具体描述
本书为林旭东、陈丹青、韩辛三位画家举办的同名画展的作品集，以三位画家相识四十年来的故事与作品作为主线，叙述青年时代的理想，油画实践的轨迹，围绕艺术的友谊。四十年来，三位上海老朋友的故事充满戏剧性的起伏与变化：林旭东由油画转向版画，继而转向电影，又回到油画；陈丹青的绘画与书写生涯，已为公众熟知；韩辛在上海、美国、北京的艺术游历，则是一个文革少年成长为自由画家的典型。在四十年故事中，陈逸飞、刘小东、贾樟柯，是这三位画家长期友谊的见证人。而三位老友的各自陈述，使我们有机会进入时光隧道，目击文革时期自学一代如何成才，为今天的艺术教育提供了生动鲜明的对比与反思。
作者简介
林旭东：1951年生于上海，画家，曾为北京广播学院导演系教授，知名纪录电影研究者与推动者、电影评论家。
陈丹青：1953年生于上海，画家、文艺评论家，以《西藏组画》蜚声画坛，后客居纽约。
韩辛：1955年生于上海，画家，少年天才，1972年在“黑画展”上与吴大羽并称为“老小画怪”，旅居海外二十多年，为上世纪80-90年代美国华人艺术家中最成功的几位之一。
目录信息
page9
旭东与韩辛／陈丹青
page15
光阴荏苒 依然如故／韩辛
page25
1971——1981
page30
1982——1990
page102
1991——2000
page150
2001——2011
page182
· · · · · · (收起)
读后感
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评分艺术与友情 顾文豪 刊于2011年12月12日《新民周刊》 1971年，文革闹了五年，没有画展，没有美术学院，没有艺术杂志，也没有书。20岁的林旭东夜色中踏一辆自行车，穿过几条马路，转过几条弄堂，最后停在一栋石库门房子前，循着灶间进入，绕过一排煤球炉，爬上楼梯，18岁的陈丹...
用户评价
从语言风格上来说，这本书简直是文学性的典范，充满了令人惊艳的意象和独特的语感。它不像一些现代作品那样追求简洁和直白，而是带着一种古典的韵味，词藻的选择考究而富有张力。我个人特别钟爱作者对自然景物的描写，那些山川、河流、气候，不再是简单的背景板，而是成为了推动情节发展、烘托人物心境的强大符号。比如，某一场至关重要的对话，被安排在风雨欲来的黄昏，那压抑的天空和潮湿的空气，比任何直接的心理描写都更能体现人物内心的波澜。这种将“景”与“情”熔于一炉的笔法，使得文本的层次感极为丰富。读完后，脑海中挥之不去的，是那些画面感极强的段落，如同电影的蒙太奇镜头一般，清晰而富有美感。它需要的不是快速翻阅，而是带着敬意，细细品味每一个动词和形容词的妙处。
评分这本书的文字简直就像一幅流动的历史画卷，作者的笔触细腻而深沉，捕捉到了那个时代特有的气息和韵味。我尤其喜欢他对细节的描摹，那些看似不经意的场景，却蕴含着巨大的人文信息量。比如，对于那个时期人们日常使用的物件的描述，那种质感和气味仿佛都能穿透纸面，直抵人心。叙事节奏的处理也非常老道，时而舒缓，如同漫步在老街的午后，让人心神宁静；时而又陡然加快，像突如其来的暴雨，将人物推向命运的十字路口。读到精彩之处，我常常会放下书本，陷入沉思，回味作者是如何巧妙地将宏大的时代背景与个体的命运纠葛编织在一起的。这本书的魅力就在于，它没有生硬地灌输说教，而是通过鲜活的人物和真实的情感，让读者自然而然地去感受、去思考那个特定时空下人们所经历的一切挣扎与希望。它更像是一面镜子，映照出我们共同的过去，也折射出人性的复杂与坚韧。
评分如果说阅读是一种体验，那么读这本书则像是一次深入的田野调查，充满了知识的重量和历史的厚度。从书中透露出的对于特定领域知识的掌握程度来看，作者显然是下了多年的苦功，做了大量的案头工作。那些关于特定职业流程、社会规则乃至民间习俗的描述，都精确得令人难以置信，这种严谨为虚构的故事披上了一层无可辩驳的真实感外衣。每一次阅读，都像是在进行一次小型的知识探险，我发掘了许多过去未曾接触过的领域知识，极大地拓宽了我的视野。这种在叙事娱乐性与信息密度之间取得的精妙平衡，是极其难能可贵的。它成功地做到了寓教于乐，但其“教”的部分，绝非生硬的知识点堆砌，而是自然地融入到角色命运的血肉之中，令人信服且受益匪浅。
评分这本书所展现出的对人性深度的挖掘，是其最引人入胜的部分。它没有简单地将角色脸谱化为好人或坏人，而是淋漓尽致地刻画了人在极端环境下的挣扎、妥协与爆发。我为书中某个配角的命运感到深深的惋惜，他的每一次选择，都充满了无可奈何的悲剧色彩，正是这种复杂性，让整个故事显得如此真实可信。作者似乎对“选择”这一主题有着深刻的洞察力，他展示了许多看似微不足道的决定，如何像蝴蝶效应般，最终导向截然不同的人生轨迹。读至中段，我甚至开始反思自己过去的一些关键选择，这本书提供了绝佳的对照和思考的维度。它不仅仅是在讲述一个故事，更是在探讨“我们如何成为我们自己”的永恒命题，那种对生命重量的严肃审视，令人敬畏。
评分这本书的结构布局精巧得令人拍案叫绝，完全颠覆了我对传统叙事模式的认知。它采用了多线索交织推进的方式，不同时间线索之间的跳跃和回溯处理得极其自然流畅，没有丝毫的割裂感，反而形成了一种强大的张力。每一次视角的转换，都像是为我们揭开了一层新的迷雾，让我们得以从更广阔的维度审视正在发生的一切。作者高超的叙事技巧体现在他对“留白”的运用上，很多关键情节并非直白地写出，而是通过人物的对话、环境的烘托，甚至是只言片语的暗示，让读者自己去填补那些未被言明的空白。这种阅读体验是极具参与感的，你必须全神贯注，才能跟上作者的思维节奏。更令人赞叹的是，即便线索众多，人物关系复杂，作者依然保持了对核心情感的精准把握，所有繁复的枝节最终都汇聚到了那几条深刻的情感主线上，使得整体既宏大又凝练。
评分頭一次看画冊看到最後被感動，話語很少，態度很多。三個人的記憶幾乎折射着中國的歷史碎片，稱不上美術史的斷裂的歷史。不是情懷是無鄉可寄託的「鄉愁」。頭一次借圖書館書逾期才還，啊這個沒有原因，就是忘記了。
评分“我们的全部本钱就是脚踏车、画夹、素描纸笔、脏兮兮的油画摊子。十来册长借不还的翻译小说，还有，大把时间，认定日子永远会这样子过下去，非常绝望，非常开心”
评分勇于“退步”，甘于“荒废”
评分在别人的身上，能看到的永远都是成功。
评分同下
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