具体描述
母親是羅蘭．巴特的最愛
在她過世後，他用生命寫下了這些手札…
330篇生前未發表札記
一部獻給母親的戀人絮語
1977年10月25日，巴特母親逝世的翌日起，巴特將自己對母親的思念之情－－他的喪慯－－隨手誌於紙片上。
喪母劇痛，讓巴特面對自己的死亡，也重新思考遺忘、勇氣、時間、書寫等許多生命課題。他照常上課，完成許多寫作計畫、旅行講學，與朋友談笑，不讓人察覺他的悲慟，只有在日記裡，他卸下了武裝。他不再是理路清晰、言詞犀利的批評家、語言學家，而回到「家常」，回到血肉：一句話、一個畫面、一張照片都能讓他淚水潰堤。
書中330篇按序編入的文字，讓我們看到一個惶惑、恐懼、糾葛的巴特。他充滿矛盾：他渴望孤獨，又需要朋友；他悲傷得萬念俱灰，卻能神智清明地審視自己；他不斷對語言的限制與虛妄提出質疑（即使書寫達到極致仍是徒然），但他唯一的救贖－－也只能是書寫。他想掙脫悲慟，重拾平靜；一方面又樂於沉溺其中，因為只有在悲慟之中，他才能與母親同在。
這本日誌有助理解巴特的思想，及同時期作品如《明室》等等，它們是巴特於喪母心情影響下所撰寫的，而其源頭就是《哀悼日記》裡的札記。
作者简介
羅蘭．巴特
（ 1915／11／12－1980／3／26）20世紀最重要思想家之一。法國新批評大師，是繼沙特之後，當代歐美最具影響力的思想大師，也是在蒙田之後，最富才華的散文家。巴特是以結構主義觀察文化現象的先驅，並將符號學推向法國學術界的前沿，勾勒出結構主義「文學科學」的藍圖。巴特對於馬克思主義、精神分析、結構主義、符號學、接受美學、存在主義、詮釋學和解構主義等等皆有極大影響，應用更廣及電影、廣告、音樂、時尚、設計、建築等領域。
目录信息
读后感
1 我没读止庵的《惜别》，视频里听他讲，母亲去世后，他花了2年（？）的时间将这种“惜别”之痛写出来，算是惜别母亲，也算是将自我从某种悲痛中解救出来。《惜别》写完，止庵坦言，并无什么用。 2 是否有一种情绪，最终刻在你生命里，从生到死，你都有一种背负之感，难以呼吸...
评分第二页，就让我深深感动：“我了解患病之中、弥留之际的母亲的身体。” 瞬间落泪。 作为一个学习了太多理论的文学学生，我被罗兰巴尔特的真诚带回自己的内心，又被他的智慧引向更深的思考。我无言以对，无法枉论天才，因为罗兰巴尔特始终是我心中的天才。 哀痛就是哀痛，自哀痛...
评分罗兰·巴尔特在摄影札记中提到了他的家庭。他说，很长时间以来，他的家庭就是他的母亲，除此之外，一无所有。明白母亲对他的重要性，也许有助于我们在阅读《哀痛日记》时理解他的心情与状态。 当然，这样说可能有些不太准确，因为每一位母亲对儿女都很重要，可惜的是，我们并...
评分今日谷雨，傍晚的时候，有了些雨意，此刻，我读完了《哀痛日记》。 罗兰·巴尔特从1977年10月26日即其母亲因病去世的翌日开始记起，至1979年9月15日结束。在近两年的时间里，作者在330张纸片上零碎地记录下了这些简短而沉痛的话句，记录下了他的哀痛经历，对母亲的深切思念，以...
评分怀念，或哀痛倾诉 ——读《哀痛日记》 在收到罗兰·巴尔特的《哀痛日记》的那天晚上，我少有地在本书扉页的空白处写下了这样的话：这样一本精致的小书，阅读从此刻开始，我想这样的过程一定是慢一些、再慢一些的。尤其是面对《哀痛日记》，我唯有一条条地感知。 作为法国著...
用户评价
如果用颜色来形容这本书的基调，那一定是深沉的靛蓝与被稀释的灰白交替出现。它探讨的主题非常宏大，却都是通过极其微观的视角来展开的。我被作者对于“缺席”的描写深深震撼。那种“不在场”的力量，有时比任何“在场”的描述都更具杀伤力。书中对梦境和潜意识的描绘，达到了近乎魔幻现实主义的程度，那些超现实的场景，反而比现实本身更加真实地触及了人物内心深处的恐惧和渴望。我仿佛能闻到那种陈旧的气息，感受到那种因为情感被禁锢而产生的窒息感。这本书更像是一份私密的、近乎于告解的文本，它没有试图去说服任何人，只是纯粹地将一种内在的体验外化。它迫使我反思自己对“永恒”和“遗忘”的理解，以及我们如何用文化仪式来包装我们最原始的无助感。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是具有侵入性的。它不像很多文学作品那样，搭建一个安全的距离让你观察；相反，它像一个巨大的磁场，将读者的情绪和体验吸扯进去。作者的句式结构非常多变，有时是冗长而循环的问句，充满了自我怀疑和追问；有时则是极短、如刀锋般锐利的陈述，干脆利落，不留余地。这种语言上的动态平衡，极好地模拟了情绪高低起伏的状态。对于文学技巧的纯粹展示方面，这本书也达到了极高的水准。它展示了一种不依靠情节高潮来维持阅读兴趣的能力，完全依赖于内在精神世界的层层剥开。它让我思考，我们究竟在多大程度上能够用语言来承载和转化我们最深刻的创伤。这本书不会让你感觉愉快，但它会让你感觉“被看见”了，被深刻地理解了那种无人能懂的孤独。
评分这本书的叙事节奏把握得像一场精心设计的慢板乐章，每一个音符的停顿都充满了张力。它不是那种情节驱动的小说，它更像是一幅用文字绘制的、关于时间流逝和记忆重构的蒙太奇。作者似乎对“线性时间”这个概念嗤之以鼻，记忆的碎片以一种近乎闪回的方式跳跃，将过去与当下交织在一起，让人难以分辨何为真实，何为幻觉。我尤其欣赏作者对于空间感和环境的描摹，那些固定的场景——空荡的房间、雨夜的街道——仿佛拥有了自己的生命和呼吸，它们是见证者，也是审判者。阅读过程中，我时常会停下来，回味某一个动词的精准性，那种用词的密度高得惊人，每一个词语都被赋予了超出其本意的沉重。它挑战了读者习惯的阅读舒适区，要求你必须全神贯注，用你全部的感知力去“感受”而不是“理解”文字所传达的重量。这绝不是一本可以轻松消遣的书，它要求你付出与之对等的精神劳动。
评分这本书的结构性处理手法令人拍案叫绝。它并非从头到尾的线性叙事，而是采用了类似档案整理或者碎片化记忆重组的方式。有些章节读起来像是笔记，有些像是正式的文学段落，甚至夹杂着一些看似无关紧要的引文或诗句，但当你读到最后，你会发现这些看似松散的元素是如何巧妙地汇聚成一个严密的整体。作者对细节的偏执达到了令人赞叹的程度，那些关于特定季节、特定天气下物体反射光线的描摹，细致入微，仿佛是科学观察报告，但情感内核却无比炽热。它成功地将一种极度个人化的情感体验，提升到了具有普遍共鸣的艺术高度。阅读结束时，我感到一种奇异的释然，并非因为情节的解决，而是因为作者清晰地为这种复杂、混乱的情感找到了一种可以安放的容器。这是一种对“过程”本身进行致敬的作品。
评分这本书初读时，那种沉甸甸的、近乎于凝固的情绪立刻攫住了我。它并非用那些花哨的辞藻去描绘悲伤，而是像一把冰冷的手术刀，精确地剖开了“失去”这个词语最核心的部分。作者的笔触极其克制，但正是这种克制，让字里行间那些未尽之言、那些压抑的喘息，更具穿透力。读到中间部分，我几乎需要放下书本，去窗边深吸几口气，才能重新面对那些直白却又无比真实的内心独白。它没有提供任何廉价的安慰，也没有试图去构建一个光明的未来，它只是忠实地记录了一个灵魂在最深的暗井里如何摸索、如何与自己的影子搏斗的过程。那种对日常细节的敏锐捕捉，比如光线如何变化，一杯水放置的位置，都成了承载巨大重量的符号。我感觉自己不是在阅读一个故事，而是在参与一场漫长而艰辛的、关于“如何继续存在”的哲学辩论。这本书的价值，在于它勇敢地撕开了我们社会对于“哀悼”设置的温情脉脉的假面，直视了那份必须独自承受的、原始的疼痛。
评分“直接” “ 重复的袭来 ” 有几页实在让我不能自己
评分深情莫名。
评分羅蘭．巴特隨意寫的一些小紙條數年後被人集結成書，Emily Dickson的我為美殉身也是如此成書，多像現今的我說或微薄。其實最最最最最∞想看的還是某人的小紙條集結，不過世界上有這個野嗎?
评分寫給母親的戀人絮語
评分“直接” “ 重复的袭来 ” 有几页实在让我不能自己
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