具体描述
《中国当代电影史》是中国第一部关于改革开放三十余年
来的中国当代电影发展的通史著作。作者丁亚平长于积累，花了近十
年的时间搜集相关资料，追踪中国当代电影的发展变化，视野
宽广，考察细致。《中国当代电影史》简明扼要地总结出中国当代电影历史
发
展的基本规律，论述当代电影各主要历史阶段的基本情况和电
影文化成就，以具有范式意义的影片、人物和重要电影现象为
线索，勾画了一部生动而清晰的中国当代电影历史。
作者简介
丁亚平，我国首届电影学博士。现任中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长，研究员，博士生导师。国家广播电影电视总局电影审查委员会委员。北京电影学院电影研究基地常委；中国电影“华表奖”、电视“金鹰奖”、“五个一工程”电影奖、数字电影“百合奖”等多个奖项的评委。
承担国家社科基金项目青年课题、年度课题、国家重点项目，并获国家广电总局部级社科研究项目、中国艺术研究院重点科研项目。作为中国电影史学者，积极参与国际及亚洲电影交流，曾赴美国、德国、法国、意大利、丹麦、韩国访问研究及讲学；多次赴香港大学、香港电影资料馆进行学术交流并担任主讲教授。
主要成果：发表学术文章三百余篇，共计两百余万字；出版专著《艺术文化学》、《影像中国——中国电影艺术1945—1949》、《老电影时代》、《电影的踪迹——中国电影文化史评》、《影像时代——中国电影简史》、《中国当代电影史》等，共计12部。担任全园文化信息资源共享工程《中国电影》、《电视艺术》主编。此前，亦曾任文化艺术出版社总编辑。
目录信息
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读后感
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用户评价
作为一个长期关注独立电影的观众，我迫切想知道这套《中国当代电影史》对于独立电影的呈现会是怎样的。在主流商业电影之外，那些在夹缝中生存、却迸发出惊人创造力的独立电影人，他们的故事是否会被充分提及？从早期张元的《过年回家》，到贾樟柯的“三峡三部曲”，再到后来的“第七代”甚至“第八代”导演的作品，这些影片往往更能代表底层声音和边缘视角。我希望作者能够超越宏大叙事，关注到那些不被商业巨头捧红，却在艺术探索上有着独特贡献的导演和他们的作品。他们的影像风格、叙事方式，以及在审查制度下的艰难创作历程，都极具研究价值。 特别是对于独立电影的融资、发行困境，以及它们如何在有限的资源下实现艺术表达，我都非常感兴趣。这套书是否会探讨独立电影与市场、与政府的关系，以及它们是如何在夹缝中寻找生存空间并最终影响中国电影整体面貌的？我期待能够在这套书中找到答案，了解中国独立电影是如何在时代的洪流中，顽强地开辟出一片属于自己的天空。
评分中国电影产业在近二三十年的飞速发展，是我一直非常关注的焦点。这套《中国当代电影史》是否会对这一时期的产业化进程进行详细的梳理和分析？我希望能够了解，在中国电影市场化改革的浪潮中，发生了哪些重要的变化？ 我特别关注的是，从计划经济向市场经济转型过程中，电影产业的运作模式是如何改变的？比如，国有电影厂的改革，民营电影公司的崛起，以及资本的介入对电影创作和生产带来的影响。书中是否会提及一些标志性的电影公司和制片人，以及他们是如何推动中国电影的商业化和产业化的？另外，我也想了解，在市场化的推动下，电影的类型化发展、观众群体细分以及电影技术的进步，是如何重塑中国电影的面貌的。这本书是否能帮助我理解，中国电影如何在融入全球电影市场的同时，保持其独特的文化基因和艺术生命力？
评分终于捧回了这套《中国当代电影史》，沉甸甸的，光是翻开目录就足够让人期待。我一直对中国电影的发展轨迹充满好奇，尤其是改革开放以来，那段充满变革与创新的时期，更是电影的黄金年代。一直以来，我都在寻找一本能够系统梳理这段历史的书，既要有宏观的视野，又能深入到具体的影片和导演。这套书的出现，简直像是为我量身定做。 我特别关注的是书中对早期改革开放时期电影的论述。那个年代的电影，在我看来，是社会情绪的晴雨表，是人们思想解放的号角。从《芙蓉镇》的时代反思，到《黄土地》的视觉革命，再到《红高粱》的文化张扬，每一个名字背后都承载着一个时代的记忆。我希望这本书能细致地剖析这些影片的创作背景、艺术手法以及它们在当时的社会文化语境中所引发的讨论。更重要的是，我希望能了解，在那个充满挑战的环境下，电影人是如何突破束缚，用影像去触碰敏感的议题，去记录和表达时代变迁中的个体命运。
评分这本书给我最大的吸引力在于，它不仅仅是一部电影的编年史，更是一部关于电影如何介入现实、反映现实的深刻探讨。我尤其关注书中对“第五代”、“第六代”导演作品的分析。这些导演，他们是中国电影走向世界的标志，他们的作品不仅在国际上获得了赞誉，也极大地改变了我们看待中国电影的视角。 我希望书中能够详细地梳理“第五代”导演的集体崛起，探讨他们如何在学院派的训练基础上，融入了民族文化符号和现代电影语言，创造出具有强大视觉冲击力和人文关怀的作品。同时，我也期待对“第六代”导演的深入分析，理解他们如何继承并发扬了前辈的艺术精神，又如何在新的时代背景下，以更加个人化、更加贴近现实的方式，去审视都市生活、个体命运和社会变迁。这本书是否能帮助我理解，这些电影的艺术创新是如何与中国社会转型时期的思潮紧密联系在一起的？
评分关于中国当代电影中的女性形象，一直是我非常感兴趣的一个研究方向。这套《中国当代电影史》是否会专门探讨女性导演的崛起以及她们在电影创作中扮演的角色？我非常好奇，在男性主导的电影行业中，女性电影人是如何发出自己的声音，她们的作品又呈现出怎样的独特视角和叙事方式？ 我期待看到书中能够梳理从早期对女性刻板印象的突破，到当代女性主义电影的兴起。比如，有多少女性导演在各个时期创作了具有影响力的作品？她们关注的题材是否与男性导演有所不同？她们在表现女性身份、情感和生存困境时，是否采用了更细腻、更具洞察力的手法？这套书的分析是否能够帮助我理解，中国电影中的女性形象是如何随着社会的发展而演变的，以及女性电影人是如何通过影像，去挑战传统的性别观念，去展现更加多元和真实的女性群体的？
评分看了三个多月，这本书旁征博引，资料繁芜深杂，实在很难让人提起兴趣一口气看下去…但的确不失为印证改革开放以来中国电影史发展的一部巨著。
评分这本书就是特别特别典型的——中国学者热衷于堆砌术语但是什么也没说出来或者说出来的东西其实特别浅显——这种情况 气死了！充满了各种前后矛盾的史料错误用词错误和语病。难以忍受。 本来打两星，下册写得比上册略好，加一星。 坦白说我看过的电影确实不算多，但我听说过的电影很多。我不迷影，但是我对电影的感觉很深厚。原因就在于我小时候打开电视就是看中央六和十放。读这本书的过程中我总有种自己回到小学，中午到家开开电视看中国电影报道的错觉，通篇在讲中央的文艺政策和我国院线的银幕增加到了多少块。 电影史确实应该讲这个，但是这确实又很别扭。文艺发展中那么多波澜壮阔的事那么多鲜活生动的人不讲，白瞎了这个当代史的题目。写史书，应该有人啊。这书里没有人。
评分备研书目。数据多到夸张，没什么特别收获，主要靠自己联想、归纳。
评分说实话分析式文本是很烦的读起来，原本对丁亚平的好感有点消耗
评分杂、乱、长。
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