悲情的世界――颱灣新電影與侯季賢
○美麗人性
○在水一方
○憂鬱的天空
○颱島滄茫
第十二章東方好萊塢―― 70年代以後的香港電影
○流行的文化
○潮起潮落
○崛起的一代
○人在江湖
○多情未必不丈夫
○中國功夫
○時間的灰燼
第十三章橫空齣世的一代――中國第五代電影導演
○開闢一個時代的雙刃劍
○叛逆者的神話
○高處不勝寒
○中國式的黑色幽默
○為下一世紀拍電影
○“拆牆”的瘋狂
○風流一代
○走嚮世界
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
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用戶評價
鬍亂拼湊，開瞭頭隻好把它翻完
评分鬍亂拼湊，開瞭頭隻好把它翻完
评分很好的世界電影史簡明教材。不落伍，不過時。偏學院派的視角。
评分看得齣喜好，有的水有的精緻 語言流暢優美 王傢衛那篇寫的真好 缺陷也是優點＊篇幅太短 總之＊這本書帶著責任，也帶著愛
评分很好的世界電影史簡明教材。不落伍，不過時。偏學院派的視角。
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