具体描述
本书为录音学科首创。是专门为高等学校影视录音专业编写的首部录音专业教科书。
本书共分六章。详细地论述声音的基本属性——空间特性和时间特性。说明不同空间中的声传播规律，阐述随着时间的推移，声音的空间位置也将发生变化的动态过程；论述这种动态过程对人的审美经验的形成所产生的巨大动力。分析讨论由这种动态过程而形成的声音美感的声音效果——声音的环境效果和声音的空间（透视）效果，以及创造这种声音效果的方法，从而有可能将声音变成为“创造的艺术”。
本书主要围绕录音空间环境声学条件的控制和声音空间效果的创作这一内容展开。目的在于深入了解空间环境的声学条件对声源声信号的影响，从而以声音的空间环境特性有深刻的认识。本书是高等院校录音专业教科书，也可供与声频专业有关的其他专业教学人员和学生参考使用。
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读后感
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用户评价
这本书的书名听起来就让人眼前一亮，**《影视录音环境声学》**，这名字本身就充满了专业性和探索的意味。作为一个长期混迹于影视制作领域，却总是在录音环节感到力不从心的业余爱好者，我毫不犹豫地入手了这本书。我满心期待能在这本书里找到一些关于如何在复杂现场环境中捕捉到完美声音的秘诀。毕竟，好的画面需要好的声音来烘托，而环境声的质量直接决定了观众的沉浸感。我希望它能深入讲解如何识别和处理那些恼人的背景噪音，比如风声、交通声，甚至是远处施工的声音，以及如何利用这些“环境声”为影片增添真实感和氛围感。我特别关注那些实际操作层面的技巧，比如麦克风的选择、摆放的位置，以及后期如何有效地进行降噪处理，同时又不损失人声的自然度。如果这本书能提供一些经典的案例分析，对比“处理前”和“处理后”的声音效果，那将会是极大的加分项。我非常好奇它是否能解释清楚，在不同的拍摄场景——无论是嘈杂的城市街道，还是幽静的自然景观——我们应该采取何种特定的声学策略。对于任何一个想要从“能录到声”迈向“能录好声”的影视制作人来说，这本书无疑是一张极具吸引力的路线图。
评分这本书的装帧设计非常吸引人，纸张的质感也很好，拿在手里有种沉甸甸的学术感，这让我对内容的深度充满了信心。我翻阅了几页，立刻被那种严谨的论证方式所吸引，它似乎并不满足于仅仅给出一些“操作建议”，而是试图从声学原理的底层逻辑去构建一个完整的知识体系。我尤其期待书中能详细阐述**“混响”**和**“反射”**在不同空间几何结构中对录音质量的影响。例如，在室内拍摄时，如何通过调整家具布局或临时隔音材料来优化房间的声学特性，从而获得更清晰、更少失真的对话录音。我希望它能提供一些复杂的数学模型或物理公式，来量化分析不同环境参数对声音波形的影响。对于我这种喜欢刨根问底的读者来说，了解“为什么”比仅仅知道“怎么做”更为重要。如果这本书能将晦涩的物理定律，通过生动的图表和示意图来解释清楚，帮助我们直观地理解声波在空间中的传播路径和能量衰减规律，那它就不仅仅是一本技术手册，更像是一部声学领域的经典教材。我期待的，是一种能让我面对任何未知录音环境时，都能迅速建立起声学判断框架的能力。
评分坦白说，市面上的很多录音技术书籍，要么过于偏向理论而缺乏实战指导，要么就是零散地堆砌各种设备参数，让人看了也用不上。我希望**《影视录音环境声学》**能够在这两者之间找到一个绝佳的平衡点。我更关注的是那种“情景模拟”式的讲解。比如，假设我们正在一个古老的教堂里录制一场重要的对白，教堂的巨大空间和石质墙面必然会带来强烈的长混响，这种情况下，我们应该优先考虑使用指向性极强的麦克风，还是采取多点拾音加后期处理的策略？书中是否有针对特定历史建筑或特定自然地貌（如峡谷、森林）的声学特性进行专门分析？我个人非常反对那种“一刀切”的解决方案。一个优秀的录音师，应当是环境声学的“即时翻译家”，能够迅速洞察环境的声学特征，并即时调整录音策略。如果这本书能提供一些“如果发生A情况，请立即执行B步骤，以避免C问题”的决策树，那对我的日常工作将是巨大的帮助。我需要的是可以立即在片场应用，并且行之有效的实战指南。
评分这本书的篇幅看起来相当可观，这让我对内容的广度有所期待。除了常见的室内外环境，我更想知道它对一些非常规录音环境的处理方法。比如，在水下、在高速移动的车辆内，或者是在极其安静但充满电子干扰的实验室环境中，我们如何设计一套有效的录音系统来应对这些极端的声学挑战？尤其是关于**电磁兼容性（EMC）**和射频干扰（RFI）对敏感麦克风的影响，这往往是现场录音时非常头疼却鲜少被系统性讨论的问题。如果本书能将声学理论与电子工程的知识点进行交叉融合，探讨如何通过设备选型、线材屏蔽乃至接地处理来保证信号纯净度，那这本书的价值将得到指数级的提升。我希望它不仅仅停留在“声音捕捉”的层面，更能深入到“信号传输与保护”的环节，全面武装录音师面对任何恶劣环境的信心。这种跨学科的整合视角，才是现代影视制作对专业人才的真正要求。
评分我购买这本书的另一个动机，是希望它能够提供一些关于**“声场设计”**的前沿理念，而不仅仅是“噪音消除”的补救措施。真正的大师级录音，是主动去塑造和设计我们想要的声场，而不是被动地去清理录音中的瑕疵。我希望书中能探讨未来技术，比如**全景声（Ambisonics）**或**对象式音频**在环境声捕捉和再现中的应用，以及如何利用这些技术来构建比传统立体声更具空间感和沉浸感的声景。书中是否会涉及到如何利用空间反射声来构建特定角色的心理状态，或者如何通过细微的环境声变化来暗示时间流逝或场景转换？如果这本书能够引领我们从“记录声音”的思维，提升到“创造声场体验”的境界，那么它就远远超出了技术手册的范畴，而成为了一部富有创意的艺术指导。我期待的，是那种能够激发我对声音创作无限可能性的全新思维模式。
评分骗吃骗喝的所谓电影学术人士可以看看此书，学学如何写出没有任何营养但又无并正确的学术废话。
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