序／焦雄屏
譯序／易智言
原序
第一章規則之外
傳統方法
結構／前提／衝突的任務／人物／對白／氛圍／動作線／上進式動作／副文／發現／逆轉／轉捩點
超越結構
人物替換
對白替換
氛圍替換
前景故事及背景故事替換
上進式動作替換
發展敘事的策略
結論
第二章結構
復原型三幕劇結構
人物的變化／中心人物／內在、外在衝突的關聯／第一幕的特徵／第二幕的特徵／第三幕的特徵
沙盤推演－－復原型三幕式結構練習
三幕式架構／建立及焦點／人物與動作合一／第一幕和第三幕的關係／方向性
結論
第三章對「三幕劇」的批評
故事重於紋理
調性的一貫
決策空間
了解動機
角色心理二元論
歷史只是背景
動機比事件重要
隱沒的敘事者
結論
第四章反傳統結構
明顯的結構
反諷的三幕劇結構／誇張反諷的三幕劇結構／創作者就是反面角色
紀錄片的隨機
抽離的三幕劇結構／反諷的兩幕劇結構／一幕劇結構
混合形式
結論
第五章跟著類型走
類型與觀眾
類型電影
西部片／警匪電影／黑色電影／脫線喜劇／通俗劇／情境喜劇／恐怖片／科幻片／戰爭片／冒險片／史詩電影／運動電影／傳記電影／反諷類型
結論
第六章反類型而行
改變母題
西部片／警匪電影／黑色電影／戰爭片
混合類型
相反類型混合的個案研究：《月落大地》
相似類型的個案研究：《銀翼殺手》
脫線喜劇的個案研究：《散彈露露》
諷刺性的冒險電影個案研究：《撫養亞歷桑那》
改變母題與混合類型的個案研究：《罪與愆》
結論
第七章重新設定主／被動角色的差異
約定俗成的角色觀念
主動的角色／精力充沛的角色／有企圖的角色
現實生活與戲劇生活
現實生活的人物／電影人物／戲劇人物
人生如戲
故事推力
敘事動力
被動人物的問題
被動主角的個案研究：《性．謊言．錄影帶》
主角作為催化劑的個案研究：《誰能讓雨停住？》
主角作為觀察者的個案研究：《我活不讓你死》
主角作為局外人的個案研究：《四個朋友》
主角作為媒介的個案研究：《夢幻成真》
瓜分主要角色的個案研究：《現代灰姑娘》
反面角色彌補主角的個案研究：《小狐狸》
結論
第八章延伸角色認同的限制
同情、感同身受和反感
認同與偷窺主義
自我表白
英雄主義
魅力
悲劇性的缺點
魅力和悲劇性缺點的個案研究：《蠻牛》
自我剖白與英雄主義的個案研究：《諜網迷魂》
認同與偷窺主義的個案研究：《藍絲絨》
結論
第九章主要角色與次要角色
戲劇民主化的個案研究：《陌生人之戀》
多數主要角色的個案研究：《現代灰姑娘》
平衡關係的個案研究：《誰能讓雨停住？》
主角為目擊者的個案研究：《金甲部隊》
內在主要角色與外在次要角色的個案研究：《巴黎．德州》
角色對調的個案研究：《散彈露露》
結論
第十章副文、動作及角色
前景與背景
前景與背景之間的平衡
以前景故事為主的個案研究：《音樂盒》
加強背景故事的個案研究：《警察大亨》
背景故事的個案研究：《發暈》
「劇中的某個片段」及副文
「片段」的個案研究：《豪華洗衣店》
結論
第十一章劇本的文字及其指涉
一個鏡頭與一場戲
拍攝本與劇本
劇本形式的基本認識
連續的幾場戲及轉場
語言
是誰在看？
戲劇的動作
另類的劇本形式
結論
第十二章角色、歷史和政治
形式研究：《助選員》與《候選人》
補白、節奏與個人化
保持敘事距離以達歷史的客觀性
結論
第十三章調性－－無法避免的「反諷」
人物
對白
氛圍
敘述結構
反諷的筆觸
反諷的人物
反諷與對白
反諷與氛圍
反諷與類型
三幕劇結構
諷刺劇
結論
第十四章戲劇的聲音／敘述的聲音
聲音與結構
結論
第十五章寫作
劇本的開始
主流劇本的鋪陳／另類劇本的鋪陳／衝突的位置
發展
集中焦點與漸次加強／意義與動作
收尾
我們如何知道電影已經結束？／衝突的新位置
結論
第十六章修改
接受建議
練習
捲入其中：擬寫副文／置身於外：改變觀點人物／置身於更外：寫場「不老實的」戲／淡化鋪陳的戲：把劇本中前面的場當作後面的場重寫／重整：改變故事架構／視覺化：不靠對白寫劇本／讓戲有呼吸空間：使結果相反／破解詛咒：寫明顯的理由，而不要解釋／放寬心胸：要求一群人幫你改寫
結論
第十七章個人式寫作
你的故事
你的結構
你的人物
真實的戲劇和虛構的生命
困境的任務
角色的魅力
卓爾不群的傳統
人物vs.劇情
人物種類
邊緣人物／瘋狂人物／受害者／英雄人物／對待人物的態度
如何把劇本個人化
編劇和其他藝術形式
編劇和電影市場
索引
· · · · · · (收起)