图书标签: 张辛欣  小说  文学  现当代  中国文学·新时期  当代  中国现当代文学  中国当代文学   

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读得掉泪。《我在哪儿错过了你》的那种女性的无力与彷徨，放在80年代初期显得古怪却又合情理：女性在“建设”、“奉献”、“蓝衣服”的话语统摄下变成“要强”，却也被抹除了性别主体性，以至于她无法跨出那一步，只能眼睁睁看着情感夭折。妇女解放的实践实质上成为对作为劳动力的妇女的无差别暴力征用。《在同一地平线上》中，女主人公的主体性更强烈，甚至不惜人流和离婚来换取上大学的机会，于是，离婚指向的是“重返女性”后所需要面对的严肃困境。这充分反映了女性的尴尬遭遇。而男主人公作为十年灾难的过来人（尽管也有把个人失败全盘扔给历史的嫌疑），艰难地试图依靠绘画来保有个人的诚与真（因此也招来《光明日报》的批评），对孟加拉虎的迷恋象征一种“野性的呼唤”、个人的解放。很有张力的写作，意识流、叙事角度的切换很有意思。

这个年纪的我们

喜欢最后一篇。或许终其一生都在做梦，或许一辈子带着自己的梦无法找到与现实对接的落脚点。梦醒之时，伴随的落空感，能抓住的也只有被生活洗礼后剩余的小确信。幸哉？憾哉？

80年代影响力挺大的几篇

读得掉泪。《我在哪儿错过了你》的那种女性的无力与彷徨，放在80年代初期显得古怪却又合情理：女性在“建设”、“奉献”、“蓝衣服”的话语统摄下变成“要强”，却也被抹除了性别主体性，以至于她无法跨出那一步，只能眼睁睁看着情感夭折。妇女解放的实践实质上成为对作为劳动力的妇女的无差别暴力征用。《在同一地平线上》中，女主人公的主体性更强烈，甚至不惜人流和离婚来换取上大学的机会，于是，离婚指向的是“重返女性”后所需要面对的严肃困境。这充分反映了女性的尴尬遭遇。而男主人公作为十年灾难的过来人（尽管也有把个人失败全盘扔给历史的嫌疑），艰难地试图依靠绘画来保有个人的诚与真（因此也招来《光明日报》的批评），对孟加拉虎的迷恋象征一种“野性的呼唤”、个人的解放。很有张力的写作，意识流、叙事角度的切换很有意思。