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京都崑曲往事
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发表于2024-11-25

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图书描述

自明朝中葉，崑曲傳入北京，並進入宮廷，成為明清兩朝之宮廷藝術，作為國家意識形態之組成和時尚所好，由京城向全國輻射和傳播，崑曲因而奠定其「國劇」之地位，直至清朝末年，皮黃盛行，崑曲漸衰，宮廷崑曲一則流落京畿，保存於鄉間崑弋班社，一則保留於皮黃班中。民國初年，梅蘭芳等人以崑曲為號召，崑弋班亦進入北京，一時有「崑曲復興」之說。韓世昌被譽為「崑曲大王」，與梅蘭芳並稱。此後，崑弋班社分分合合，於亂世輾轉於平、津、河北鄉間，並曾發動全國巡演，保存並傳播了北方的崑曲一脈。在國共易手之後的中國大陸，北方崑曲亦有著生生滅滅之歷程，因而見證著特殊的社會歷史進程。

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用户评价

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读后感

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本書中這些篇章的輯錄，最早的機緣始於2005年，斯時“少侯爺”還在臺上“唱不斷的流水，送不完的京娘”，周萬江先生也偶現舞臺，繼續充當《刺虎》中的那只虎和《掃秦》中的秦檜，叢兆桓先生在北大講堂多功能廳的演出前“帥帥的”講解折子戲……不過沒幾年，這些便都成為陳跡、...  

评分☆☆☆☆☆

歷史現場 一 漫話“清代宮廷昆曲”（張衛東口述 陳均整理） 二 皮簧班中的京派昆曲（朱復） 三 昆弋班的入京與重振（朱復） 四 昆弋班的瓦解與衰微（朱復） 五 民初之昆曲“復興”（張豂子著 陳均輯） 六 記故都慶生社（殺黃） 七《北洋畫報》所載昆弋舊聞（陳均輯） 八 ...

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本書中這些篇章的輯錄，最早的機緣始於2005年，斯時“少侯爺”還在臺上“唱不斷的流水，送不完的京娘”，周萬江先生也偶現舞臺，繼續充當《刺虎》中的那只虎和《掃秦》中的秦檜，叢兆桓先生在北大講堂多功能廳的演出前“帥帥的”講解折子戲……不過沒幾年，這些便都成為陳跡、...  

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