まるごと三味線の本

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出版者:青弓社
作者:田中 悠美子
出品人:
页数:328
译者:
出版时间:2009/12/28
价格:2,520
装帧:A5判
isbn号码:9784787272775
丛书系列:
图书标签:
  • 音乐
  • 日版
  • 三味线
  • 日本传统乐器
  • 乐器演奏
  • 音乐
  • 文化
  • 艺术
  • 入门
  • 教学
  • 演奏技巧
  • 和乐
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具体描述

伝統音楽の様々な三味線、津軽三味線、沖縄の三線、西洋音楽に越境する三味線…。

三味線の渡来・普及・分化、青森から沖縄まで各地の三味線紀行、演奏や鑑賞のコツ、素材や製造法、名器などを解説。

この一冊で三味線がわかる。

第1章 三味線のいま

第2章 三味線の音

第3章 越境する三味線

第4章 日本全国三味線紀行

第5章 三味線を演奏してみる

第6章 三味線演奏を鑑賞してみる

第7章 ハードウェアとしての三味線

第8章 三味線の魅力とこれから

●内容紹介(版元ドットコムより)

伝統音楽の様々な三味線、津軽三味線、沖縄の三線、西洋音楽に越境する三味線……。三味線の渡来・普及・分化、青森から沖縄まで各地の三味線紀行、演奏や鑑賞のコツ、素材や製造法、名器などを図版とともにくわしく解説。この一冊で三味線がまるごとわかる!

东瀛古韵:津轻三味线艺术的深度探索 《津轻之魂:从指法到心境的传承之旅》 本书定位: 本书并非对任何已出版的、专注于“まるごと三味線の本”(意为“三味线之大全”)的书籍内容的简单复述或替代,而是旨在为对日本传统乐器——津轻三味线抱有浓厚兴趣的学习者、演奏者以及文化爱好者,提供一个深入、多维度的学习与理解框架。它聚焦于津轻三味线独特的历史演变、核心演奏技巧的精细剖析,以及其在日本文化语境中的精神内核。 核心内容提要: 第一章:津轻三味线的诞生与流变——历史的足音 本章将追溯津轻三味线如何从日本本土的“平调子”乐器,在明治维新前后,融合了大陆传入的、以“和”为基础的乐器形制,最终在青森县津轻地区扎根、发展为今日所见的独特风格。 地域音乐的熔炉: 详细考察津轻地区独特的地理环境与社会经济背景如何催生了这种粗犷、富有生命力的音乐形式。探讨与秋田、北海道等地三味线流派之间的细微差异与交流。 流派的脉络与传承: 区别于系统性的、百科全书式的乐谱整理,本书侧重于津轻三味线几大重要家族和代表人物(如佐々木幸綱、高橋竹山等)的艺术哲学。分析他们如何通过演奏实践,将即兴创作与固定曲目相结合,塑造了现代津轻三味线的面貌。 从民间祭典到专业舞台: 梳理津轻三味线在不同历史阶段的角色转变,从最初的伴奏和民间娱乐,到战后如何被专业音乐家带入音乐厅,并最终走向国际舞台的历程。 第二章:器乐本体的解构——琴、杆与皮的科学 本章专注于器物本身,但视角更侧重于演奏技巧如何反作用于器物性能的发挥,而非单纯的乐器构造说明。 拨子(Bachi)的“力量点”: 深入研究津轻三味线特有的厚重拨子(相对于其他流派而言),分析其重量、材质(如水牛角、鲸骨替代品)对手指施加的压力与声音的颗粒感(“サワリ”——杂音处理)之间的动态平衡。探讨不同拨片角度如何影响“打音”(Keri)和“滑音”(Suri)的音色清晰度。 皮面的张力与共鸣: 讨论三味线琴皮(多为猫皮或狗皮)的张力对音质的影响,以及如何在不同湿度和温度下,演奏者通过微调琴码(駒)位置来适应音色的变化。 “空弦”的哲学: 津轻三味线以其极端的音高变化和对空弦音的偏爱著称。本章将解析传统三味线中的“中棹”和“太棹”在津轻音乐中的应用,以及如何利用空弦的震动来创造出如同风暴般的背景音效。 第三章:指法的深度训练与表现力——技术与情感的交织 本书将避免列出冗长的、按部就班的练习曲集,转而聚焦于津轻三味线最核心、最具辨识度的三大技术群落,及其在实际演奏中的情感表达。 “打音”的动态控制(Ate): 探讨打音不仅仅是打击琴面,更是节奏和情感强调的手段。分析在快速的“段”(Danjimono)中,如何通过力度变化和打击位置的微小调整,使打音产生如同鼓点般的爆发力,而非单调的噪音。 “滑音”与“颤音”的张力(Suri & Kobu): 详细剖析津轻三味线中极具特色的、大幅度的音高滑动(如模仿人声的哭腔或呼喊)。如何通过左手手指的“推”(Oshi)和“压”(Hiki)的精确配合,实现既稳定又不失情感波动的高难度颤音技巧。 即兴的结构逻辑(即兴的“型”): 津轻三味线是即兴性极强的音乐。本书将梳理传统曲目(如《津軽じょんがら節》或《津軽あいや節》)中的“型”(Kata,即基础框架),并指导演奏者如何在这些框架内,运用自己的“三味线语汇”进行富有个人色彩的即兴发挥,而非盲目地模仿他人。 第四章:表演的语境与听众的共鸣——音乐的精神现场 本章超越了纯粹的技术层面,探讨津轻三味线作为一种表演艺术,其与听众、与演奏者自身精神状态的关系。 “魂”(Tamashii)的体现: 探讨津轻三味线如何被视为“灵魂的乐器”。分析在传统“座敷”(小规模私人聚会)演出和大型音乐会中,演奏者如何调动自身的情绪,将生活中的艰辛、喜悦转化为音符的宣泄。 跨界与革新: 分析当代津轻三味线音乐家如何与其他音乐形式(如爵士乐、摇滚乐、古典乐)进行对话,同时又不失其核心的“津轻味”。这部分内容旨在激发学习者对未来演奏风格的思考,鼓励他们理解如何在尊重传统的同时进行创新。 学习者的自我修养: 提供一套侧重于听力训练和内在节奏感的自我评估体系,帮助学习者识别自己技术上的偏差,并将外部听觉的“噪音”转化为内部的“音乐结构”。 本书特色: 本书不侧重于提供标准的五线谱或简谱(因其难以完全捕捉三味线音色的细微差别),而是通过大量的演奏法图解、技术难点分析以及历史案例的叙事,引导读者真正理解津轻三味线表演的本质——一种充满野性、技术精湛且极富个人情感色彩的艺术表达。它为那些渴望掌握这种“充满汗水和土地气息的音乐”的求知者,提供了一张深入其精神腹地的地图。

作者简介

田中悠美子[タナカユミコ]

義太夫三味線演奏家、元・兵庫教育大学准教授。1990年度芸術選奨文部大臣新人賞受賞。2006年ACCグランティー、08年度文化庁新進芸術家海外留学特別派遣

野川美穂子[ノガワミホコ]

東京藝術大学、東海大学、武蔵野音楽大学ほか講師

配川美加[ハイカワミカ]

東京藝術大学非常勤講師(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

目录信息

●目次(版元ドットコムより)
はじめに 田中悠美子
第1章 三味線のいま
1 第二次津軽三味線ブーム 田中悠美子
2 現代三味線事情をたどる――私的体験を通して 田中悠美子
3 なぜいま三味線なのか 田中悠美子
第2章 三味線の昔
1 中国の三弦 山本宏子
2 沖縄・奄美における三線の広がり 久万田 晋
3 三味線の日本化と民衆への普及――三味線が鳴り響いていた場所 野川美穂子
4 三味線音楽の分類と音楽的特色 田中悠美子
5 各種目の歴史と特色その1――芸術音楽の三味線[地歌/長唄/義太夫節/古曲/豊後系浄瑠璃/小篇歌曲] 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/竹内有一/寺田真由美
6 各種目の歴史と特色その2――民俗音楽・大衆音楽の三味線[瞽女唄と三味線/民謡の三味線/津軽民謡と津軽三味線/寄席の三味線/その他の三味線音楽] 茂手木潔子/本條秀五郎/織田麻有佐/布目英一/伏見 奏
第3章 越境する三味線
1 越境あれこれ 田中悠美子
2 越境する三味線アーティストの系譜その1――芸術音楽篇 田中悠美子
3 越境する三味線アーティストの系譜その2――寄席・沖縄ポップ篇 布目英一/寺田真由美/久万田 晋
4 越境する三味線アーティストの系譜その3――津軽三味線篇 田中悠美子/織田麻有佐
第4章 日本全国三味線紀行
1 青森(津軽) 織田麻有佐
2 東京 配川美加/杉浦 聡
3 京都 竹内有一/杉浦 聡
4 大阪 長江浩子/寺田真由美
5 淡路・徳島 鶴澤友球/田中悠美子
6 沖縄・奄美 久万田 晋
第5章 三味線を演奏してみる
1 入門か独習か 田中悠美子
2 三味線の入手方法 田中悠美子
3 楽器の構造と付属品 田中悠美子
4 手入れと保管 田中悠美子
5 記譜法と口三味線 杉浦 聡
6 演奏の基本とこつ 杉浦 聡
7 芸談にみる伝承の深淵 杉浦 聡
第6章 三味線演奏を鑑賞してみる
1 過去の名人たち――どこがすごかったのか 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/ 竹内有一/寺田真由美/織田麻有佐/布目英一/久万田 晋
2 名演奏/名曲――おすすめCD 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/竹内有一/寺田真由美/織田麻有佐/布目英一/久万田 晋/伏見 奏
3 ライブ演奏を鑑賞する 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/竹内有一/寺田真由美/織田麻有佐/布目英一/久万田 晋
第7章 ハードウェアとしての三味線
1 三味線の素材 織田麻有佐
2 三味線の製造工程 田中悠美子
3 職人と三味線店 田中悠美子
4 三味線と三線の名器 野川美穂子/清村まり子
第8章 三味線の魅力とこれから
1 各種目の三味線の魅力 野川美穂子/配川美加/田中悠美子/吉野雪子/竹内有一/寺田真由美/茂手木潔子/織田麻有佐/布目英一/久万田 晋
2 三味線の音色の秘密――サワリの仕組みについて、超音波帯域までの音響調査報告 田村治美
3 三味線とのかかわり 高橋悠治
4 三味線とは? 織田麻有佐/久万田 晋/竹内有一/寺田真由美/野川美穂子/配川美加/茂手木潔子/吉野雪子/田中悠美子
おわりに 田中悠美子
· · · · · · (收起)

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