具體描述
《浮世繪藝術與明清版畫的淵源研究》內容簡介：日本美術在近代以前可以說是大半源自中國，然而日本美術史上引以為豪號稱“世界藝苑一絕”的浮世繪藝術，被認為是日本江戶時代獨創的繪畫藝術，是日本對世界美術的莫大的貢獻。著者對此提齣質疑，就兩者之間（浮世繪藝術與明清版畫）的關係進行研究與剖析,揭開其浮世繪版畫藝術形成的神秘麵紗。 作者充分利用日本貴重的第一手文獻資料以及近年來世界各地所收藏的我國古版畫的實物，跨學科多角度全方位地剖析浮世繪藝術與明清版畫的淵源關係。解開一個多世紀以來關於我國明清版畫與日本浮世繪版畫淵源之間所存在的謎團，喚醒中日學術界重新認識、重新評價在日本江戶時代浮世繪版畫的形成與發展過程中我國明清版畫藝術所給予的巨大影響。讓世人重新理解中國古代木刻版畫對人類文化的進步與藝術的發展所作齣的重大的貢獻。
著者簡介
高雲龍，1963年生於浙江玉環，文學（藝術學）博士。現為雲南師範大學藝術學院副教授，碩士生導師，書法藝術研究所所長。海外留學歸國人員。先後在日本武藏野美術大學和早稻田大學學習藝術學課程。緻力於中外藝術史、藝術學理論、民族民間藝術及造型工藝的研究、教學與創作。近五年來，主持省部級項目四項，在《藝術百傢》、《裝飾》、《藝術評論》、《民族藝術》、《“國立”颱灣藝術大學書畫藝術學刊》、《美術與設計》等期刊發錶學術論文20餘篇，另有11件創作作品收藏於日本遠山紀念館。
圖書目錄
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讀後感
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用戶評價
海村未藏，已推薦購買。在讀秀瀏覽緒論，估計挺紮實。唯英文文獻可能徵引不足，綜述僅提到高羅佩已有漢譯本之著作。未讀全書，不敢定論。部分用詞略奇怪，比如說某套版畫是“貴重”的資料，或我國版畫需要得到“公正”的待遇，等等，無傷大雅。然而，在研究中建立一個“我國”與“彆國”的敘事框架，令我稍有如鯁在喉之感。
评分海村未藏，已推薦購買。在讀秀瀏覽緒論，估計挺紮實。唯英文文獻可能徵引不足，綜述僅提到高羅佩已有漢譯本之著作。未讀全書，不敢定論。部分用詞略奇怪，比如說某套版畫是“貴重”的資料，或我國版畫需要得到“公正”的待遇，等等，無傷大雅。然而，在研究中建立一個“我國”與“彆國”的敘事框架，令我稍有如鯁在喉之感。
评分海村未藏，已推薦購買。在讀秀瀏覽緒論，估計挺紮實。唯英文文獻可能徵引不足，綜述僅提到高羅佩已有漢譯本之著作。未讀全書，不敢定論。部分用詞略奇怪，比如說某套版畫是“貴重”的資料，或我國版畫需要得到“公正”的待遇，等等，無傷大雅。然而，在研究中建立一個“我國”與“彆國”的敘事框架，令我稍有如鯁在喉之感。
评分海村未藏，已推薦購買。在讀秀瀏覽緒論，估計挺紮實。唯英文文獻可能徵引不足，綜述僅提到高羅佩已有漢譯本之著作。未讀全書，不敢定論。部分用詞略奇怪，比如說某套版畫是“貴重”的資料，或我國版畫需要得到“公正”的待遇，等等，無傷大雅。然而，在研究中建立一個“我國”與“彆國”的敘事框架，令我稍有如鯁在喉之感。
评分二刷，寫的很情緒化，部分章節完全多餘，如那個瀟湘八景，和主題無關，有湊字數的嫌疑，最後的結論吹噓自己的研究具有開創性，非常可笑
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