影视声音艺术概论

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出版者:
作者:李飞雪
出品人:
页数:236
译者:
出版时间:2010-1
价格:30.00元
装帧:
isbn号码:9787504360076
丛书系列:
图书标签:
  • 重点
  • 影视声音
  • 声音设计
  • 电影配乐
  • 音效
  • 录音技术
  • 声音艺术
  • 电影理论
  • 视听语言
  • 媒体艺术
  • 声音学
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具体描述

《影视声音艺术概论》主要包括影视声音艺术的基础理论以及影视声音艺术的实践应用分析论述。针对媒体创意专业特色,涉及的面比较广泛,除了归纳总结影视剧中的声音艺术,还对动画片声音艺术、纪录片声音艺术、广告声音艺术、电视谈话节目声音艺术等特点和作用进行了一定的分析论述。

《丝绸之路上的古乐今韵:跨文化音乐交流史探微》 图书简介 本书深入剖析了作为人类文明重要载体的音乐,在横跨欧亚大陆的宏伟历史通道——丝绸之路上的流变、融合与创新。我们不再将音乐视为孤立的文化产物,而是将其置于广袤的地理背景与复杂的社会互动之中,探寻不同文明间因乐器、曲调、演奏技艺乃至音乐哲学层面上的碰撞与交融,如何共同塑造了沿线各民族独特的听觉景观。 第一部分:源起与初始接触 本章聚焦于丝绸之路开辟之初,即汉代至唐代前期,音乐在东西方世界间的初步传递。我们将考察西域的龟兹乐、疏勒乐如何通过河西走廊传入中原,对汉唐宫廷燕乐产生深远影响。重点分析了琵琶、箜篌等关键乐器的技术革新与曲目改编过程。 龟兹乐的东传路径与结构解析: 详细梳理了苏祗婆等音乐家的贡献,探讨了其独特的五声阶与七声阶运用,以及如何在汉代吸收融合中形成新的音乐语汇。 乐器形态的地理适应性: 考察了同一类乐器(如阮咸、筚篥的早期形制)在不同气候和文化环境下,因材料和演奏习惯导致的细微变异,这些变异如何反过来影响了音乐的表现力。 文献中的声音回响: 通过对《旧唐书·音乐志》、敦煌壁画中的乐器图谱以及波斯萨珊王朝相关音乐史料的交叉比对,重建早期丝路音乐交流的图景。 第二部分:中世纪的繁盛与宗教音乐的传播 中世纪,尤其是唐宋至元代,是丝绸之路上音乐交流最为活跃的时期。本部分着重探讨宗教信仰(佛教、景教、伊斯兰教)对音乐形式的塑造作用,以及世俗音乐的相互渗透。 佛教梵呗的本土化: 分析了源自印度的佛教音乐(梵呗)如何与中国传统声乐进行结合,催生出具有地域特色的佛曲、经文吟诵形式,并探讨了这种融合对宋代词牌和曲牌的影响。 中亚与阿拉伯音乐的冲击: 聚焦于伊斯兰文化圈的音乐对西域及部分中国边疆地区的影响。考察了十二木卡姆等复杂曲式在不同民族间的变异与继承。重点分析了阿拉伯音乐理论,如“音谱”和“循环结构”概念对中国传统律学思维的潜在启发。 游方乐师的社会角色: 探讨了扮演文化桥梁的“乐户”、“乐工”和宗教行脚僧,他们的流动性如何保证了音乐知识和技能的持续传输,以及他们所处的社会阶层地位。 第三部分:器乐体系的深度融合与创新 本章将视角聚焦于具体乐器及其演奏技艺的相互学习与改造,这是丝路音乐交流最直观的体现。 键盘与拨弦乐器的演进: 以古琴和古筝为参照系,对比研究了中亚和波斯地区类似乐器(如三弦琴)的指法和音色追求。分析了“轮指”、“扫弦”等演奏技巧在东西方之间的可能传播路线。 管乐器的气韵与构造: 深入比较了中国笛箫与西域苏奈(唢呐的祖型),探讨了对气息控制、音高微调(如颤音、滑音)的理解差异,以及这些差异如何在合奏中创造出新的和谐感。 记谱法的挑战与突破: 考察了工尺谱、减字谱等汉地记谱法与印藏记谱法在记录复杂旋律时的局限性,以及民间艺人如何通过口传心授来弥补记谱系统的不足,从而保存跨文化曲目的原貌。 第四部分:近世的固化、重塑与现代遗产 随着海路贸易的兴起和近代地缘政治的变迁,丝绸之路上的音乐交流模式发生了转变。本部分关注近代音乐的保守性继承以及现代学术对古老传统的重新发现与研究。 地方戏曲中的丝路遗音: 分析了如秦腔、藏戏、维吾尔木卡姆等地方戏曲中,残留的古代宫廷燕乐或宗教唱腔的痕迹,这些痕迹是如何被“地方化”并固定下来的。 民族志学与音乐人类学: 考察了二十世纪初西方学者(如伯格)和中国学者(如廖辅叔)对敦煌、楼兰等地音乐遗存的考古与整理工作,以及这些研究如何改变了我们对古代音乐的认知框架。 当代“世界音乐”中的丝路叙事: 探讨了当代作曲家和演奏家如何重新发掘和利用丝路音乐元素,进行跨界合作与再创作,激活这段古老的文化记忆,并在全球舞台上构建新的音乐身份认同。 本书力求通过严谨的史料考证、细致的音乐结构分析和跨学科的视野,为读者提供一个宏大而又精微的丝绸之路音乐文化史画卷,展现人类对和谐与表达的永恒追求。

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目录信息

读后感

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用户评价

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说实话,我买这本书纯粹是抱着一种“了解一下”的心态,毕竟在影视作品中,人们往往更关注视觉的冲击力,声音似乎总是处于一种陪衬的地位。但这本书彻底颠覆了我的这种看法。作者以一种非常接地气的方式,将声音艺术的复杂世界呈现在我面前。我尤其喜欢书中关于“拟音”和“收音”的章节,里面有很多让我意想不到的细节。比如,书中描述了为了营造一个逼真的打斗场景,声音设计师是如何运用各种不同的素材,通过巧妙的剪辑和混音,最终创造出极具冲击力的声音效果。这些细节让我惊叹于声音创作的严谨和创造性。同时,书中也强调了声音在“空间感”和“层次感”营造中的重要作用,让我开始理解为什么有些电影听起来就是比其他的电影更“厚实”,更“有质感”。我以前从未想过,简单的几种声音的叠加和处理,竟然能够创造出如此丰富的听觉体验。这本书就像打开了我听觉世界的大门,让我开始意识到,声音在电影中扮演着多么核心的角色。它不仅仅是填充画面空白的背景音,更是推动剧情发展、塑造人物性格、传递情感共鸣的强大力量。

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我是一位对电影制作流程一直抱有浓厚兴趣的爱好者,平时也会阅读一些关于导演、编剧、摄影等方面的书籍。当我看到这本《影视声音艺术概论》时,我感到非常惊喜,因为声音艺术往往是被忽视的一个领域,而这本书恰好填补了我的知识空白。作者的叙事风格非常流畅,完全没有我预想中的那种枯燥和艰深。相反,他用生动形象的比喻和详实的案例,将声音艺术的奥秘一一揭示。我印象特别深刻的是关于“对白”的处理,书中不仅仅讨论了如何保证清晰度,更深入探讨了如何通过对白的节奏、语速、语气来塑造人物,甚至暗示人物之间的关系。这让我意识到,原来我听到的每一句对白,都可能经过了精心的打磨和设计。另外,书中关于“噪音”的处理也让我大开眼界,原来那些看似无用的噪音,在声音设计师的手中,也可以成为表达情感、烘托气氛的重要元素。这本书让我对“听”有了更深的理解,让我知道声音的能量远比我想象的要强大得多。

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我一直对电影的各个方面都充满好奇,但声音,尤其是声音艺术,是我之前涉足较少的一个领域。收到这本《影视声音艺术概论》的时候,我还有些忐忑,担心它会过于学术化,难以理解。然而,事实证明我的顾虑是多余的。作者的文字功底非常深厚,将复杂的理论和技术讲解得深入浅出,而且充满了热情。最让我着迷的是,书中并没有停留在理论层面,而是大量引用了具体的电影片段作为例子,并且对这些片段中的声音运用进行了细致入微的分析。我印象最深的是关于“声音色彩”的部分,作者通过对比不同影片中同一类声音(比如雨声、脚步声)的处理方式,揭示了声音如何能够赋予画面不同的情感基调和叙事功能。让我豁然开朗的是,原来声音不仅仅是用来“听到”的,它更是能够“看见”情感,能够“感受”时空。书中关于“配乐的叙事性”的讨论也让我受益匪浅,我过去一直认为配乐只是锦上添花,但读完之后才明白,好的配乐甚至能够引领观众的情绪,塑造角色的命运。这本书让我对未来的观影体验充满了期待,我开始主动去捕捉和分析电影中的声音元素,这无疑极大地丰富了我的观影乐趣。

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这本书给我带来的最大惊喜,莫过于它让我重新认识了“声音”这个概念在影视作品中的重要性。我一直以为,影视的魅力主要在于视觉,而声音只是一个辅助的元素。但读完这本书,我才明白,声音同样可以拥有独立的叙事能力,可以创造出超越视觉的想象空间。作者的笔触细腻而富有洞察力,他用大量的案例分析,向我们展示了声音艺术的无限可能。我印象特别深刻的是书中关于“声音的质感”的描写,它让我理解了为什么有些声音听起来会让人感到温暖、柔软,而有些声音则会让人感到冰冷、坚硬。这种对声音触感的捕捉,正是声音艺术的精妙之处。同时,书中对于“声音的节奏感”的强调,也让我明白了为什么一部优秀的影片,其声音的起伏变化能够如此引人入胜。这本书不仅让我增长了知识,更重要的是,它改变了我观看影视作品的方式,让我开始更加注重声音的细节,并从中获得更多的艺术享受。

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这本书的出现,简直是为我这种对影视作品细节有着极致追求的观众量身定做的。我一直觉得,一部成功的影视作品,绝不仅仅是光影的组合,更是一场听觉的盛宴。而这本书,恰恰是带领我领略这场盛宴的绝佳向导。作者的文字如同他的声音设计一样,精妙且富有层次。我特别喜欢书中对“情绪化声音”的解读,它不仅仅是告诉你如何运用声音来制造恐怖、紧张或喜悦,更是深入剖析了声音如何通过微妙的变化,潜移默化地影响观众的情绪。例如,书中对于“喘息声”的分析,让我理解了为什么一个简单的喘息,在不同的情境下,可以传递出如此丰富的情感信息。而且,书中大量的案例分析,让我能够清晰地看到理论与实践的结合,感受到声音艺术的魅力所在。这本书不仅让我增长了知识,更重要的是,它改变了我观看电影的方式,让我开始更加注重声音的细节,并从中获得更多的观影乐趣。

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作为一名电影爱好者,我总是在寻找能够让我对心爱的艺术形式有更深层次理解的书籍。当我在书店偶然翻到这本《影视声音艺术概论》时,我被它简洁却又不失深度的标题所吸引。事实证明,我的直觉是正确的。这本书的语言风格非常独特,它既有学术研究的严谨,又不失文学作品的韵味。我特别欣赏书中对“声音的叙事性”的探讨,它让我明白了声音不仅仅是画面的附属品,更是能够独立讲故事的强大媒介。例如,书中通过对某个经典场景的分析,揭示了声音是如何在没有一句对白的情况下,就将角色的内心世界和故事的走向巧妙地传达给观众。这种对声音的洞察力,让我感到非常震撼。此外,书中关于“声音的空间感”的讲解也让我受益匪浅,它让我明白了为什么有些影片会让你感觉自己仿佛置身于那个场景之中,而这其中,声音的作用功不可没。这本书让我对声音艺术有了全新的认识,也让我对未来的观影体验充满了期待。

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对于我这样一位对电影制作幕后充满好奇的人来说,任何能够深入剖析电影制作细节的书籍都会引起我的极大兴趣。这本《影视声音艺术概论》无疑满足了我的这一需求,而且远超我的预期。作者以一种极其专业却又不失人文关怀的笔触,带领我深入了解了影视声音艺术的方方面面。我尤其喜欢书中关于“音效的真实性与非真实性”的讨论。它让我明白了,为什么有些影片的声音听起来非常逼真,而有些影片的声音却充满了想象力。这种对声音创作边界的探索,让我对声音的可能性有了更广阔的认识。书中还深入剖析了“声音的心理学效应”,揭示了声音是如何直接影响观众的情绪和心理状态。我不得不承认,在阅读这本书之前,我从未意识到声音竟然拥有如此强大的力量。它让我对影视声音艺术有了更深刻的理解,也让我对未来的观影体验有了全新的期待。

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购买这本书之前,我对影视声音的了解仅限于“背景音乐”和“音效”。但读完之后,我不得不承认,我对声音艺术的认知被彻底刷新了。作者用一种引人入胜的方式,将声音艺术的每一个层面都剥茧抽丝般地呈现在读者面前。我尤其钟爱书中对“声音的象征意义”的探讨。他通过分析经典影片中的声音运用,揭示了声音是如何承载着文化符号、象征着某种情绪、甚至预示着某种结局。这让我开始重新审视我观看过的那些电影,原来那些我曾忽略的声音细节,竟然蕴含着如此丰富的解读空间。书中对于“声音的沉浸感”的论述也让我印象深刻,它让我理解了为什么有些影片的观影体验会如此震撼,原来是声音设计者在用极致的技巧,为观众编织了一个全方位的听觉世界。这本书让我从一个被动的听众,变成了一个主动的探索者,我对声音的感知变得更加敏锐,也更加深刻。

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这本书简直是一次令人惊叹的听觉冒险!我原本以为“影视声音艺术”这个标题听起来会有些枯燥,但从翻开第一页开始,我就被深深地吸引住了。作者以一种极其生动的方式,将那些平日里被我们忽略的,却又构成影视作品灵魂的声音元素,一一展现在读者面前。我特别喜欢书中对“音效设计”的部分的深入剖析,它不仅仅是罗列一些声音的例子,更是通过大量的案例研究,让我们看到了一个声音设计师是如何从零开始,构建一个真实可信,甚至超越现实的声音世界的。比如,书中详细讲解了如何通过声音来塑造角色的内心世界,如何用环境音烘托气氛,又如何通过一些微小的声音细节来传递潜台词。读到这里,我才意识到,原来那些让我身临其境、心潮澎湃的观影体验,背后有着如此精妙的设计和强大的艺术功力。我尤其对书中提到的“声音蒙太奇”的概念印象深刻,它让我想起了许多经典的电影片段,原来那些看似自然的过渡和情感的递进,很多都是通过声音的巧妙衔接实现的。这本书让我对“听”这件事有了全新的认识,不再仅仅是接收信息,更是去感受、去理解、去品味。它让我重新审视那些我曾经看过的电影,开始注意那些隐藏在画面之下的声音的魔力。这是一本真正能够启迪思维,拓展视野的佳作。

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我一直认为,能够引起共鸣的影视作品,一定是视听语言都达到了极高水准的。而这本书,正是从“听”的角度,为我打开了影视艺术的另一扇大门。作者的文笔流畅而富有感染力,他将那些看似高深的理论,通过生动的故事和详实的例子,娓娓道来。我印象最深刻的是书中关于“声音的对比度”的分析,它让我理解了为什么有时候,短暂的寂静反而能够带来比喧嚣更强大的震撼力。这种对声音细微之处的把控,正是声音艺术的魅力所在。书中还探讨了“音乐与画面的融合”,让我看到了音乐如何能够超越单纯的旋律,成为叙事的一部分,如何能够与画面产生奇妙的化学反应,共同营造出令人难忘的艺术效果。读完这本书,我发现自己不再仅仅是被画面所吸引,更是被声音的强大力量所打动,它让我开始更加主动地去聆听,去感受,去品味。

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