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①对“十七年”、“文革”文学的批判力度之强烈，为目前文学史所少见；②刘宾雁、戴晴、高行健本都是文学出身，对他们的论述和评价，一个都不少；③就是任性地不讲王小波（笑）；④每部分都有专章论述台港文学，虽然部分止于蜻蜓点水，但好歹给出了一个完整的轮廓。以上，几乎可以忽视本书其他所有的缺点。

十七年写的最好。八十年代后的总论也好。没讲王小波。可以和洪子诚那本对照看。

①对“十七年”、“文革”文学的批判力度之强烈，为目前文学史所少见；②刘宾雁、戴晴、高行健本都是文学出身，对他们的论述和评价，一个都不少；③就是任性地不讲王小波（笑）；④每部分都有专章论述台港文学，虽然部分止于蜻蜓点水，但好歹给出了一个完整的轮廓。以上，几乎可以忽视本书其他所有的缺点。

敢说真话可不是衡量一部文学史最重要的标准。此书内容偏罗列式，百科式，分配轻重失衡。后记修订说明也说了，“对文艺运动叙述有余却分析不足”，自我认知很明晰，点个赞。史和史论还是得看洪子诚本，作品分析看陈思和本。这本好在孩子气，直抒胸臆的愤怒，（自以为）接近历史本相，“秉持人文知识分子理性批评精神”的热血，初入门的文学青年很容易读得热泪盈眶。因为情绪过于显露而失之浅显，语言斩钉截铁，武断刻薄，怨气逼人。奉五四启蒙精神为圭臬，视新时期文学为五四精神的复归，不过是铸造了另一个神话。难道只有五四启蒙才是现代性的唯一实现途径？反政治其实也是一种高度意识形态化的体现。但因敢于批判仍不失为一本值得珍惜的当代文学史。正文除文革部分和朱栋霖版也没多大区别。港台文学纳入讨论，兼谈电影戏曲绘画，泛文化写法还蛮有意思。

“新稿”之“新”，不仅在乎学理概念上的批判性梳理，更体现于其有心避闪庸俗的技术主义，未把历史搅成一锅粥，不借故制造虚假繁荣：这是书写难同政治脱钩的中国文学时本该追求的态度。从文学的进退得失中瞥见国人民族意识与现代发展的交叉起伏，突出个性，不失完备周全。