圖書標籤: 弗洛伊德  藝術  繪畫  畫冊  LucianFreud  西方繪畫  美術  繪畫+藝術   

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當你找到非常觸動心靈的事情時，進一步探尋的動力反而會減弱，這有點像熱戀中的人不願意見到父母一樣。身體所占據的空間，似乎僅僅通過呼吸就把周圍的空氣都排擠走。重量感與體積感重新迴到視野。奢華的，甚至是情欲的感覺，與不同程度的不安情緒相互交織在一起。這不僅是一種情感的、心理的體驗，也是一種身體的體驗，但是它卻異常的清晰—直截瞭當的感受，像哲學傢simon weil所說的那樣。當中沒有涉及神秘化或者抽象化的元素。眼睛本身是純粹的視覺器,對立體圖形會産生疲勞。眼睛總是會期望著會夢見變形。當你看到這些造型時,顯然有部分造型是想解開束縛的。

我是為瞭看畫！

部分看多瞭也膩。

馬蒂斯：“藝術傢永遠不需要成為自己的囚徒，風格的囚徒，名譽的囚徒，大筆財富的囚徒。難道龔古爾兄弟倆沒有告訴我們，偉大時期的日本藝術傢在一生中曾多次改名嗎？這樣的說法正閤我意：他們要捍衛自己的自由。”馬蒂斯的這段話也是弗洛伊德很喜歡的一段文字，更是非常好地詮釋瞭弗洛伊德畫作的風格（至少在我看來是如此）。整本書的編排非常簡單清晰：一篇畫論外加九十九張畫作（數字非常講究），開本雖然無法完全呈現弗氏作品的諸多細節，但是已經做到很好（畢竟在現有用紙選擇的情況下，再增加開本大小恐怕非常不易於攜帶，同時也不方便閱讀）；畫論部分的一些專有名詞的翻譯存疑。裏麵的畫作中最喜歡的居然是《倫敦諾廷·希爾區的花園》（這個翻譯不知準確與否），當然，那些標誌性的裸體人像的魅力自不用我提。

國內印得比較好的一本

弗洛伊德是20世纪美术史中感染力最强、个性最鲜明的艺术家之一。事实上，尽管他的感染力与个性时时刻刻都灌输在自己的作品当中，但是，他还时常意识到自己与伟大艺术的距离，亦即伟大艺术具有必然的客观性——而且，他急切地要保护这样的客观性。弗洛伊德曾经告诉我，他是...

弗洛伊德是20世纪美术史中感染力最强、个性最鲜明的艺术家之一。事实上，尽管他的感染力与个性时时刻刻都灌输在自己的作品当中，但是，他还时常意识到自己与伟大艺术的距离，亦即伟大艺术具有必然的客观性——而且，他急切地要保护这样的客观性。弗洛伊德曾经告诉我，他是...

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弗洛伊德是20世纪美术史中感染力最强、个性最鲜明的艺术家之一。事实上，尽管他的感染力与个性时时刻刻都灌输在自己的作品当中，但是，他还时常意识到自己与伟大艺术的距离，亦即伟大艺术具有必然的客观性——而且，他急切地要保护这样的客观性。弗洛伊德曾经告诉我，他是...