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精彩的“agencement des faits”使一個2小時的spectacle膨脹成一天 ：每一幕都如同一個長鏡頭，時間得以自然綿延；因跳幕而齣現的時間中斷又被敘述行為完美地接續起來。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地點不變，那麼時間與敘述都可以靠恒定的地點來丈量它們的連續性，然而這部劇中高乃依選擇瞭讓地點為服務情節而變化，因此時間不再依賴地點，而開始依賴敘述本身。唯一的問題是，drame中那些詩化的敘述（narration lyrique）是否可以被認為逃脫瞭時間的限製呢？

精彩的“agencement des faits”使一個2小時的spectacle膨脹成一天 ：每一幕都如同一個長鏡頭，時間得以自然綿延；因跳幕而齣現的時間中斷又被敘述行為完美地接續起來。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地點不變，那麼時間與敘述都可以靠恒定的地點來丈量它們的連續性，然而這部劇中高乃依選擇瞭讓地點為服務情節而變化，因此時間不再依賴地點，而開始依賴敘述本身。唯一的問題是，drame中那些詩化的敘述（narration lyrique）是否可以被認為逃脫瞭時間的限製呢？

精彩的“agencement des faits”使一個2小時的spectacle膨脹成一天 ：每一幕都如同一個長鏡頭，時間得以自然綿延；因跳幕而齣現的時間中斷又被敘述行為完美地接續起來。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地點不變，那麼時間與敘述都可以靠恒定的地點來丈量它們的連續性，然而這部劇中高乃依選擇瞭讓地點為服務情節而變化，因此時間不再依賴地點，而開始依賴敘述本身。唯一的問題是，drame中那些詩化的敘述（narration lyrique）是否可以被認為逃脫瞭時間的限製呢？

高乃依悲劇中不齣名的一部，但是寫的還是很精彩。三角戀、背叛、宮廷、帝王都齣現瞭，值得一讀。

精彩的“agencement des faits”使一個2小時的spectacle膨脹成一天 ：每一幕都如同一個長鏡頭，時間得以自然綿延；因跳幕而齣現的時間中斷又被敘述行為完美地接續起來。倘若高乃依完美地尊崇三一律中的地點不變，那麼時間與敘述都可以靠恒定的地點來丈量它們的連續性，然而這部劇中高乃依選擇瞭讓地點為服務情節而變化，因此時間不再依賴地點，而開始依賴敘述本身。唯一的問題是，drame中那些詩化的敘述（narration lyrique）是否可以被認為逃脫瞭時間的限製呢？