具体描述
バラの肖像画家とも称されるピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテのフォリオ判「バラ図譜」の全１６９作品を網羅。アルフレッド・パーソンズのリトグラフ、二口善雄の水彩画なども収録。
暮色之影：19世纪巴黎沙龙中的暗流涌动 一部关于美、野心与背叛的史诗，深入剖析一个被光鲜外表所掩盖的秘密世界。 引言 巴黎，1860年代。第二帝国的光芒下，艺术的殿堂——沙龙，如同一个巨大的万花筒，折射出上流社会的虚荣、艺术家的挣扎以及权力更迭带来的不安。这不是一个关于浪漫爱情或田园牧歌的故事，而是一部关于生存、阶级固化以及个人价值如何在时代洪流中被碾压的深刻描绘。 本书将带您走进那些被历史忽略的角落，聚焦于三位在巴黎艺术圈中挣扎求存的人物：一位是才华横溢却籍籍无名的女画家，一位是深谙世故、掌控着沙龙命运的资深评论家，以及一位试图利用艺术攀附权贵、最终迷失自我的年轻贵族。 第一章：蒙帕纳斯的幽灵 故事的开端设定在蒙帕纳斯区一间阴冷的工作室里。伊莎贝拉·莫罗，一位拥有惊人天赋的年轻女性，她的作品充满了对现实的锐利洞察和对女性命运的隐秘哀叹。然而，在那个女性被视为“缪斯”而非“创造者”的时代，她的名字几乎不为人知。她不得不以男性化的笔名偷偷出售一些为贵族定制的风景画来维持生计。她的画布上，没有柔美的花朵和宁静的田园，而是粗粝的劳动者面孔和被城市阴影吞噬的街角。 伊莎贝拉的困境，是那个时代所有渴望超越其社会角色的女性艺术家的缩影。她深知，若想真正被认可，她必须讨好那些掌控一切的男性——沙龙评审团的主宰者。她的目光，锁定在了沙龙的“无冕之王”身上。 第二章：评论家的铁手 维克多·德·拉罗什，沙龙的首席评论家，他的文字如同手术刀，能将一位新秀推上云端，亦能使其万劫不复。德·拉罗什并非一位纯粹的艺术信徒，他是一个政治家，一个深谙如何利用文化资本来巩固其背后势力的人。他沉迷于古典主义的严谨与新古典主义的庄重，对新兴的、具有革命性的现实主义抱持着鄙夷的态度。 德·拉罗什的生活充满了精致的伪装：在马莱区的豪华寓所中接待政要，在评论中用晦涩的术语掩盖其对艺术本质的无知。他拥有一个秘密的书房，里面收藏着一批被主流沙龙所摒弃的、真正具有时代精神的素描，但他视之为个人品味上的优越感证明，而非艺术的未来。他清楚地知道，要让伊莎贝拉的作品入选，需要的不是作品本身，而是她愿意付出的“代价”。 第三章：贵族的迷途 加斯东·德·圣克莱尔侯爵，一位家道中落的年轻贵族，他继承了无尽的头衔和无望的债务。为了挽救家族的财政危机，他决定将他新购得的一处乡间庄园作为“艺术庇护所”对外开放，旨在吸引富有的实业家和即将崛起的金融寡头的目光。加斯东本人对艺术并无深刻理解，他视艺术为一种社交货币，一种可以用来交换社会地位的工具。 当加斯东邂逅了伊莎贝拉，他被她作品中蕴含的原始力量所吸引，这力量与他平庸的社交圈形成了鲜明对比。他试图利用她，让她为自己的“艺术沙龙”增光添彩，同时，他也渴望通过占有这份天赋，来重拾自己作为家族继承人的价值感。加斯东与德·拉罗什之间有着复杂的利益交换——德·拉罗什需要加斯东提供的豪华宴会场地来“展示”他所支持的艺术家，而加斯东则需要德·拉罗什的赞誉来吸引投资。 第四章：光影中的交易 随着沙龙投稿截止日期的临近，巴黎的空气中弥漫着焦虑和算计。伊莎贝拉被迫在她的艺术理想与生存现实之间做出痛苦的抉择。她拒绝了德·拉罗什提出的，要求她在作品中加入“宫廷式”的甜美元素作为交换条件的提议，但却陷入了加斯东为她精心编织的赞美陷阱中。 加斯东为了确保伊莎贝拉的作品能获得“荣誉提名”，私下向德·拉罗什许诺了巨额资金，这些资金的来源，竟是变卖家族珍藏的古董。德·拉罗什接受了这笔交易，但他的目的并非单纯为了伊莎贝拉，而是为了在沙龙的评审团中埋下伏笔，以便日后能更轻易地操纵下一年度的评审结果，从而巩固他作为艺术圈仲裁者的地位。 第五章：审判之夜 沙龙开幕的夜晚，是权力的集中展示。伊莎贝拉的作品——一幅描绘巴黎贫民窟中工人们在黎明前疲惫归家的油画——以其惊人的写实性引发了轰动。然而，这种轰动并非赞美。 德·拉罗什预先安排了舆论风向。他以极其刻薄的措辞，将伊莎贝拉的作品定性为“颓废的社会病态的渲染”，指责其“缺乏对高雅主题的敬畏”。他利用了当时社会对女性艺术家的偏见，暗示作品的深刻内涵是“不自然”的，是“受到了不洁思想的污染”。 在随后的喧嚣中，加斯东发现自己陷入了双重困境：他所投资的实业家们因为担心沙龙的负面评价会影响他们的商业信誉，纷纷撤回了投资意向。而更糟的是，德·拉罗什并未完全兑现承诺，他利用这次事件打击了另一位可能威胁到他地位的沙龙成员，而伊莎贝拉，则成了这场权力斗争中被牺牲的祭品。 尾声：褪色的画布 伊莎贝拉的作品被迅速撤下，她不仅失去了获得认可的机会，还背负上了“道德败坏的煽动者”的恶名。加斯东的庄园计划宣告破产，他不得不面对家族的彻底衰败。他终于明白，在那个时代，才华无法与精心策划的政治手腕抗衡。 德·拉罗什则在这次风波中全身而退，他的评论成为了新的“标准”，他的权力更加巩固。他甚至在下一年的沙龙中，推出了一批他亲自挑选、风格迎合官方口味的“安全”作品，这些作品光鲜亮丽，却毫无灵魂。 本书的结局并非一个光明的反击，而是对那个时代结构性压迫的冷静审视。伊莎贝拉最终带着她所有的画稿，离开了巴黎，消失在南方的海边小镇。她没有放弃绘画，但她放弃了对“沙龙”的渴望。她的故事，成为了一段关于美在权力面前的脆弱，以及一个时代如何通过定义“什么是艺术”来定义“谁可以存在”的无声控诉。本书旨在揭示，在光鲜的艺术史背后，有多少杰出的灵魂，被无形的壁垒所扼杀。
作者简介
〈ルドゥーテ〉１７５９〜１８４０年。マリー・アントワネットやナポレオン妃ジョゼフィーヌに仕えた画家。１６９枚の銅版画からなる大著「バラ図譜」を完成させる。
目录信息
描かれたバラには、バラの美学のすべてが込められている（宮澤政男）
今も生きているルドゥーテのバラ（野村和子）
ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ図版
ルドゥーテとバラの香りを巡って（蓬田勝之）
アルフレッド・パーソンズ エレン・ウィルモット『バラ属』Ｔｈｅ Ｇｅｎｕｓ Ｒｏｓａ（１９１０‐１９１４）（松下由里）
二口善雄 鈴木省三・籾山泰一『ばら花譜』（１９８３）（御巫由紀）
齋門富士男の解放されたバラ（宮澤政男）
作品一覧
· · · · · · (收起)
今も生きているルドゥーテのバラ（野村和子）
ピエール＝ジョゼフ・ルドゥーテ図版
ルドゥーテとバラの香りを巡って（蓬田勝之）
アルフレッド・パーソンズ エレン・ウィルモット『バラ属』Ｔｈｅ Ｇｅｎｕｓ Ｒｏｓａ（１９１０‐１９１４）（松下由里）
二口善雄 鈴木省三・籾山泰一『ばら花譜』（１９８３）（御巫由紀）
齋門富士男の解放されたバラ（宮澤政男）
作品一覧
· · · · · · (收起)
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