Le cinéma d'Edward Yang pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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☆☆☆☆☆

出版者:Editions de l'Eclat

作者:Jean-Michel Frodon

出品人:

页数:222 pages

译者:

出版时间:2010-11-18

价格:EUR 22,00

装帧:Broché

isbn号码:9782841622221

丛书系列:

图书标签:

电影书
杨德昌
français
Y杨德昌
YR
Jean_Michel_Frodon
Frodon,Jean-Michel
2013
杨德昌
台湾电影
电影研究
文化研究
城市空间
现代性
社会批判
影像风格
艺术电影
电影导演

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具体描述

Présentation de l'éditeur

Révélé au grand public avec Yi-Yi (prix de la mise en scène au Festival de Cannes 2000), Edward Yang, chef de file du Nouveau Cinéma Taïwanais, a marqué durablement le cinéma de l'entre-deux siècles avec une oeuvre au carrefour des influences chinoises, japonaises, américaines et des nouvelles vagues européennes. Lui qui sut si bien filmer les femmes et la grande ville se révéla capable de faire jouer ensemble tragédie historique et chronique intimiste, comédie burlesque, émotion et réflexion critique. Disparu trop tôt en 2007, il laisse une oeuvre singulière, en rupture radicale avec un certain exotisme qui a propulsé le cinéma asiatique au-devant de la scène internationale. E n sept longs métrages, il livre une vision du monde sans équivalent dans la production mondiale, qui lui vaudra l'amitié et l'admiration des plus grands noms du cinéma mondial (dont certains témoignent dans ce livre), mais aussi les foudres des autorités politiques et financières, qu'il dénoncera sans relâche. Richement illustré de documents et de dessins inédits dus à cet artiste complet, ce livre retrace le parcours de celui qui fut du même élan un grand styliste et un grand observateur du monde contemporain.

《爱德华·杨的电影》爱德华·杨，这位享誉国际的台湾电影导演，以其深刻的洞察力、细腻的情感描绘和对现代社会变迁的敏锐捕捉，在世界电影史上留下了不可磨灭的印记。他的作品，如同一面镜子，映照出个体在时代洪流中的挣扎、迷失与追寻，展现出复杂的人性维度和深刻的社会反思。都市脉搏与个体生存：爱德华·杨的电影常常将镜头聚焦于现代都市的生活场景，细腻地描绘了都市居民在快节奏、高压力的环境下所面临的生存困境。无论是台北的繁华街景，还是公寓楼里的家长里短，他都用写实的笔触勾勒出都市生活的真实面貌。他的人物并非遥不可及的英雄，而是我们身边那些平凡的个体，他们有自己的烦恼、欲望和失落。影片中的角色，如《一一》中的建宁一家，他们每个人都在各自的生活轨迹中承受着压力，努力寻找着平衡。建宁夫妇在事业和家庭之间的周旋，婷婷的青春期烦恼，洋洋的天真与困惑，都构成了对现代都市人普遍生存状态的深刻写照。杨导的镜头语言，不急不躁，如同都市的呼吸，将观众带入角色的内心世界，去感受他们真实的喜怒哀乐。时代变迁与文化断裂：爱德华·杨的电影，也是对台湾社会变迁的有力见证。他敏锐地捕捉到经济发展、社会转型以及西方文化涌入对传统价值观带来的冲击。在《牯岭街少年杀人事件》中，他通过一群少年犯罪的故事，展现了戒严时期台湾社会压抑的氛围以及青少年在历史动荡中的迷茫与反叛。历史的洪流裹挟着个体，个人的命运与时代的变迁紧密相连。影片中，不同阶层、不同背景的人物，在时代的洪流中挣扎，他们的选择和命运，无不折射出社会转型的阵痛。杨导并非简单地叙述历史，而是通过个体经验，深入挖掘历史事件背后的人性困境与社会根源。家庭关系与代际隔阂：家庭，是爱德华·杨电影中永恒的主题。他善于描绘家庭内部微妙而复杂的关系，展现出亲情、爱情、友情在现代社会中的变异与坚守。《麻将》中，他以一种近乎荒诞的笔触，刻画了现代都市中家庭成员之间的疏离与隔阂，以及人与人之间冷漠的交易关系。而《一一》则以一种更加温暖而忧伤的基调，展现了一个家庭成员之间既有温情又有无奈的复杂情感。父母与子女之间的代沟、夫妻之间的沟通障碍、亲人之间的理解与误解，都被杨导以一种不动声色的方式呈现出来，引发观众对自身家庭关系的深刻反思。他笔下的家庭，并非理想化的乌托邦，而是充满现实矛盾和情感纠葛的真实存在，正因如此，更能触动人心。个体追寻与生命意义：在疏离、冷漠的都市环境中，爱德华·杨的电影中的人物，也从未停止对生命意义的追寻。他们可能在事业上寻求成功，在感情上寻求慰藉，或者在艺术中寻找精神的寄托。然而，这种追寻往往伴随着痛苦、失落和迷茫。影片中的角色，都在努力地寻找属于自己的生存方式和价值判断。他们可能经历失败，可能做出错误的选择，但他们从未放弃对美好生活的向往。爱德华·杨的电影，传递出一种虽然现实残酷，但对生命依然怀抱希望的态度。他鼓励观众去关注内心的声音，去理解他人，去感受生活中的点滴美好。非叙事性的观察与写实风格：与许多导演不同，爱德华·杨的电影很少采用戏剧化的情节和强烈的冲突。他更倾向于以一种观察者的姿态，将镜头聚焦于日常生活的细节，通过人物的对话、动作和表情，不动声色地揭示人物内心的世界和人际关系的微妙之处。他的电影节奏舒缓，画面写实，仿佛一部纪录片，却又蕴含着深刻的哲学思考。观众需要静下心来，细细品味，才能领略到其中丰富的层次和深刻的含义。这种非叙事性的观察和写实风格，使得他的电影具有独特的艺术魅力，也为观众留下了广阔的解读空间。对艺术的敬畏与探索：爱德华·杨对电影艺术有着深厚的敬畏和不懈的探索。他追求的不仅仅是商业上的成功，更是艺术上的卓越。他的作品，在电影语言、叙事方式、主题深度等方面，都展现出高度的艺术水准。他敢于挑战传统，勇于创新，为中国电影的发展贡献了独特的视角和深刻的思考。他的电影，不仅仅是娱乐产品，更是具有思想深度和艺术价值的文化作品，值得我们反复品味和深入研究。《爱德华·杨的电影》，是一部献给这位伟大的电影导演的作品集。它不仅仅是对爱德华·杨电影艺术的致敬，更是对他所呈现的时代、社会、家庭和个体命运的深刻解读。通过对这些作品的深入剖析，我们可以更好地理解爱德华·杨的电影美学，感受他作品中蕴含的强大生命力和人文关怀，同时也能从中获得对自身生活的启示和思考。

作者简介

Biographie de l'auteur

Avant de diriger les Cahiers du Cinéma jusqu'en 2009, Jean-Michel Frodon a été journaliste et critique au Point, puis au Monde. Il est l'auteur de nombreux ouvrages consacrés au cinéma et notamment à Hou Hsiao-hsien, Woody Allen, Gilles Deleuze, Robert Bresson ou Amos Gitai.

目录信息

读后感

评分☆☆☆☆☆

文/严杰夫在近半个世纪的华语影坛中，杨德昌无疑是其中最优秀的大师之一。然而，这位华语电影大师2007年去世后，国内至今未出版过一本有关他的专著，不得不说是一个遗憾。最近，法国《电影手册》杂志前主编让-米歇尔·付东（Jean-Michel Frodon）编撰出版的《杨德昌的电影世...

评分☆☆☆☆☆

杨德昌在他最风华正茂的时候去世了，对比侯孝贤来说，在台湾来讲，两人可能不分伯仲，但是放眼世界，杨德昌这个名字却要陌生得多，一切都来得太晚了。命运太造物弄人，《一一》刚刚取的了空前的成功，却也成为了杨德昌最后的告别曲. 这本《杨德昌的电影世界》...

评分☆☆☆☆☆

若是单说这书如何，那么并不是那么的好。但是这大概是第一本简体版的论述杨德昌电影的书，所以依然值得阅读。让看过他电影的人，多了解一些他的事情，让喜爱他的人，顺着文字来回味影像，感到一些温暖。此书大体分为三部分。第一部分是作者对杨德昌生平的介绍和电影作品的分...

评分☆☆☆☆☆

杨德昌的一生注定是不平凡的。他在大陆出生，台湾长大，自幼深受日本漫画文化的影响，年轻时曾前往美国学习，并成为工程师，确在33岁时，怀着一种对电影的狂热爱好，选择了转行拍电影。杨德昌作为台湾新电影运动——20世纪80年代台湾社会转型期艺术界抗争活动的标志性事件—...

用户评价

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，初看这部影片时，我被它那种近乎冷峻的现实主义风格震慑住了。它毫不留情地撕开了都市生活光鲜外衣下的底色，那些关于身份认同、阶层固化以及人际关系的疏离感，被刻画得入木三分。角色之间的对话，与其说是交流，不如说是一种错位的试探和无效的沟通，每个人都带着面具在进行着一场孤独的独白。我注意到，影片中反复出现的一些意象——比如未完成的建筑工地、永远在拥堵的街道、以及窗外永远望不见尽头的霓虹——它们不仅仅是布景，更是角色精神状态的具象化投射。这种处理手法，极大地增强了影片的象征意义，使得观众不得不去深挖其背后的社会批判性。我个人认为，导演在描绘个体在庞大社会机器下的无力感方面，展现了极其深刻的洞察力。它不提供廉价的答案或慰藉，而是将困境赤裸裸地摆在你面前，迫使你直视那些不愿承认的真相，这种“不讨好”的态度，恰恰是其艺术价值所在。

评分☆☆☆☆☆

从技术层面剖析，这部影片的摄影语言简直是一场大师级的示范。它巧妙地平衡了写实主义的粗粝感和艺术电影的精致美学。画面构图极其讲究，每一帧都仿佛是一幅精心设计的油画，但其色彩基调却又带着一种故意为之的灰暗和沉闷，仿佛过滤掉了所有不必要的亮色，只留下现实最本质的底色。镜头运动的处理尤其值得称赞，大量的固定长镜头，给予了叙事足够的呼吸空间，让观众能够充分沉浸在场景的氛围之中，同时，当需要推进情绪时，那种突然而至的手持跟拍，又瞬间打破了沉静，带来一种令人不安的临场感。我发现在一些关键场景中，导演对景深的运用达到了出神入化的地步，前景的模糊与背景的清晰形成了鲜明的对比，这不仅在视觉上创造了层次感，更隐喻了角色在现实与理想之间摇摆不定的状态。这部影片无疑是对电影技术美学的一次严肃致敬。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的演员表现，简直是一场教科书式的“反高潮”表演。没有那种夸张的面部抽动或歇斯底里的哭喊，取而代之的是一种内敛到极致的张力。特别是几位主要演员，他们似乎完全融入了角色，仿佛我们窥见了他们真实生活中的一个片段，而非精心排练的演出。那种眼神中的疲惫、嘴角不经意间流露出的嘲讽，以及肢体语言中透露出的不安与试探，都精准地捕捉到了当代都市人在面对生活压力时的细微变化。我尤其被主角在处理家庭矛盾时的那种“无能为力”所触动，他不是不想解决，而是根本不知道如何着手，那种深埋在骨子里的无助感，通过他极简的动作和语调表现得淋漓尽致。这种表演风格，极大地考验了观众的观察能力，你需要摒弃对传统戏剧冲突的期待，转而去捕捉那些“未说出口”的情感暗流。它证明了，最深刻的表演往往是那些最平静的时刻中蕴含的巨大能量。

评分☆☆☆☆☆

这部电影的叙事结构真是令人拍案叫绝。导演似乎对时间的把控有着近乎苛刻的偏执，每一个场景的剪辑都精准地卡在情绪的爆发点前一秒，留给观众极大的喘息和自我消化空间。我尤其欣赏它对“沉默”的运用，很多时候，画面中的人物只是静静地站着，但那种凝固的空气，比任何激烈的对白都更具穿透力。光影的运用更是达到了教科书级别，那种湿漉漉的、带着城市烟火气的低照度，将角色内心的疏离感和压抑感烘托得淋漓尽致。看着那些长镜头缓缓推进，你会感觉自己不是在“看”电影，而是被拖曳着一同进入了那个特定时代的肌理之中，去感受那些日常的琐碎和难以言喻的重量。电影的配乐也极为克制，鲜有那种煽情的大起大落，更多的是背景中若有似无的环境音，比如遥远的汽笛声、楼道里的脚步声，它们共同编织成一张细密的网，将观众牢牢困住，直到影片结束，那种余韵仍旧在耳边嗡嗡作响，久久不散。这不仅仅是一部影像作品，更像是一场精心设计的感官体验，需要你放下浮躁，全身心地投入其中去解码。

评分☆☆☆☆☆

看完这部电影，我花了好长时间才从那种复杂的情绪迷宫中走出来。它的主题探讨极其深刻和多维，涵盖了文化身份的流变、传统价值观在现代冲击下的瓦解，以及个体在快速城市化进程中被边缘化的焦虑。它不像很多同类题材那样急于批判或歌颂，而是选择了一种近乎人类学研究般的冷静视角，去观察和记录。影片中那些关于“记忆”与“遗忘”的交织片段，处理得尤为精妙，它们像碎片一样散落在叙事的主干道旁，需要观众自己去碎片化地重组出角色的完整心路历程。这种对观众智力的尊重，是很多商业片所不具备的品质。更难得的是，尽管影片的基调是如此沉重和内敛，但它依然在最不经意的角落里，闪烁着一丝对人性的复杂和韧性的温柔理解，让人在感到绝望的同时，又隐约感到一种微弱但真实的希望的火花。这是一部需要反复观看、每次都能带来新体悟的深度之作。

评分☆☆☆☆☆

杨德昌在付东书成之时只有两部电影在法国上映过并且发行DVD（且有一部被MK2删减才得以上映）基本上是属于“未知”导演系列，你还要他怎么写？说话要公道

评分☆☆☆☆☆