具体描述
本书密切结合后印象派等现代艺术实践，提出并论证了“艺术乃是有意味的形式”的论点。原书1914年第一次出版至1930年，连续印刷九次，自1928至1949年，共修订四次，本译著据1949年最后一次版本译出。
作者简介
克莱夫·贝尔，著名的英国视觉艺术评论家。
目录信息
第一节 审美假说
第二节 美学与后印象主义
第三节 形而上学的假说
第二章 艺术与生活
第一节 艺术与宗教
第二节 艺术与历史
第三节 艺术与伦理
第三章 基督教艺术“坡道”
第一节 基督教艺术的兴起
第二节 极盛与衰落
第三节 古典文艺复兴与它的弊病
第四节 从一物滋生另一物
第四章 运动
第一节 向塞尚致意
第二节 简化与构图
第三节 感情上的误置
第五章 未来
第一节 社会与艺术
第二节 艺术与社会
· · · · · · (收起)
读后感
我不明白为什么现在市面上流通的是这个译本，说实话翻译的水平真的不好，看得一头雾水。有些非常著名的艺术家的名字理论上应该有了约定俗成的译法。然而译者却仍使用音译是的阅读过程中经常因为名字受阻。而且如果全部名字都有原文还能辨认一下，然而只有部分的名字会有原文，...
评分我不明白为什么现在市面上流通的是这个译本，说实话翻译的水平真的不好，看得一头雾水。有些非常著名的艺术家的名字理论上应该有了约定俗成的译法。然而译者却仍使用音译是的阅读过程中经常因为名字受阻。而且如果全部名字都有原文还能辨认一下，然而只有部分的名字会有原文，...
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用户评价
披着形式主义外衣的表现主义理论 翻译和校对给我出来挨打
评分披着形式主义外衣的表现主义理论 翻译和校对给我出来挨打
评分论情感在艺术中的作用及艺术敏感性
评分论情感在艺术中的作用及艺术敏感性
评分当时的惊世骇俗之作，影响深远，意义模糊的万金油。全书也没有说清怎样判断形式是否“有意味”，能否打动人因其不确定性不能作为标准。一想起考试的时候凭借二手材料扯了一通对“有意味的形式”的评价就汗颜。（这书看的人怎么这么少？）
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