A Good Dog

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出版者:Ebury Press
作者:Jon Katz
出品人:
页数:256
译者:
出版时间:2006
价格:USD 15.50
装帧:Paperback
isbn号码:9780091932251
丛书系列:
图书标签:
  • Novel
  • Animal
  • 宠物
  • 狗狗
  • 动物
  • 家庭
  • 情感
  • 成长
  • 治愈
  • 温馨
  • 友谊
  • 生活
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具体描述

When Jon took on a troublesome two-year-old Border Collie in “A Dog Year”, it turned his sedate life upside down and culminated in a move from suburbia to a rural farm. But the contrary Collie – incredibly loyal but incredibly misbehaved – never settles down. Jon tries everything, obedience training, changing his name from Devon to Orson, even acupuncture, and it all helps a little, but not enough. Together Jon and Orson chase sheep across high meadows, wade through snow, bask by a roaring stove and struggle to keep faith in each other. A story of great joy and heartbreak, in “A Good Dog” Jon faces the most difficult decision any dog lover has to make.

迷失的罗盘:一艘幽灵船的航行日志 作者:[此处留白,模拟真实出版物] 出版社:[此处留白,模拟真实出版物] 装帧:精装,附带航海图摹本 页数:约 650 页 --- 引言:无尽之海的低语 《迷失的罗盘:一艘幽灵船的航行日志》并非一个关于英雄或征服的故事,而是一份关于遗忘、执念与时间和空间扭曲的深度剖析。它记录了“提尔达之矛”号——一艘在 1888 年末从利物浦启航,却在航行一年后神秘失踪的巴拿马型帆船——最后一次航程的完整、惊悚且令人不安的日志。 我们所拥有的,是数年后在北大西洋深处一处废弃的渔船残骸中被发现的防水铅皮箱中所包含的这批文件。这些文件,包括船长阿瑟·芬奇的日志、大副伊莱亚斯·霍尔特的个人手稿、以及几页绘制得异常精确却又充满怪异几何图形的星图,共同编织了一个超越常理解释的恐怖画卷。 故事伊始,一切如常。芬奇船长是一位经验丰富、坚忍不拔的航海家,他的目标是将一批珍贵的精密仪器运往新加坡。船员二十四人,来自各个角落,都有着各自的秘密和对远方的渴望。但从 1889 年 3 月,当“提尔达之矛”号穿过好望角,驶入印度洋的广阔水域时,日志的笔触开始变得迟疑、怪异。 第一部分:纬度的错位 日志的前半段,详细记录了风暴、船只的日常维护以及船员间的细微冲突。芬奇船长对天文学的痴迷显露无遗,他反复校准六分仪,记录着每一个精确的经纬度。然而,这种精确性很快被一种令人不安的“偏差”所取代。 3 月 15 日,芬奇写道:“今日太阳的升起比预期的提前了四分钟。我已检查了所有计时器,它们都显示无误。要么是我疯了,要么是时间本身对我们撒了谎。” 随后,记录开始出现关于“色彩”的描述。船员们开始抱怨海水的颜色不对劲,不是深蓝,而是夹杂着一种病态的黄绿色,仿佛阳光被某种粘稠的介质过滤过。更糟的是,船员们开始报告梦魇般的集体幻觉:他们看到海面上漂浮着巨大的、静止的倒影,它们不属于任何已知的船只或陆地。 大副霍尔特的笔记则更为私密和恐慌。他记录了船员们日益增长的偏执和相互猜疑。他们坚信有人在船舱底部挖掘,试图进入“船的内部核心”。霍尔特曾私下将船帆的朝向与风向进行了对比,得出惊人的结论:船只的实际移动方向,与所有风向和洋流的预期方向完全不符。他们仿佛被一种无形的、巨大的力量拖拽着,方向完全不受舵盘控制。 第二部分:无风之海与深渊的几何 当“提尔达之矛”号进入一片被芬奇船长称为“静默带”的区域时,航程彻底失控。风暴消失了,但取而代之的是一种压抑到令人窒息的平静。海面如镜,却无法映出星辰。 日志中关于天文观测的部分变得难以辨认,充满了涂改和潦草的符号。芬奇不再试图定位自己,而是开始绘制他所“看到”的图案。这些图案是复杂的、非欧几里得的几何图形,它们似乎在描述一种三维物体在更高维度空间中的投影。 关键的转折点发生在 5 月 20 日的记录中。船长描述道,他发现船上的六分仪和黄铜指南针的指针指向了完全随机、毫无规律的方向。他试图用备用的航海仪器进行交叉验证,结果发现,不同的仪器给出了不同的“当前位置”——有些指向伦敦,有些指向月球,还有些指向一片完全未被命名的海域。 船员们开始集体失眠,他们报告称,在夜晚,船体内部会传来低沉的、仿佛是巨大机械摩擦的声音,声音的来源似乎在船的“下方”,但“提尔达之矛”号的吃水深度显示它处于正常漂浮状态。恐慌升级为暴乱,三名水手试图夺取舵盘,坚信只有“改变航向,才能回到正确的世界”。芬奇船长被迫进行严厉的镇压,这使得船上的气氛降至冰点。 第三部分:时间的褶皱与终结的预言 日志的最后几页,笔迹变得细小、潦草,充满了近乎癫狂的宗教色彩。芬奇船长似乎已经放弃了科学的解释,转而相信他们闯入了一个“宇宙的缝隙”。他不再记录经纬度,而是记录“存在的密度”。 他提到了一位名叫“看守者”的存在,一个“用冰冷的光线丈量我们错误的实体”。船长描述了一次令人毛骨悚然的事件:船体周围的海水突然沸腾,但温度却骤降至冰点。船员们看到,在海浪之间,短暂地显现出了一座漂浮的、由黑色石头构成的巨大结构,它有着令人目眩的、不规则的尖塔。 航行日志的最后一条有效记录,日期模糊,写于铅皮箱的内衬上,并非船长的笔迹,而是大副霍尔特。他用颤抖的铅笔写下: “时间停了。钟摆不再摆动。我能听到船底下的‘东西’在呼吸。它在等待我们……它等待我们认识到,我们从未真正离开过。我们只是在内部循环。芬奇试图砸碎罗盘。光线太亮了。我看到,我们脚下的木板正在变成……星空。再见。” 随后的页面是空白的,直到箱子底部的皮革被撕开,露出最后一张,似乎是用指甲划在油布上的图形——一个扭曲的、三向旋转的螺旋,它似乎在试图描述一个永远无法被绘制出来的方向。 《迷失的罗盘》不仅仅是一部航海文学,它是一份对人类认知边界的挑战书。它迫使读者质疑:当物理法则失效,当时间和空间成为流动的概念时,我们所依赖的“真实”还剩下多少?它留下的不是谜题的答案,而是关于“深渊的几何”和“沉默的航线”的永恒疑问。阅读它,如同与迷失的船员一同,在无边无际的错误纬度上,等待着下一次日出,那也许永远不会到来的日出。

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目录信息

读后感

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用户评价

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这次阅读体验,我必须坦诚地说,非常令人失望。我原本期待的是一部能带给我新鲜观点的当代小说,但收到的却是一部充满了陈腐套路的作品。角色关系的处理尤其让我感到不适。主人公与配角之间的互动,总是建立在某种不合逻辑的误会或者刻意的隐瞒之上,这种戏剧冲突的设置显得极其拙劣和老套,仿佛是从上世纪八十年代的肥皂剧中直接抄袭过来的。更让人难以忍受的是,作者似乎有一种强烈的倾向,就是将角色的“成长”建立在突如其来的、毫无铺垫的外部事件上,而不是通过内在的心理挣扎和选择来实现的。比如,某个主要角色在经历了某件小小的挫折后,突然间就领悟了人生的真谛,完成了巨大的性格转变,这在现实中是难以想象的,在文学中也显得极其敷衍。这本书的对话部分也暴露了其软弱性——角色们似乎永远不会直接表达自己的想法,总是绕着弯子说话,或者用一些非常书面化的语言进行交流,使得人与人之间的交流充满了虚假的礼貌和表演性,让人感到窒息。

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读完这本书,我的第一反应是深深的困惑,它到底想表达什么?这本作品的结构像是一团打散了的毛线球,每一个章节都像是随手抓起一根线就开始讲述,毫无章法可言。叙事视角频繁且突兀地切换,上一秒还是主角的内心世界,下一秒立刻跳到了一个背景板角色毫无意义的日常琐事上,这种跳跃感让我不得不经常回翻前面的段落,以确认自己是不是错过了什么重要的转折点,结果发现,根本没有。这种叙事手法如果处理得当,或许能营造出一种后现代的疏离感,但在本书中,它仅仅造成了阅读体验上的混乱和疲惫。作者似乎迷恋于使用复杂的句式和晦涩的词汇,很多句子结构冗长到需要我阅读三遍才能勉强捕捉到其核心含义,这完全破坏了阅读的流畅性。更令人不安的是,书中似乎刻意回避了任何尖锐或需要深入探讨的主题,所有潜在的冲突点都被轻描淡写地带过,仿佛作者害怕触碰到任何可能引起读者深思的层面。最终呈现出来的是一种虚浮的、缺乏重量感的作品,它占据了我的时间,却没能在我的思绪中留下任何值得回味的印记。

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这是一本读起来让人感到“累”的书,不是因为内容深刻需要思考,而是因为文字本身带来的阅读阻力太大。作者对标点的使用也颇为随意,逗号和句号似乎全凭心情放置,导致很多句子在语法上存在争议,极大地影响了阅读的节奏感和流畅性。我不得不经常停下来,自行断句,试图理清作者到底想把这个想法传递到哪里。更别提那些冗长且重复的内心独白,它们像是拉长的回声,将一个本可以一句话概括的观点重复阐述了好几段,直到读者失去耐心。我发现自己常常在阅读时感到一种强烈的“被拖慢”的感觉,仿佛我有一个更有效率的方式可以表达同样的信息,而作者却固执地选择了最迂回曲折的路径。如果说文学的魅力在于其精炼和准确,那么这本书则与之背道而驰,它似乎在努力地“稀释”每一个有价值的时刻,用大量的赘述冲淡了本应有的冲击力。我最终放弃了对深度挖掘的期待,只是机械地读完了它,带着一种完成任务般的解脱感。

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老实讲,我读这本书的过程更像是一场漫长的、没有回报的考古挖掘。我努力地在字里行间寻找作者试图构建的那个宏大主题或深刻见解,但最终只挖出了一堆松散的、互相矛盾的碎片。全书的主题仿佛一直在摇摆不定,一会探讨家庭的隔阂,一会又转向社会对个体的异化,但没有任何一个方向被深入挖掘。这种主题上的“博爱”反而造成了“一事无成”的结局。我甚至怀疑作者在动笔之前,是否为这部作品设计了一个清晰的蓝图,因为从头到尾都透露着一种仓促感和拼凑感。很多场景的描写停留在表象,缺乏层次感。比如,当描绘一场重要的家庭聚会时,作者只关注了餐桌上的摆设和人们僵硬的微笑,却完全错过了捕捉那种潜藏在和谐表象下的紧张气氛和言不由衷的潜台词,这对于一部试图描绘复杂人际关系的文学作品来说,是致命的缺陷。总而言之,它像是一幅用劣质颜料匆忙完成的草图,远没有达到其应有的艺术水准。

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这本书简直是场灾难,我为我浪费的整整一周时间感到无比懊恼。从我翻开第一页起,那种陈词滥调的叙事风格就让我眉头紧锁。作者似乎沉迷于使用那些我们在初中作文里就会被要求避免的、老掉牙的形容词和比喻。举个例子,每当描述一个角色心情低落时,总能看到“如同被铅块压住的心”或者“世界仿佛失去了色彩”这类句子,看得人昏昏欲睡。更糟糕的是情节推进,简直像蜗牛在爬行,充满了不必要的内心独白和对环境的冗长描摹,这些描摹对推动故事发展毫无实质性帮助。我理解文学作品需要氛围渲染,但这种过度堆砌的细节,比如对窗帘材质的反复强调,或者对邻居宠物狗散步路线的精确到秒的记录,只会让人觉得作者在故作高深,试图用篇幅来掩盖内容上的苍白无力。人物塑造也极其扁平,主角的动机模糊不清,配角的存在似乎仅仅是为了推动主角的某个不痛不痒的决定。读到快一半的时候,我甚至产生了“是不是我理解能力出了问题”的错觉,但最终我确定,问题不在读者,而在作者对节奏的掌控能力几乎为零,让人读得心力交瘁,只想快点合上书本。这本书给我的感觉,就像是吃了一大盘没有调味的白米饭,虽然量很大,但除了填饱肚子,没有任何愉悦感。

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