具体描述
《"样板戏":中国革命史的意识形态化和艺术化》的研究秉持这样一种角度和态度.从意识形态的宣传建构层面上研究“样板戏”，重点研究“样板戏”艺术形态和意识形态间的互动关系。把“样板戏”视为中华民族精神历程中的一个重要标记，探究其中所蕴含的民族心灵史意义。
作者简介
高波，文学博士，曾任厦门大学教授，现为新疆大学教授。主要著作有：《叙事的建构》（1997）、《中国文化概论》（1999）、《解读海子》（2003）、《现代诗人和现代诗》（2005）。主要论文有：《20世纪中国文坛的现实主义流变》、《中国诗歌的现代嬗变》、《新文化保守主义评析》、《平心而论“样板戏”》、《越传越多的“仓央嘉措情歌”》、《“海子神话”与“文学知识分子”心态》等。
目录信息
引言
第一章 历史渊源：“样板戏”的意识形态意图及文化抱负
一、从延安时期的“一封信”看“戏曲改造”的意识形态意图
二、从“推陈出新”到“演点鬼戏”：毛泽东对“戏曲改造”的失望和无奈
三、从“两个批示”看“戏曲改造”的焦虑和出路再造
四、从《纪要》看“样板戏”的文化抱负
第二章 现实题材：中国革命史的意识形态化和艺术化
一、“现实革命题材”的连贯性和传奇性
二、新题材和新意识形态
三、艺术形态与意识形态
四、中国特色的“艺术化的意识形态”
五、艺术史难题的解决
第三章 英雄形象：摒弃“人情味”及其意识形态根源
一、“根本任务论”与纯正完美的“无产阶级英雄形象”
二、“无产阶级英雄形象”的意识形态功能与“国家艺术”地位
三、“无产阶级英雄形象”何以要排斥“人情味”?
第四章 剧情和主题：意识形态与戏剧性
一、剧情、主题与意识形态
二、意识形态与戏剧性
第五章 表现形式：“推陈出新”与艺术真实现
一、“攻克堡垒”的艺术样式抉择
二、大刀阔斧的形式“革命”
三、新的艺术风格和艺术真实观
结语：艺术趣味和历史观
· · · · · · (收起)
第一章 历史渊源：“样板戏”的意识形态意图及文化抱负
一、从延安时期的“一封信”看“戏曲改造”的意识形态意图
二、从“推陈出新”到“演点鬼戏”：毛泽东对“戏曲改造”的失望和无奈
三、从“两个批示”看“戏曲改造”的焦虑和出路再造
四、从《纪要》看“样板戏”的文化抱负
第二章 现实题材：中国革命史的意识形态化和艺术化
一、“现实革命题材”的连贯性和传奇性
二、新题材和新意识形态
三、艺术形态与意识形态
四、中国特色的“艺术化的意识形态”
五、艺术史难题的解决
第三章 英雄形象：摒弃“人情味”及其意识形态根源
一、“根本任务论”与纯正完美的“无产阶级英雄形象”
二、“无产阶级英雄形象”的意识形态功能与“国家艺术”地位
三、“无产阶级英雄形象”何以要排斥“人情味”?
第四章 剧情和主题：意识形态与戏剧性
一、剧情、主题与意识形态
二、意识形态与戏剧性
第五章 表现形式：“推陈出新”与艺术真实现
一、“攻克堡垒”的艺术样式抉择
二、大刀阔斧的形式“革命”
三、新的艺术风格和艺术真实观
结语：艺术趣味和历史观
· · · · · · (收起)
读后感
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写的不大不全不精不深，有价值之处多在对援引的解读，不过整出这一篇来作为新时代对样板戏冷峻客观的评价其本身值得一看。
评分写的不大不全不精不深，有价值之处多在对援引的解读，不过整出这一篇来作为新时代对样板戏冷峻客观的评价其本身值得一看。
评分过了一遍手，没看进去
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评分写的不大不全不精不深，有价值之处多在对援引的解读，不过整出这一篇来作为新时代对样板戏冷峻客观的评价其本身值得一看。
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