初级音响师速成实用教程

初级音响师速成实用教程 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:人民邮电
作者:中国录音师协会教育委员会//中国传媒大学信息工程学院//北京恩维特声像技术中心
出品人:
页数:197
译者:
出版时间:2010-5
价格:30.00元
装帧:
isbn号码:9787115228123
丛书系列:
图书标签:
  • 音响师
  • 声学
  • 音乐
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具体描述

《初级音响师速成实用教程(第2版)》全面、系统地讲解了初级音响师必须具备的声学和电路基础知识,主要内容包括传声器、录放设备、调音台、周边设备、功率放大器、扬声器和耳机、歌舞厅音响设备的基本原理、使用方法、技巧和经验,重点介绍了音响系统的组成、使用与连接方法。

《初级音响师速成实用教程(第2版)》是学习音响调音技术的入门读物,既适合从事音响调音工作的从业人员以及准备从事该行业工作的人员阅读,也可作为音响师培训班和大、中专院校相关专业的教材使用。

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初级音响师速成实用教程(第3版)

《初级音响师速成实用教程》这本书,顾名思义,是一本旨在帮助初学者快速掌握音响技术基础知识和实践技能的指南。它不会深入探讨高深的声学理论,也不会涉及复杂到令人望而却步的专业术语。相反,它会将焦点放在音响工作中最常用、最实用的方面,力求让读者在最短的时间内,具备独立完成基本音响操作的能力。 书中的内容编排清晰,逻辑性强,从最基础的概念入手,逐步引导读者理解音响系统是如何构成的,各个组成部分又扮演着怎样的角色。你会了解到,一个完整的音响系统,绝不仅仅是几台设备堆砌在一起那么简单。从输入端的话筒、乐器,到信号的处理单元(调音台、效果器等),再到输出端的功放和音箱,每一个环节都至关重要。这本书将一一为你剖析这些设备的功能、连接方式以及如何正确地使用它们。 在信号处理部分,本书会重点讲解调音台的用法。这不是一本介绍调音台“所有”功能的书,而是会聚焦于初级音响师最常用到的推子、旋钮、EQ(均衡器)、Aux(辅助发送)、Pan(声像)等基本操作。你会学会如何调节音量,如何处理不同频率的声音,如何为监听系统或效果器分配信号,以及如何将声音放置在立体声声场中的不同位置。这些看似简单的操作,却是调出清晰、平衡、动听声音的关键。 本书还会花篇幅介绍麦克风。它会根据不同的拾音场景,推荐适合的麦克风类型(动圈、电容等),并讲解它们的特性和使用技巧。例如,在舞台演出中,如何避免话筒啸叫?在录音棚里,如何选择最适合人声或乐器的麦克风?这些都是初级音响师需要面对的实际问题,书中都会给出切实可行的建议。 当然,音响系统离不开线材的连接。本书会清晰地介绍各种音频线材的类型(XLR、TRS、TS等),它们的用途以及正确的连接方法。它还会提醒读者在连接设备时需要注意的一些事项,比如如何区分输入输出接口,如何避免信号干扰等,这些细节往往是决定音响效果好坏的重要因素。 此外,本书还会涉及到功放和音箱的基础知识。你将了解功放是如何放大信号的,以及如何根据音箱的功率需求来选择合适的功放。同时,也会讲解音箱的摆放位置和角度对声音传播的影响,以及如何进行基本的音箱调试,以达到最佳的听音效果。 本书的“实用”二字,体现在它不仅教授理论,更强调实践。书中会穿插大量的图示和案例分析,让你能够直观地理解各种操作。它还会提供一些简单的实践练习,鼓励你在阅读的同时动手操作,加深对知识的理解和记忆。例如,通过模拟连接几个简单的音响设备,搭建一个小型扩声系统,从而掌握设备之间的配合。 对于初学者而言,最重要的就是建立信心,不怕犯错。本书的态度是鼓励探索和尝试,它会告诉你哪些是常见的错误,以及如何纠正它们,让你在实践中不断进步。它不会要求你成为音响大师,而是让你能够独立完成一个活动、一场演出或一次录音的基本音响工作。 总而言之,《初级音响师速成实用教程》是一本面向零基础学习者的实用指南。它以清晰易懂的方式,为你打开了音响技术的大门,帮助你快速掌握必要的知识和技能,为你未来的音响学习和工作奠定坚实的基础。它是一份可靠的入门工具,让你不再对复杂的音响设备感到畏惧,而是能够自信地迈出成为一名音响师的第一步。

作者简介

目录信息

第1章 声学基本知识 1 1.1 声音的基本性质 1 1.1.1 声音的产生与传播 1 1.1.2 音调 2 1.1.3 响度 3 1.1.4 音色 3 1.2 声音的参数与计量 4 1.2.1 声压、声压级、声功率和电平 4 1.2.2 声频信号的动态范围 5 1.2.3 不同声源的频率范围 6 1.3 听觉的主观特征 7 1.4 立体声简介 8 1.4.1 立体声的概念 8 1.4.2 人耳对声源的定位 10 1.4.3 双扬声器听声实验 11 1.4.4 双声道立体声的拾音 13 1.4.5 双声道立体声的听音 16第2章 电路基础知识及常用电工工具 17 2.1 电阻器 17 2.1.1 固定电阻器 17 2.1.2 电位器 19 2.2 电容器 21 2.2.1 云母电容器 21 2.2.2 纸介电容器 22 2.2.3 电解电容器 22 2.3.4 聚苯乙烯电容器 23 2.3 电感器和变压器 24 2.3.1 电源变压器 24 2.3.2 输出变压器 25 2.3.3 扼流圈 25 2.4 半导体二极管和三极管 25 2.4.1 半导体器件型号命名方法 25 2.4.2 半导体二极管 26 2.4.3 半导体三极管 27 2.4.4 半导体二极管和三极管的应用 28 2.5 简单电路的计算 30 2.5.1 电阻串联电路 30 2.5.2 电阻并联电路 31 2.5.3 电阻混联电路 32 2.5.4 计算举例 33 2.6 常用电工工具 35 2.6.1 一般工具 35 2.6.2 万用表 36 2.7 消磁器 40 2.7.1 使用方法 41 2.7.2 注意事项 41第3章 传声器 42 3.1 传声器的原理及性能 42 3.1.1 传声器的指向特性 42 3.1.2 动圈传声器 43 3.1.3 电容传声器 44 3.1.4 铝带传声器 44 3.1.5 其他传声器 45 3.2 传声器的选择与使用 47 3.3 传声器在使用中应注意的问题 49 3.4 部分传声器的技术参数和特性 51第4章 录音放音设备 59 4.1 磁带录音机 59 4.1.1 磁性录音原理 59 4.1.2 磁头和磁带 61 4.1.3 磁带录音机 62 4.1.4 录音座 66 4.2 唱片和唱机 67 4.2.1 电转盘 68 4.2.2 拾音器 68 4.2.3 唱片和唱针 69 4.2.4 电唱盘的操作和注意事项 70 4.2.5 立体声唱片和重放 70 4.3 激光唱片 71 4.3.1 激光唱片 71 4.3.2 激光唱机 72 4.3.3 激光唱机、唱片的使用 74 4.4 VCD与DVD 75 4.4.1 VCD播放机 75 4.4.2 DVD播放机 79第5章 调音台 87 5.1 调音台的基本功能与类型 87 5.2 语言录音调音台的特点及功能 89 5.3 音乐录音调音台的特点及主要功能 90 5.4 调音台的主要技术指标 93 5.4.1 频响 93 5.4.2 增益 93 5.4.3 噪声 93 5.4.4 失真 94 5.4.5 线性 94 5.5 调音技术 94 5.5.1 声音信号电平的调整 95 5.5.2 频率的调整 96 5.5.3 直达声与反射声比例关系的调整 97 5.5.4 立体声的处理 98 5.6 调音台举例 99 5.6.1 英国声艺Soundcraft-8000调音台 99 5.6.2 带功放的调音台 102第6章 周边设备 103 6.1 混响器(效果器) 103 6.1.1 混响时间 103 6.1.2 混响室与混响设备 103 6.1.3 几种混响器的技术指标 106 6.2 均衡器 107 6.2.1 音质的补偿 107 6.2.2 均衡器的使用 108 6.3 压限器 109 6.4 激励器 110第7章 功率放大器 112 7.1 功率放大器的分类 112 7.1.1 按输出级与扬声器的连接方式分类 112 7.1.2 按功率管的偏置工作状态分类 112 7.1.3 按放大器所用器件分类 113 7.2 功率放大器的主要指标 113 7.2.1 输出功率 113 7.2.2 频率特性 113 7.2.3 失真(THD) 113 7.2.4 信噪比(S/N) 113 7.2.5 动态范围 114 7.3 功率放大器的使用 114第8章 扬声器系统及耳机 117 8.1 扬声器的工作原理与主要特性 117 8.2 扬声器的分类及其用途 119 8.3 电子分频器与功率分频器 121 8.4 扬声器箱 122 8.4.1 封闭式音箱 123 8.4.2 倒相式音箱 123 8.4.3 箱式扬声器系统的组成 123 8.4.4 声柱 123 8.4.5 选择使用扬声器时应注意的几个问题 124 8.5 耳机 125 8.5.1 耳机的分类 125 8.5.2 耳机的主要性能参数 126 8.5.3 耳机的选用 127第9章 歌舞厅音响设备 128 9.1 歌舞厅用调音台 128 9.1.1 单声道输入通道 128 9.1.2 立体声输入通道 131 9.1.3 主控部分 132 9.2 架子鼓的拾音 134 9.3 多重效果处理器 135 9.3.1 多重效果处理器概述 135 9.3.2 效果器的连接 135 9.3.3 歌舞厅常用的几种效果处理器 136第10章 扩声系统 147 10.1 扩声的作用与要求 147 10.2 室内扩声系统 148 10.3 扩声系统设备连接的意义与要求 149 10.3.1 连接的意义 149 10.3.2 连接的基本要求 150 10.4 接插件与连接线 152 10.4.1 接插件 152 10.4.2 连接线 157 10.5 平衡连接与非平衡连接 159 10.5.1 平衡连接 159 10.5.2 非平衡连接 160 10.5.3 平衡与非平衡的转换 161 10.6 接地 162 10.6.1 接地方式 162 10.6.2 妥善接地所采取的措施 163 10.7 匹配 164 10.7.1 阻抗匹配 165 10.7.2 电平匹配 167 10.8 相关设备间的配接方法 170 10.8.1 音源与调音台的配接 170 10.8.2 调音台与其他设备的配接 170 10.8.3 效果器的配接 171 10.8.4 功率放大器与扬声器的配接 172 10.9 扩声系统设备连接举例 176 10.9.1 音乐厅扩声系统的连接 176 10.9.2 剧院扩声系统的连接 178 10.9.3 卡拉OK厅扩声系统的连接 180 10.9.4 歌舞厅扩声系统的连接 181 10.9.5 迪斯科厅扩声系统的连接 181 10.10 开机与关机 184 10.10.1 开机过程 184 10.10.2 关机过程 185第11章 灯光基础 186 11.1 光的基本属性 186 11.1.1 光的本质 186 11.1.2 色温 186 11.1.3 光的基本单位 186 11.2 常用电光源和灯具 187 11.2.1 白炽灯 187 11.2.2 卤钨灯 187 11.2.3 气体放电灯 187 11.2.4 灯具 188 11.3 声控彩灯 189 11.3.1 SL322集成电路电子琴声控彩灯 189 11.3.2 分频式音乐彩灯 190 11.4 调光设备 190附录A 声频技术常用英语词汇 193附录B 音响调音员职业技能标准 195
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读后感

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用户评价

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这本所谓的“速成”教材,对于一个刚接触音响设备的新手来说,简直像面对一堆天书,完全摸不着头脑。我满心期待能找到一些关于如何快速上手调音台、理解麦克风拾音原理的直白讲解,结果呢?前几章洋洋洒洒地讲了一堆晦涩难懂的电声学理论,什么阻抗匹配、相位校准,愣是没用人话把它掰开揉碎了讲清楚。比如,当提到电容麦克风和动圈麦克风的区别时,作者只是简单地丢出了技术参数,却没能结合实际场景——比如在嘈杂的户外活动中,我该如何根据环境选择最合适的麦克风?书里提供的图示也极其简陋,那些复杂的电路图和设备连接图,对于初学者而言,简直是劝退神器。我尝试着对照书上的说明去连接一套简单的PA系统,结果发现书上说的连接方式和实际设备上的接口标注存在微妙的差异,导致我花费了大量时间在反复试验上,而不是学习核心操作。如果定位是“速成”,那么内容组织应该更侧重于实战操作的流程化和标准化,而不是堆砌这些让人生畏的理论名词。这本书的编写者似乎预设了读者已经具备了扎实的电子工程基础,这与“初级”的定位完全背道而驰,阅读体验可以说是相当令人沮丧,更像是一本专业技术人员的内部参考手册,而非面向大众的入门指南。

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说实话,我拿到这本书时,是希望它能在处理常见演出事故方面提供一些立即可用的“急救包”式指导。毕竟,初级音响师最怕的就是现场突然出现啸叫、电流声或者信号丢失,这时候需要的是清晰、步骤化的故障排除流程。然而,这本书在这方面的着墨少得可怜,而且描述得非常笼统。当我翻到关于“反馈抑制”的那一章时,我期待看到的是如何利用均衡器(EQ)的特定频段进行精确削减,或者如何调整音箱的摆位。但书里只是泛泛地提了一句“通过调整混响和延时可以改善”,这对于一个正对着舞台上那个让人抓狂的尖锐高频声束手无策的人来说,毫无帮助。更别提关于数字调音台操作的讲解了,这本书的插图似乎还是基于非常老旧的模拟设备界面,与现在主流的数字调音台(比如那些带有触摸屏和场景记忆功能的设备)的软件逻辑完全脱节。这让我感觉像是在学习用算盘来计算复杂的微积分一样,知识与现实应用严重脱节。对于一个追求“实用”的读者来说,这种内容上的滞后和对现场突发状况的无力指导,使得这本书的价值大打折扣,我更倾向于去网络上搜索一些最新的现场视频教程,那至少能看到当前主流设备的真实操作界面。

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这本书的排版和语言风格,简直就是对“教程”二字的嘲讽。整本书的文字密度高得惊人,几乎没有留白,每页都被密密麻麻的文字塞满,读起来非常费力,眼睛很快就会疲劳。更要命的是,作者的叙事逻辑像是在进行一场没有重点的学术辩论,经常在同一个概念上反复绕圈子,一会儿用A术语解释B,一会儿又跳到C理论来佐证A,让人很难抓住核心知识点。例如,在讲解动态压缩器的工作原理时,它花费了大量篇幅去解释RMS和峰值检测的数学模型差异,却完全忽略了“阈值(Threshold)”和“比率(Ratio)”这两个最核心参数在实际使用中对人声和乐器动态的直接影响。这种处理方式,对于一个希望快速掌握工具特性的新手来说,是效率最低的学习方式。我不得不经常停下来,查阅其他更直观的资料来反向理解书上晦涩的描述。一份好的教程应该像一位耐心的老师,用清晰的路径引导学生,而不是像一个知识渊博但表达混乱的教授,一股脑地把所有已知信息倾倒出来,让学习者自己去梳理和消化。这本书显然没有做到这一点,阅读过程更像是一场艰苦的“知识挖掘”工程。

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我购买这本书的动机是想系统学习一些基础的音频处理知识,特别是关于效果器链的构建,例如如何正确地串联EQ、压缩和混响,以达到饱满、清晰的混音效果。然而,这本书对这些关键的“效果链”概念的阐述非常零散且缺乏系统性。它把EQ、压缩器、门限等效果器当作独立的知识点来介绍,但很少有章节专门探讨它们之间在实际工作流程中的协作关系。比如,在处理鼓组时,什么时候应该先用门限再用压缩,什么时候又需要先进行Subgroup EQ,书里只是零星地提了一笔,没有给出一个完整的案例分析。我希望看到的是,通过具体的音乐类型(如摇滚、人声独唱、小型会议)来构建一个完整的信号流程图,并解释每一步操作背后的声音逻辑和听感预期。这本书更像是一本功能说明书的合集,而不是一本实战指南。对于一个渴望从理论跨越到实践的初学者来说,缺乏这种“串联思维”的训练,使得我学到的知识点是孤立的,难以在真实的混音工作中快速应用和组合起来,最终学习效果大打折扣。

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最让人气恼的是,这本书的配套资源几乎等于零。在如今这个时代,一本技术类的实用教程如果不能提供配套的音频文件或者演示视频,其价值会锐减。我理解书籍的局限性,但至少可以提供一个链接或二维码,指向一些演示性的音频文件,比如:一段原始的未处理人声音轨、一段已经通过压缩和EQ处理后的音轨,让我可以对比书中所述参数调整前后的听感差异。这本书里,所有的效果和参数调整都停留在理论描述层面,你只能通过想象来脑补“阈值降低一格后,人声听起来会更厚实”这句话的实际含义。对于音响技术,听感是第一位的,没有听觉参照,所有的参数讲解都成了空洞的数字游戏。这种“光说不练”的教学方式,极大地限制了初学者的进步速度。没有可供练习和对比的材料,这本书的作用就仅限于提供一些生硬的术语解释,无法真正帮助读者建立起基于听觉反馈的音响认知体系,从这个角度来看,它完全不符合“实用教程”的承诺。

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这套没什么意思= =

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这套没什么意思= =

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不错···但是作用不大恩,一般有一些初步了解的人就不用看了嗯

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