具體描述
《戲麯劇本寫作教程》內容簡介：如果說戲劇是最難駕馭的綜閤藝術，那麼戲麯則又是其中最難操作的藝術樣式之一。稱職當行的戲麯作傢既要像小說傢那樣具有開闊的視野、廣博豐富的閱曆、獨特穎異的感悟、飛天入地的想象力，善於編織故事、安排情節、刻畫人物，又要像詩人那樣具有澎湃而充盈的激情，還要熟悉戲麯舞颱，懂得錶演和音樂……正因如此，素質全麵的優秀戲麯編劇人纔嚮來十分難得！
一個時期以來，在“但求我用，不求我有”的潛規則的影響下，短視偏見和功利思潮泛濫，不少劇院團不願意養劇作傢，甚至把劇作傢視為負擔和纍贅，似乎齣現瞭“唯編劇特彆是戲麯編劇人纔難養也！”的局麵。結果釀成大量戲麯作傢的淡齣、流失和轉移，直接破壞瞭戲麯藝術的生態平衡，造成戲麯原創力的不足，好的戲麯劇本如鳳毛麟角，以至於經常看到不少演員因為遇不到能夠施展錶演纔華的好劇本而苦惱、焦灼。不少名角身陷粗製濫造的平庸劇本，浪費瞭藝術纔華。
著者簡介
郝蔭柏，畢業於原中國戲麯學校。現為中國戲麯學院教授、碩士生導師、戲文係副主任。研究方嚮：戲麯文學創作、新編曆史劇創作研究。 長期主講“戲麯劇本寫作”課程。 主講過的課程有：“戲麯編劇概論”、“當代戲麯”等。 曾發錶或上演：《霧山情歌》、《西門豹》、《晚情》、《夜麯》、《紀曉嵐傳奇》、《悲慘世界》等劇作。 另有多篇論文發錶。
圖書目錄
前言
第一章 熟悉戲麯舞颱
第一節 戲麯舞颱元素
一、戲麯音樂
二、戲麯舞美
三、戲麯行當
四、戲麯錶演
第二節 戲麯藝術特徵
一、戲麯的綜閤性
二、戲麯的程式性
三、戲麯的虛擬性
第二章 掌握戲麯語言
第一節 唱詞寫作
一、閤轍押韻
二、平仄相間
三、唱詞句式
第二節 念白寫作
一、韻白
二、散白
三、數闆
四、乾牌子
五、詩白
第三節 唱念安排
一、唱念功能與闆式特點
二、唱念安排以集中為原則
三、唱念的起承轉閤
四、唱詞句法
第四節 戲麯語言的特點
一、通俗性
二、動作性
三、性格化
四、形象化
五、音樂性
第三章 選材與開掘
第一節 主題開掘
第二節 小戲的選材與處理
第三節 古代題材的選擇與處理
一、從作傢的角度看，塵封的曆史給作傢留下縱橫馳騁的空間
二、從作品內容看，古代題材作品傳承瞭中華民族傳統文化精神
三、從藝術形式看，傳統戲麯程式易於錶現古代生活，符閤民族審美習慣
四、古代題材的分類
第四節 現代題材的選擇與處理
第五節 小說改編
一、改編不是照搬
二、以戲麯的結構特點重新安排情節
三、大膽虛構
第四章 戲麯結構
第一節 情節與人物設定
第二節 劃分場次
一、劃分情節段落
二、確定舞颱時空
三、無場次結構
第三節 起、承、轉、閤
一、起（開端）
二、承（發展）
三、轉（高潮）
四、閤（結局）
第四節 戲麯結構中常用的技巧與手法
一、戲麯懸念
二、重復
三、對比
四、鋪墊、渲染
五、突轉、發現
六、繁簡得體
第五章 戲麯衝突
第一節 沒有衝突就沒有戲劇
第二節 戲劇衝突與戲劇動作
第三節 戲麯衝突的錶現方式
一、藝術手段在強化衝突中的重要性
二、構成戲劇衝突的幾種方式
三、抵觸與戲麯衝突
第六章 戲劇情境
第一節 特定的環境
一、關於時間設置
二、關於地點設置
三、關於天氣（氣候）的設置
第二節 特定的人物關係
第三節 事件
第七章 戲麯人物形象塑造
第一節 性格與人物塑造
一、人與人之問的性格衝突
二、人與環境的衝突
三、人物內心的）中突
第二節 戲麯人物形象塑造的美學追求
第三節 戲麯人物塑造的特點
一、以行當塑造人物
二、以流派塑造人物
三、其他塑造人物的常用方法
主要參考書目
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
為啥沒啥人評價，開始學習戲麯，單位有書就看瞭，覺得還不錯。
评分你要是想做戲麯編劇就一定要看這本書！
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评分我是戲劇文學係學生，覺得能學不少東西
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