具体描述
シベリアの極寒と闘った『デルス・ウザーラ』。
『影武者』勝新太郎、主役降板までの真相。
カンヌ映画祭、アカデミー賞など世界からの賞賛。
音楽にも妥協を許さず火花を散らした舞台裏。
イタリアで『夢』の絵コンテが絵本になっていた。
巨匠が選び解説した「世界の名画百本」リスト。
息子と娘が綴った偉大なる父の最後の日々。
「わが息子」コッポラ、ルーカスへ遺した言葉。
影史巨匠的迷宫：一部关于电影叙事与视觉哲学的深度探索 书名： 电影中的时间与空间：从形式主义到后现代叙事的结构解构 作者： [虚构的作者名，例如：山本 健一] 出版社： [虚构的出版社名，例如：春秋文库] 页数： 680 页 开本： 16开 --- 导言：被遮蔽的银幕与“真实”的边界 本书旨在对20世纪中叶至当代电影叙事结构进行一次彻底的、去中心化的审视。我们并非聚焦于某一位特定的、光芒万丈的导演，而是将目光投向那些构成电影语言底层逻辑的“结构件”——时间碎片化处理、非线性叙事对因果律的颠覆、以及空间作为心理投射的场域如何运作。电影，作为一种综合艺术，其魅力往往在于它对我们感知世界方式的重塑，而非仅仅是对既有现实的模仿。 我们将在本书中探讨，当电影叙事开始质疑自身的“可信度”时，它究竟走向了解构的深渊，还是开启了通往更深层次真实的新维度。这需要我们暂时搁置对“经典”的膜拜，转而深入探究那些看似晦涩难懂的片段、那些被刻意拉伸或压缩的时间切片背后所蕴含的哲学意图。 第一部：时间的断裂与重塑 第一章：非连续性的美学基础 本章深入分析了蒙太奇理论的后续发展，特别是那些超越了爱森斯坦式“冲突性剪辑”的实践。我们重点考察了两位在不同文化背景下独立探索时间异化的导演：一位是战后欧洲电影中对“持续时间”（Durée）的执着追求者，另一位则是热带地区电影中对记忆与遗忘交织的线性断裂的偏爱者。 时间在电影中不再是匀速流逝的物理量，而是一种可塑的材料。当一个事件被反复回溯，或被故意省略时，观众的主动参与性被极大增强。本书详细剖析了“闪回”（Flashback）从纯粹的解释性工具，如何异化为一种自我指涉的叙事陷阱。我们通过大量的场景解析，揭示了这些断裂点如何迫使观众去“填补”叙事空白，从而在无意识中重构了他们对“过去”的理解。 第二章：慢速的悖论：凝视的延长与意义的稀释 电影的节奏控制是叙事张力的核心。本章集中探讨了“慢镜头”和超长镜头的运用。这不仅仅是技巧的展示，更是一种哲学宣言。当时间被拖曳到接近静止的边缘时，日常的微小细节被赋予了史诗般的重量。我们分析了这种延长如何挑战了传统叙事对效率的追求，转而强调存在本身的“在场性”（Presence）。 特别地，我们研究了在某些极端案例中，导演如何利用这种时间拉伸来制造一种近乎宗教性的体验，使观众从故事的推进行中抽离出来，转而沉浸于纯粹的视觉与感官刺激之中。这种“慢”并非无聊的堆砌，而是对“意义生成”过程的刻意阻碍，迫使观众反思他们观看行为的本质。 第二部：空间与心理投射的相互渗透 第三章：景观作为内心的异化：布景的语言学 本部分转向对电影“场域”（Mise-en-scène）的重新解读，尤其关注那些具有强烈风格化倾向的场景设计。我们认为，电影中的空间并非中立的背景板，而是角色内心状态的具象化投射。 本书构建了一个分析框架，用以区分“封闭空间”与“开放空间”对叙事功能的影响。封闭的、过度装饰的空间（如迷宫般的室内布景或压抑的都市单元）如何象征着个体的心理困境和被禁锢的欲望？而广袤、空旷的外部景观（如荒漠、海洋或被遗弃的工业区）又如何暗示着精神的流放和存在的虚无？通过对光影处理、景深层次以及道具选择的细致辨析，我们揭示了空间是如何参与到叙事逻辑的构建之中，有时甚至凌驾于人物行动之上。 第四章：摄影机运动与主体性的消解 摄影机的运动轨迹是导演意志的延伸，它定义了我们观看的视角和距离。本章专注于那些挑战“全知视角”的摄影机语言。我们考察了“主观镜头”的局限性——它看似给予观众最直接的代入感，实则可能是一种更精妙的操控。 更引人深思的是那些完全脱离人物视点的运动：冰冷的、机械的、如同上帝视角般的长距离俯拍，或是突然插入的、毫无解释的焦点切换。这种“去主体化”的摄影机，剥夺了观众在电影世界中寻找安全锚点的权利。它强迫观众意识到自己仅仅是一个被动的观察者，而银幕上的事件，无论其多么逼真，终究是一场精心布置的幻象。 第三部：后设叙事与“不完整”的完结 第五章：自反性：电影对自身媒介的反思 后设电影（Meta-cinema）不仅仅是关于电影的电影，它更是一种对叙事契约的公开质疑。本章探讨了那些在叙事过程中“打破第四面墙”的技巧，但我们将重点放在更微妙的形式上：例如，角色对情节走向的质疑、无法解释的道具出现、或场景逻辑的自我矛盾。 我们分析了这种“自反性”如何服务于更宏大的主题——即对“意义”本身的不可靠性进行表达。当故事结构自身开始瓦解时，观众被迫面对的不再是故事的结局，而是故事生成的过程本身。这标志着一种从“讲述什么”到“如何讲述”的范式转移。 第六章：开放式结局与意义的延迟 本书的收尾部分聚焦于电影的“终结”问题。一个清晰、令人满意的结局，往往意味着叙事的封闭和意义的定型。然而，许多重要的当代作品倾向于提供一种“不完整”或“模糊”的收尾。 我们论证了这种开放性并非导演的无能，而是一种主动的叙事策略——将最终的解释权和情感的消化工作，推回到观众的私人体验之中。模糊的结局强迫我们在走出影院后，继续在脑海中与影片的意象和哲学困境共存。这种“未完待续”的状态，正是对电影作为一种生命力延续的艺术形式的最佳注脚。 结语：在结构之外游走 《电影中的时间与空间》并非提供一套固定的解读手册，而是提供一套解构的工具箱。它鼓励读者以更具批判性的眼光审视那些被奉为圭臬的叙事范式，去发现那些被主流评论所忽略的、在时间与空间结构中游走的深刻哲思。电影艺术的真正魅力，或许正在于它对所有确凿答案的持续拒绝。
作者简介
浜野保樹［ハマノヤスキ］
東京大学大学院新領域創成科学研究科教授（工学博士）。黒澤明文化振興財団理事、日本映像国際振興協会監事、徳間記念アニメーション文化財団評議員なども務める（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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