具体描述
《中国文学史资料全编·现代卷:阳翰笙研究资料》内容简介：阳翰笙，原名欧阳本义，我国现代著名剧作家、现代戏剧运动组织者。《中国文学史资料全编·现代卷:阳翰笙研究资料》分生平和文学活动。生平和创作自述，研究、评介文章选辑，著作系年和书目，研究、评介资料目录索引等五个部分.全面收集了关于阳翰笙的研究资料。
好的，这是一份关于中国现当代文学研究领域的图书介绍，内容涵盖了相关时期重要的文学思潮、作家群体、创作实践以及理论探索，旨在为研究者提供一个广阔的学术视野。 --- 中国现当代文学研究的广阔图景：思想、文本与历史的交织 本书聚焦于中国二十世纪以来的文学发展脉络，深入考察了从新文化运动肇始至改革开放新时期各个阶段的文学现象、思潮演变、代表作家及其创作实践。全书结构清晰，旨在为读者提供一个全面而深入的中国现当代文学研究的知识框架和研究方法论的借鉴。 第一部分：现代文学的奠基与转型（1919-1949） 本部分着重探讨五四新文化运动对中国传统文学观念的颠覆与重塑。重点分析了白话文的推广、现代文学范式的确立，以及自由主义、浪漫主义、现实主义等不同思潮在特定历史语境下的兴衰与融合。 一、新文学的勃兴与流派纷呈 详细梳理了“五四”前后涌现的文学团体，如文学研究会、创造社、语丝社等，分析了他们对文学本质、民族性、阶级性等核心议题的不同阐释。特别关注了早期白话小说和新诗的创作特点，如鲁迅的批判现实主义、周作人的闲适小品、沈从文的湘西抒情世界，以及郭沫若、闻一多等人在诗歌理论与实践上的革新。 二、现实主义的深化与民族的呼声 随着社会矛盾的加剧，现实主义文学成为记录时代变迁的主流。本部分细致剖析了左翼文学思潮的兴起及其对底层民众的关注，以茅盾、老舍、巴金等人的重要作品为例，探讨了他们如何将宏大的社会图景与个体命运的悲剧性相结合，构建出具有深刻社会洞察力的文学景观。同时，也考察了在抗战时期，文学如何承担起启蒙与动员的历史使命。 三、现代主义的探索与张力 对三十年代上海等地出现的现代主义思潮进行了细致的考察。这部分内容涉及对西方现代主义思潮的借鉴，如意识流、象征主义等，以及本土化实践中的独特张力。重点分析了施蛰存、穆时英等作家在文本结构、心理描写和都市经验捕捉上的实验性尝试，以及他们在艺术形式上为后世文学留下的宝贵遗产。 第二部分：社会主义文学的建构与变奏（1949-1976） 新中国成立后，文学被赋予了明确的政治文化使命。本部分力图客观呈现这一历史时期文学创作的总体特征、主流形态以及内在的复杂性。 一、革命现实主义与“社会主义新人”的塑造 深入分析了革命现实主义作为指导性创作方法的理论基础与实践样态。通过分析一批代表性的长篇小说、诗歌和戏剧作品，探讨了“英雄人物”的塑造模式、主题的集中性以及叙事策略的规范化过程。本部分不回避这一时期文学在题材选择、语言风格上所体现的时代烙印。 二、十七年文学的地域与题材拓展 除了对重大历史事件的记录，十七年文学也关注了农村生活、工业建设和少数民族题材的开掘。详细梳理了不同地域文学的特色，以及少数民族作家群体在反映本民族文化与生活变迁中的独特贡献。 三、文革时期的“特殊文学”现象 本部分以审慎的态度探讨了“文化大革命”期间文学的停滞与“样板戏”的特殊地位。分析了作为特定意识形态产物的样板戏在艺术结构、人物刻画和宣传功能上的特点，并为研究者提供了理解那一时期文化景观的独特视角。 第三部分：改革开放后的文学复苏与多元化探索（1977至今） 改革开放为中国文学带来了前所未有的解放和活力。本部分着重描绘了文学思潮的“解冻”与“回流”，以及由此产生的多元化创作格局。 一、伤痕文学与反思思潮的兴起 详细阐述了“伤痕文学”如何以其直面历史创伤的勇气，重新开启了公众对近三十年历史的集体记忆和伦理反思，并分析了其在文学史上的过渡性意义。 二、先锋文学与“重写文人精神” 本部分重点考察了八十年代中后期涌现的先锋作家群体的创作转向。他们对传统叙事范式的颠覆，对语言的玩味，对“日常性”和“荒诞性”的关注，标志着文学对个体经验和审美自由的强烈回归。分析了莫言、余华、苏童等作家如何运用魔幻现实主义、极度写实主义等手法，拓展了汉语小说的边界。 三、新写实主义与关注当下 与先锋文学的姿态形成对照，新写实主义文学坚持对社会现实的忠实记录，聚焦于城市化进程中普通人的生活状态、情感困境和道德选择。探讨了这一思潮如何保持与社会现实的紧密联系，并持续为文学提供扎实的题材基础。 四、世纪之交的文学转向与全球化视野 进入新世纪，文学研究的视野更加开阔。本部分讨论了“后主流”文学的趋势，包括对历史、性别、都市文化、大众传媒的深度介入，以及网络文学的勃兴对传统文学格局带来的冲击与挑战。强调了当代中国文学在回应全球化议题、构建自身文化主体性方面的持续努力。 结语：研究方法与未来展望 全书最后部分对中国现当代文学研究的方法论提出了建议，包括如何运用历史文本细读、文化研究、女性主义批评、后殖民理论等多元视角来审视复杂的文学现象。强调了对文学史料的批判性梳理和对作家文本的深入挖掘，是理解中国文学独特发展道路的关键所在。 --- 本书力求在宏观梳理与微观分析之间取得平衡，避免简单化和标签化，旨在提供一个立体、有张力、富于学术深度的中国现当代文学研究参考系。
作者简介
目录信息
生平和文学活动
阳翰笙传略(潘光武)
阳翰笙生平年表(潘光武)
左翼作家在上海艺大(节录)(杨纤如)
纪念“左联”缅怀战友(节录)(季楚书)
影事春秋(节录)(丁小逖)
当我走出人民大会堂时(陶金)——回忆阳翰笙同志和文艺工作者在一起
阳翰老与中华剧艺社(陈白尘)
《阳翰笙选集》第五卷编后记(节录)(张大明)
忠诚的老战士(节录)(周明)——记老作家阳翰笙同志
气清秋色丽孜孜奋笔求(节录)(潘光武)——阳翰笙印象散记
生平和创作自述
照耀我革命征途的第一盏明灯(节录)(阳翰笙)
在大革命洪流中(节录)(阳翰笙)
参加南昌起义(节录)(阳翰笙)
中国左翼作家联盟成立的经过(节录)(阳翰笙)
左翼文化阵营反对国民党反动派文化“围剿”的斗争(节录)(阳翰笙)
第三厅——国统区抗日民族统一战线的一个战斗堡垒(节录)(阳翰笙)
战斗在雾重庆(节录)(阳翰笙)——回忆文化工作委员会的斗争
泥泞中的战斗(阳翰笙)——影事回忆录
《地泉》重版自序(华汉)
谈谈我的创作经验(华汉)
序言两篇(阳翰笙)
《阳翰笙选集》小说集自序(阳翰笙)
关于《生死同心》(翰笙)
《阳翰笙电影剧本选集》后记(阳翰笙)
《槿花之歌》题记(阳翰笙)
沉痛的哀思(节录)(阳翰笙)
《阳翰笙剧作选》后记(阳翰笙)
《草莽英雄》再版序(阳翰笙)
《草莽英雄》写作前后——阳翰笙日记摘抄
《阳翰笙选集》话剧剧本集自序(阳翰笙)
《风雨五十年》序(阳翰笙)
关于《李秀成之死》(唐纳)——与剧作者阳翰笙氏的谈话
研究、评介文章选辑
革命的浪漫谛克(易嘉)——《地泉》序
《地泉》序(郑伯奇)
《地泉》读后感(茅盾)
《地泉》序(钱杏郝)
“九·一八”以后的反日文学(节录)(东方未明)——三部长篇小说
关于《生死同心》(节录)(寿昌)
死的威胁生的斗争(节录)(潇潇)
谈最近在汉口演出的几个戏(节录)(刘念渠)——评《飞将军》、《塞上风云》、《后防》、《战歌》
《李秀成之死》(勾适生)
《天国春秋》底上演(节录)(徐昌霖)
《天国春秋》观后感(节录)(潇湘)
从《天国春秋》谈到目前的演剧水平(节录)(欧阳凡海)
祝《两面人》的演出(丰村)
峡谷之间(王亚平)——读阳翰笙先生《两面人》
观《两面人》(郭沫若)
我看了《两面人》(节录)(吴仲仁)
没有两面都可套弦的弯弓(节录)(柳倩)——《两面人》观后杂感
谈喜剧(节录)(易水)——观《两面人》所感
谈谈《两面人》(陈淳耀)
《槿花之歌》观后感(节录)(林未芜)
评《天国春秋》(何其芳)
观《草莽英雄》后(节录)(杜重石)
评《草莽英雄》(节录)(欧阳山尊)
从辛亥起义谈到《草莽英雄》(节录)(孟南)
傅善祥的悲剧(节录)(梁规)
《天国春秋》(节录)(锟培)
评《天国春秋》(节录)(杨廉沅)
《天国春秋》观感(节录)(英郁)
《草莽英雄》与《天国春秋》合评(节录)(乐少文)
看《万家灯火》(节录)(肖桑)
《万家灯火》座谈(上、下)(节录)(张衡模)
《万家灯火》略评(邵荃麟)
评《万家灯火》(周而复)
一个动人的英雄形象(节录)(凤子)——《李秀成》观后感
知识分子前进的道路(节录)(赵寻)——介绍话剧《三人行》
一面镜子三种人物两条道路(节录)(华夫)——漫谈话剧《三人行》
话剧《三人行》创作浅谈(节录)(张颖)
应当严肃认真地来评论影片《北国江南》(汪岁寒黄式宪)
我不同意汪、黄二同志的观点(江林)——也谈电影《北国江南》
中国现代文学史(节录)(唐■主编)
中国现代文学史(节录)(唐■严家炎主编)
《地泉》和“革命的浪漫谛克”(节录)(方浴晓)
阳翰笙(节录)(张大明)
阳翰笙文艺理论批评文章述评(节录)(张大明)
《阳翰笙剧作集》编后记(节录)(周明)
民族的爱之弦在颤动(节录)(廖全京)——读阳翰笙剧作《槿花之歌》笔记
阳翰笙及其创作(节录)(阎纯德)
评阳翰笙和他的电影剧作(节录)(薛赐夫)
阳翰笙戏剧著作研究第一次讨论会召开(剧协四川分会)
论《天国春秋》(节录)(王志秋)
阳翰笙和他的话剧创作(节录)(潘光武)
英姿飒爽光彩照人(节录)(徐志福)——试论阳翰笙剧作中的妇女形象
试论阳翰笙在“左翼十年”的地位和作用(李国选)
著作系年和书目
著作系年(1925-1986年)
著作书目
研究、评介资料目录索引
研究、评介资料目录索引
编后记
· · · · · · (收起)
阳翰笙传略(潘光武)
阳翰笙生平年表(潘光武)
左翼作家在上海艺大(节录)(杨纤如)
纪念“左联”缅怀战友(节录)(季楚书)
影事春秋(节录)(丁小逖)
当我走出人民大会堂时(陶金)——回忆阳翰笙同志和文艺工作者在一起
阳翰老与中华剧艺社(陈白尘)
《阳翰笙选集》第五卷编后记(节录)(张大明)
忠诚的老战士(节录)(周明)——记老作家阳翰笙同志
气清秋色丽孜孜奋笔求(节录)(潘光武)——阳翰笙印象散记
生平和创作自述
照耀我革命征途的第一盏明灯(节录)(阳翰笙)
在大革命洪流中(节录)(阳翰笙)
参加南昌起义(节录)(阳翰笙)
中国左翼作家联盟成立的经过(节录)(阳翰笙)
左翼文化阵营反对国民党反动派文化“围剿”的斗争(节录)(阳翰笙)
第三厅——国统区抗日民族统一战线的一个战斗堡垒(节录)(阳翰笙)
战斗在雾重庆(节录)(阳翰笙)——回忆文化工作委员会的斗争
泥泞中的战斗(阳翰笙)——影事回忆录
《地泉》重版自序(华汉)
谈谈我的创作经验(华汉)
序言两篇(阳翰笙)
《阳翰笙选集》小说集自序(阳翰笙)
关于《生死同心》(翰笙)
《阳翰笙电影剧本选集》后记(阳翰笙)
《槿花之歌》题记(阳翰笙)
沉痛的哀思(节录)(阳翰笙)
《阳翰笙剧作选》后记(阳翰笙)
《草莽英雄》再版序(阳翰笙)
《草莽英雄》写作前后——阳翰笙日记摘抄
《阳翰笙选集》话剧剧本集自序(阳翰笙)
《风雨五十年》序(阳翰笙)
关于《李秀成之死》(唐纳)——与剧作者阳翰笙氏的谈话
研究、评介文章选辑
革命的浪漫谛克(易嘉)——《地泉》序
《地泉》序(郑伯奇)
《地泉》读后感(茅盾)
《地泉》序(钱杏郝)
“九·一八”以后的反日文学(节录)(东方未明)——三部长篇小说
关于《生死同心》(节录)(寿昌)
死的威胁生的斗争(节录)(潇潇)
谈最近在汉口演出的几个戏(节录)(刘念渠)——评《飞将军》、《塞上风云》、《后防》、《战歌》
《李秀成之死》(勾适生)
《天国春秋》底上演(节录)(徐昌霖)
《天国春秋》观后感(节录)(潇湘)
从《天国春秋》谈到目前的演剧水平(节录)(欧阳凡海)
祝《两面人》的演出(丰村)
峡谷之间(王亚平)——读阳翰笙先生《两面人》
观《两面人》(郭沫若)
我看了《两面人》(节录)(吴仲仁)
没有两面都可套弦的弯弓(节录)(柳倩)——《两面人》观后杂感
谈喜剧(节录)(易水)——观《两面人》所感
谈谈《两面人》(陈淳耀)
《槿花之歌》观后感(节录)(林未芜)
评《天国春秋》(何其芳)
观《草莽英雄》后(节录)(杜重石)
评《草莽英雄》(节录)(欧阳山尊)
从辛亥起义谈到《草莽英雄》(节录)(孟南)
傅善祥的悲剧(节录)(梁规)
《天国春秋》(节录)(锟培)
评《天国春秋》(节录)(杨廉沅)
《天国春秋》观感(节录)(英郁)
《草莽英雄》与《天国春秋》合评(节录)(乐少文)
看《万家灯火》(节录)(肖桑)
《万家灯火》座谈(上、下)(节录)(张衡模)
《万家灯火》略评(邵荃麟)
评《万家灯火》(周而复)
一个动人的英雄形象(节录)(凤子)——《李秀成》观后感
知识分子前进的道路(节录)(赵寻)——介绍话剧《三人行》
一面镜子三种人物两条道路(节录)(华夫)——漫谈话剧《三人行》
话剧《三人行》创作浅谈(节录)(张颖)
应当严肃认真地来评论影片《北国江南》(汪岁寒黄式宪)
我不同意汪、黄二同志的观点(江林)——也谈电影《北国江南》
中国现代文学史(节录)(唐■主编)
中国现代文学史(节录)(唐■严家炎主编)
《地泉》和“革命的浪漫谛克”(节录)(方浴晓)
阳翰笙(节录)(张大明)
阳翰笙文艺理论批评文章述评(节录)(张大明)
《阳翰笙剧作集》编后记(节录)(周明)
民族的爱之弦在颤动(节录)(廖全京)——读阳翰笙剧作《槿花之歌》笔记
阳翰笙及其创作(节录)(阎纯德)
评阳翰笙和他的电影剧作(节录)(薛赐夫)
阳翰笙戏剧著作研究第一次讨论会召开(剧协四川分会)
论《天国春秋》(节录)(王志秋)
阳翰笙和他的话剧创作(节录)(潘光武)
英姿飒爽光彩照人(节录)(徐志福)——试论阳翰笙剧作中的妇女形象
试论阳翰笙在“左翼十年”的地位和作用(李国选)
著作系年和书目
著作系年(1925-1986年)
著作书目
研究、评介资料目录索引
研究、评介资料目录索引
编后记
· · · · · · (收起)
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