具体描述
2010年度龚古尔文学奖
Michel Houellebecq
米歇尔•维勒贝克
法国最负盛名最具争议的小说家
维勒贝克在我看来更像一名战地记者，只不过他选择的是消沉的中产阶级而非伊拉克、科索沃或阿富汗。……这些伟大的小说制作精良，结构严密，构思精巧。它们又是对人类境况 的探查，如同《长夜行》或《恶心》。维勒贝克的小说将人类的消息带给我们，而这并非什么好消息。
一言概之，2010年龚古尔奖授予这位法国最著名的作家，总算修补了1998年龚古尔奖的不公正。
——弗雷德里克•贝格伯德
《地图与疆域》首先是一幅精彩的维勒贝克自画像：作为作家、艺术家、调查者，作为人或作为狗，茕茕孑立，从景观社会到消费社会都对人世间一无所待。我们很少能见到这样一位作家，他在自己的小说里带着一种诙谐又冰冷的距离出现，同时又带着温情，就像在被另一个人观察。
——Les Inrockuptibles
艺术 金钱 爱情
父子 死亡 工作
杰德•马丁是一位摄影师和画家，每年都和父亲单独度过圣诞节。垂垂老去的父亲，一事无成的艺术生涯，就像家里热水锅炉的故障一样，让杰德倍感艺术家生活的凄凉。然而一次灵感激发，他拍摄了米其林公路地图的摄影作品而大获成功。俄罗斯女郎奥尔伽走进他的单身生活，随之又因她的工作变动而离去。杰德重又开始绘画，在职业人物肖像中画下了作家维勒贝克，却使作家被人谋杀，画也失去了踪影。
米歇尔•维勒贝克有点像当代的巴尔扎克，气势恢宏，野心勃勃。
他不会跟你讲一些小情小调，他要讲的是对世界和人类的思考。
他跟你讲艺术家的生活，讲成功与失败，孤独与追求，情感生活与父子关系，也跟你讲人类进入新世纪后各行各业的兴衰，以及艺术和诗意的丧失。
他把许多现实中的人包括自己，写进了这部小说，读这本书就像在读今天的法国社会，读者将置身于一个虚实难分的故事中。最后，维勒贝克把自己写死在小说里。
作者简介
米歇尔•维勒贝克（Michel Houellebecq），
法国小说家、诗人和导演，本名米歇尔•托马，一九五六年出生于海外省留尼汪岛，但按照他自己的说法是一九五八年。第一部小说《战线的延伸》出版于一九九四年，四年之后，《基本粒子》获得十一月文学奖，引起读者的广泛关注。《基本粒子》与三年后出版的《平台》，对当代西方人的情与性的悲惨境地进行了深刻描写，被认为是法国文学的先锋之作，也使维勒贝克成为当代法语文学最为著名的作家之一。此后，《一座岛的可能性》继续探讨这一主题。二〇一〇年，在两次擦肩而过之后，《地图与疆域》终于为他赢得了龚古尔文学奖。
目录信息
读后感
《地图与疆域》是法国作家米歇尔维勒贝克的作品，获得2010年龚古尔文学奖。这本书的故事并不复杂，围绕着一个艺术家杰德马丁展开。前半部分写的主要是马丁没有出名之前的生活和出名的过程。后半部分主要是围绕维勒贝克的死亡案件，附带着写了马丁的孤独生活。 马丁的出名是因...
评分 评分我从来没有像读这本书一样读到一半决定弃读，第二天又重新拿起来一气呵成地读完它。正是这本书里弥漫的孤独感、无奈感、困窘感深深映射了我的生活。甚至是生活在这个时代的所有人的生活。 每次我到公司去找领导签报告的时候，进办公室之前总不忘深呼吸，帮助自己放下骄傲。那种...
评分刊于2012-4-23 上海壹周 植物的欲望就是没有欲望。至少表面上看是这样。而我们已经通过各种途径——比如老子、禅宗和维特根斯坦——得知，没有欲望比有欲望更强大、更持久，甚至，更有生命力。 但这次，向我们重申这一论点的，是法国文坛的坏小子，米歇尔·维勒...
评分维勒贝克是个有争议的作家，《地图与疆域》倒比较正经，主要人物几乎都与艺术相关。作家自己也成了书中的一个人物，而且还被谋杀了。 小说从热水锅炉（类似我们常说的暖气管）的损坏开始写起，不得志的画家、摄影师杰德在寒冷的房间里过着凄凉的生活。他和父亲每年只在圣诞节...
用户评价
坦率地说，这本书的阅读体验并非全然轻松，它对读者的知识储备和抽象思维能力提出了相当高的要求。有些章节，比如涉及到符号学和空间语义学的讨论，对我来说有些晦涩难懂，需要反复回读才能勉强跟上作者的思路。但这种挑战感恰恰是它吸引我的地方。它拒绝提供简单的答案，而是不断地抛出新的问题，迫使读者走出舒适区。我特别欣赏作者处理跨学科议题时的那种游刃有余，他能将古老的航海日志、现代的遥感技术，以及后结构主义的理论框架巧妙地缝合在一起，形成一个自洽又令人震撼的分析体系。这本书的价值，不在于它是否提供了最新的地理数据，而在于它重塑了你感知“存在”的方式。它让你意识到，你脚下的土地，你眼前的城市布局，都充满了历史的偶然性和人为的建构性。读完之后，我走路看红绿灯，甚至看手机上的导航界面，都会不自觉地多想一层：这背后的“约定”到底是什么？这种思维习惯的改变，是任何一本通俗读物都无法给予的。
评分如果让我用一个词来概括这本书给我的整体印象，那会是“结构性的震撼”。它不是一本读起来让人心情愉悦的书，但它绝对是值得被反复研读的文本。作者在处理时间跨度和地域范围上的掌控力令人叹服，他能将中世纪修道院的羊皮纸地图与冷战时期的卫星影像并置讨论，而中间的逻辑链条却异常清晰。这本书的伟大之处在于，它不仅让你了解“地图是如何画出来的”，更让你理解“地图如何塑造了我们”。它巧妙地规避了那种老生常谈的宏大叙事，而是通过聚焦于具体的物件——一块被切割的木板、一个错误的罗盘读数、一卷失踪的测绘报告——来构建其宏大的理论大厦。这种由微观细节推导出普遍真理的写作手法，极其高明。这本书对我而言，已经超越了一般的学术著作的范畴，它更像是一份给所有试图理解我们所处世界的人们，留下的、既警示又启迪的深长注释。
评分我必须承认，这本书最让我震撼的，是它对“遗忘”的关注。我们通常赞颂地图的绘制，赞颂那些伟大的发现者，但这本书却把聚光灯投向了地图上那些被刻意抹去、被故意留白的部分——那些被殖民者忽略的本地知识、那些在政治版图更迭中被消音的族群记忆。作者通过对一些“错误地图”和“废弃疆域”的细致考证，展示了权力是如何通过“省略”来构建其合法性的。这种“反制图学”的视角，极具批判性力量。它让人感受到一种深深的悲凉：每一次精确的经纬度标定，都可能意味着对某种原生秩序的粗暴覆盖。阅读过程中，我常常感到一种道德上的挣扎，仿佛在见证一场场无声的文化谋杀。这本书没有提供廉价的安慰，反而直视了人类扩张带来的结构性暴力。它像一把冰冷的解剖刀，将我们习以为常的地理实体，一块块细致地剥开，展示其血肉模糊的形成过程，读来令人既痛苦又振奋。
评分《地图与疆域》这本书，我读完之后的感觉非常复杂，它不像我预想中的那种纯粹的历史地理学著作，反而更像是一场关于“边界”和“认知”的哲学思辨之旅。作者在开篇就抛出了一个极具冲击力的观点：我们所认为的“真实世界”，其实不过是人类构建的无数层叠的“地图”罢了，而我们赖以生存的“疆域”概念，也因此变得摇摇欲坠。书中对早期航海时代制图师的描绘尤其精彩，那些在未知海域边缘小心翼翼地添加细节，或者干脆用神话传说来填补空白的场景，活灵活现。我尤其被其中关于“不可知之域”如何影响权力结构的论述所吸引。它揭示了一个深刻的悖论：我们越是试图精确描绘世界，我们对世界的掌控欲就越强，但同时，地图本身的局限性也暴露了我们认知上的傲慢与盲点。这本书让我开始重新审视那些教科书上的定论，思考我们今天习以为常的国界线，究竟是客观事实的投影，还是权力博弈留下的刻痕。它需要的不是快速翻阅，而是沉下心来，与作者一同在字里行间，去解构那些被奉为圭臬的地理认知。
评分这本书的文笔，与其说是学术论述，不如说是一种带着强烈个人色彩的文学散文。我很少在这样一本涉及宏大叙事的书籍中，感受到如此细腻和近乎偏执的观察力。作者对于特定历史时期，比如文艺复兴晚期，欧洲贵族对“异域收藏品”的痴迷，以及这些收藏如何反作用于他们对自身领土的界定，描写得入木三分。他不仅仅是在罗列事实，更是在挖掘隐藏在制图学背后的权力欲望和文化焦虑。举例来说，书中对“地图即权力宣言”这一观点的阐释，非常具有启发性，它不再仅仅关注地图的准确性，而是探讨“谁有权利绘制地图”以及“地图为谁服务”的问题。我甚至觉得，这本书更像是一部关于“人类如何试图驯服空间”的编年史，里面充满了妥协、谎言和偶尔闪现的真知灼见。读到最后，我感觉自己像是一个被邀请到私人画室的访客，近距离观摩了一幅复杂无比、细节繁多的手绘长卷，每看一处，都伴随着作者低沉而富有磁性的讲解，引人入胜，让人心悦诚服地陷入沉思。
评分余先生翻译这本书真是辛苦了。我看看停停了好久才看完，第二部分最有意思，到了第三部分看得真是要吐血。
评分让我感到最惊奇的一点是对艺术家生平创作描述的无比可信性，题材的选择与发展历程无可置疑，包括创作材料，甚至寥寥几笔简述的每幅作品就好像是真实的出现在读者眼前。对人类艺术史有着深度理解的作者才可能写到这种程度，这些内容甚至要超越借父亲或作家之口对建筑及手工业历史的观点陈述，当然那些也非常精彩，尤其是建筑师父亲的一生所为及最后的草稿，让人叹为观止。看照片就知道维勒贝克一定是那种极端聪明又幽默的小法国人，Olga说的那种。
评分显然比updike更适合作地铁读物。
评分让我感到最惊奇的一点是对艺术家生平创作描述的无比可信性，题材的选择与发展历程无可置疑，包括创作材料，甚至寥寥几笔简述的每幅作品就好像是真实的出现在读者眼前。对人类艺术史有着深度理解的作者才可能写到这种程度，这些内容甚至要超越借父亲或作家之口对建筑及手工业历史的观点陈述，当然那些也非常精彩，尤其是建筑师父亲的一生所为及最后的草稿，让人叹为观止。看照片就知道维勒贝克一定是那种极端聪明又幽默的小法国人，Olga说的那种。
评分巩固儿奖算是完了
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