具体描述
电影理论史上最重要的著作之一。不仅具有百科全书式的视野，而且汇集了经典电影理论时期的论述，形成一份总纲。作者让•米特里，是法国电影理论家，电影史学家，电影教育家，法国电影学院教授，实验电影导演，法国电影资料馆创办人。译者崔君衍，是国内电影理论的权威学者，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者，曾任中国电影家协会书记处书记，中国电影出版社总编辑。
作者简介
让•米特里 (Mitry, J. 1907-1988)，法国电影理论家：他的两卷本《电影美学与心理学》是电影理论史上最重要的学术著作之一，为他赢得“电影的黑格尔”的尊称；电影史学家：他完成了七卷《电影史》巨著；电影教育家：从1944年起担任法国电影学院的教授，在蒙特利尔大学设立了最早的电影博士学位；实验电影导演：拍摄多部关于视觉节奏的实验电影片；法国电影资料馆的创办人之一；诗人。
目录信息
——让·米特里电影美学与心理学目录目录
我认识了让·米特里——中译本译者前言1
精缩本编者前言15
著者引言19
第一章绪论
第一节电影和创造23
一、 谁是一部影片的作者？23
二、 生产常规25
三、 美国的生产常规27
四、 艺术家和艺匠28
五、 影片的作者30
六、 作者和作品33
第二节电影和语言33
一、 电影与语言34
二、 几点说明36
三、 电影和文学表述38
第三节词汇和影像41
一、 思维和语言41
二、 词汇和概念42
三、 两种语言43
四、 词语表象45
第二章影片影像
第一节影像自身53
一、 一般影像53
二、 心象58
三、 影像作为符号64
四、 影片影像和语汇表达形式78
第二节影像结构90
一、 镜头和角度90
二、 景框和它的限定元素105
三、 参与和认同115
第三章节奏和蒙太奇
第一节蒙太奇初步125
一、 起源和发现125
二、 格里菲斯和苏联各学派133
三、 库里肖夫效应的后果139
第二节电影节奏141
一、 节奏概观141
二、 先锋派和纯电影149
三、 节奏和蒙太奇161
四、 蒙太奇形式和理论169
五、 蒙太奇的心理学196
第四章节奏和移动镜头
第一节自由的摄影机和景深216
一、 “非蒙太奇”原则和总体真实216
二、 移动摄影机234
三、 移动镜头的心理学238
四、 景深243
五、 宽银幕253
六、 迷惑和间离255
七、 主观摄影机261
八、 半主观影像270
九、 倾斜影像277
十、 电影中的色彩282
第二节话语和声音289
一、 对话的作用和意义289
二、 音乐的作用310
三、 视听结构318
四、 关于节奏的结语338
第五章剧情的时间和空间
第一节探索剧作艺术345
一、 从舞台戏剧片到视觉表现形式345
二、 戏剧和电影390
三、 文学和电影402
第二节内容和形式416
一、 题材的重要性和价值416
二、 影片剧作艺术431
三、 现实主义和现实449
四、 视像结构和影片符号学453
五、 影片逻辑学464
参考书目471
· · · · · · (收起)
读后感
（一）影像的二元性 普洛普曾经在与列维斯特劳斯辩论的时候，指责列维斯特劳斯是用哲学家的思维来理解他的故事形态学：“照他（列维斯特劳斯）的想象，事情好像是学者先产生方法，然后他开始思考把这个方法用到什么对象上……但在科学中从来不是如此，在我身上也从来不是如此...
评分（一）影像的二元性 普洛普曾经在与列维斯特劳斯辩论的时候，指责列维斯特劳斯是用哲学家的思维来理解他的故事形态学：“照他（列维斯特劳斯）的想象，事情好像是学者先产生方法，然后他开始思考把这个方法用到什么对象上……但在科学中从来不是如此，在我身上也从来不是如此...
评分（一）影像的二元性 普洛普曾经在与列维斯特劳斯辩论的时候，指责列维斯特劳斯是用哲学家的思维来理解他的故事形态学：“照他（列维斯特劳斯）的想象，事情好像是学者先产生方法，然后他开始思考把这个方法用到什么对象上……但在科学中从来不是如此，在我身上也从来不是如此...
评分（一）影像的二元性 普洛普曾经在与列维斯特劳斯辩论的时候，指责列维斯特劳斯是用哲学家的思维来理解他的故事形态学：“照他（列维斯特劳斯）的想象，事情好像是学者先产生方法，然后他开始思考把这个方法用到什么对象上……但在科学中从来不是如此，在我身上也从来不是如此...
评分（一）影像的二元性 普洛普曾经在与列维斯特劳斯辩论的时候，指责列维斯特劳斯是用哲学家的思维来理解他的故事形态学：“照他（列维斯特劳斯）的想象，事情好像是学者先产生方法，然后他开始思考把这个方法用到什么对象上……但在科学中从来不是如此，在我身上也从来不是如此...
用户评价
让·里米特的辉煌巨著，电影理论史上最重要的著作之一，台湾影评人肥内说他每天都在读，而任意一页都让他有启发，国内影评人LOOK壶则说它与《电影是什么》构成了《电影旧约全书》。
评分苦读，夹杂着各种哲学、语言学、心理学的知识来进行分析。电影理论著作的集大成者，指出巴赞和爱森斯坦的不足，再辩证地提出自己的想法。有一种站在巨人肩膀上的感觉。
评分我还真有。和巴赞的《电影是什么》一起买的。
评分妈呀终于在离家之前读完了。不管什么争议不能否认的是米特里依然是漏洞最少的人，通篇的最重要观点：电影必须表意，但这表意要合乎逻辑的自然。其实这一句话就把那两大理论派别联系起来了.....这句话在衡量唱歌时同样好使，什么才叫唱得最好....技巧感情必须有但这些一定要合乎逻辑且自然....额额额，这么一用感觉好low的样子......
评分有点像一本百科全书式的教科书而不是理论著作缺乏一以贯之的理论线索和主叙述 读得非常累.喜欢法国人这种自由的超学科态度 有种清新感 但法国人似乎也喜欢造术语喜欢我称为..很讨厌 关于语言的讨论已经有了超越结构主义和形式语法的苗头出现了类似原型范畴的认知语言学观点 而其关于视觉的理解已经有了生成认知动觉概念知觉观 关于心像记忆的观点基本同胡塞尔 认同部分则已经有了VS电影体验研究的雏形 节奏和音乐部分看蒙了得补课 关于镜头作者直觉很好但误将苛刻用在限定表达手法上偏见很重 关系色彩观很现象学 戏剧文学电影关系一般「在讨论美学之前就应初步探讨可以界定这种影像、影像的作用和影像表现力的语言、结构和感知概念，这些概念是构成全部影片美学的基础」令人尊敬的学者和研究 但真不能算好书 条理性线索太弱
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