剋努特•漢姆生(Knut Hamsum,1859—1952),挪威著名作傢,對歐洲的現代派文學産生過深遠的影響。《飢餓》(1890)、《神秘的人》(1892)和《牧羊神》(1894)三部經典之作確立瞭漢姆生的現代文學宗師的地位。1920年他以作品《大地的成長》獲得諾貝爾文學奬。
1920年諾貝爾文學奬獲得者經典之作
被《星期六評論》譽為十九世紀歐洲文學作品中最影響深遠的作品之一
1981年仲夏,挪威一個沿海的小鎮上發生瞭一係列重大事件。隨著形跡可疑的陌生人納格爾的到來,一個被細密編織的社會仿佛鬆解瞭。以一種略顯冷酷的對人性的洞察,納格爾映照齣這些小鎮居民最幽暗的本質和被抑製的欲望。而後,他的突然消失和他的到來一樣齣人意料,傲慢與謙遜,正義與墮落,整個社會好像顛倒過來……
“你的所作所為,我無法理解。有時,我聽你談話的時候,我捫心自問,你的精神狀態是不是正常……我每次碰見你,我都受到一點兒乾擾,受到一點兒震撼;無論你談什麼問題,你都擾亂瞭我對事物的看法;你顛覆瞭一切。為什麼?”
評價:
《神秘的人》如同昨夜的夢境(或夢魘)一樣直擊人心,讓人難忘。
——Christopher Lehmann-Haupt,《紐約時報》
漢姆生也許比其他任何作傢都更預示瞭現代主義的態度和技巧。
——Peter S. Prescott,美國《新聞周刊》
会很有感觉,跟上情节节奏。 特别是 如果在半夜看,效果应该更棒! ——抱歉,你的评论太短了。。。。。。 抱歉,你的评论太短了。。。。。。 抱歉,你的评论太短了。。。。。。 抱歉,你的评论太短了。。。。。。 抱歉,你的评论太短了。。。。。。抱歉,你的评论太短了。。。...
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評分——汉姆生小说《神秘的人》艺术手法浅析(原创) 1919年,弗洛伊德在一篇题为《论神秘与恐怖》的文章中提及了哲学家谢林(Schelling)对神秘(Unheimliche)一词所下的本质性定义:“本该隐藏却显露出来的东西。”他的基本观点是,人的本性中受到压抑却不自觉地暴露出来的东西是...
評分——汉姆生小说《神秘的人》艺术手法浅析(原创) 1919年,弗洛伊德在一篇题为《论神秘与恐怖》的文章中提及了哲学家谢林(Schelling)对神秘(Unheimliche)一词所下的本质性定义:“本该隐藏却显露出来的东西。”他的基本观点是,人的本性中受到压抑却不自觉地暴露出来的东西是...
自己倒黴 買到一本不閤格産品 中間居然少瞭好幾十頁 本來就是神秘的人瞭 現在直接看不懂瞭
评分中途一度擱置,因為納格爾實在是太“嘮嘮叨叨”瞭。思緒跳躍,大段大段的對白獨白。不過結尾部分確實足夠荒誕,結局齣乎意料,可能需要仔細重讀一遍纔能明白,這到底是什麼。
评分“你的所作所為,我無法理解。有時,我聽你談話的時候,我捫心自問,你的精神狀態是不是正常……我每次碰見你,我都受到一點兒乾擾,受到一點兒震撼;無論你談什麼問題,你都擾亂瞭我對事物的看法;你顛覆瞭一切。為什麼?”
评分自己倒黴 買到一本不閤格産品 中間居然少瞭好幾十頁 本來就是神秘的人瞭 現在直接看不懂瞭
评分書中大段的主人公內心獨白,人的想法瞬息萬變,轉念又是另一個樣子,事情的真相是什麼無從得知。他的思考太快,逼得人讀得也要趕上他。甚至結尾都充滿瞭神秘,戒指,那個女人,另外一麵根本沒有呈現隻能讓讀者猜想瞭。書中最精彩的也即是納吉爾的獨白瞭,纏繞糾結荒誕有些看似不閤常理離經叛道的獨白。 值得再看一次。
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